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無題古詩李商隱翻譯加賞析
在晚唐詩壇上，李商隱是一位大家，他的詩歌創(chuàng)作，常以清詞麗句構(gòu)造美麗的形象，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)悠長，富有朦朧之感，含蓄之美。今天，好工具小編就要帶著大家一起走進(jìn)他的代表作之一，七言律絕《無題》。
無題古詩李商隱
無題
李商隱 〔唐代〕
相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
翻譯
見面的機(jī)會真是難得，分別時也難舍難分，況且又是這東風(fēng)將收的暮春時節(jié)，百花殘謝，使人哀傷。
春蠶結(jié)繭到死時絲才吐完，蠟燭要燃成灰燼時像淚一樣的蠟油才能滴干。
女子早晨妝扮照鏡，只擔(dān)憂豐盛如云的鬢發(fā)改變顏色，青春的容顏不在。男子晚上長吟不寐，必然感到冷月侵人。
對方就在不遠(yuǎn)的蓬萊山，卻無路可通，可望不可即，煩請青鳥一樣的使者殷勤地為我去探看情人。
賞析
這首詩，是以飽受相思之苦的女子的口吻，抒寫了愛情心理，在悲傷、痛苦之中，寓有灼熱的渴望和堅忍的執(zhí)著精神，感情境界深微綿邈，極為豐富。
注釋
1.東風(fēng)：春風(fēng)。
2.殘：凋零。
3.絲方盡：絲，與“思”諧音，以“絲”喻“思”，含相思之意。
4.蠟炬：蠟燭。
5.淚始干：淚，指燃燒時的蠟燭油，這里取雙關(guān)義，指相思的眼淚。
6.曉鏡：早晨梳妝照鏡子。鏡，名詞作動詞，照鏡子的意思。
7.云鬢：女子多而美的頭發(fā)，這里比喻青春年華。
8.應(yīng)覺：設(shè)想之詞。
9.月光寒：指夜?jié)u深。
10.蓬山：蓬萊山，傳說中海上仙山，指仙境。
11.青鳥：神話中為西王母傳遞音訊的信使。
12.殷勤：情誼懇切深厚。
13.探看：探望。
作者簡介
李商隱(約813年-約858年)，字義山，號玉溪(谿)生，又號樊南生，祖籍懷州河內(nèi)(今河南焦作沁陽)，出生于鄭州滎陽(今河南鄭州滎陽市)，晚唐著名詩人，和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”。
李商隱是晚唐乃至整個唐代，為數(shù)不多的刻意追求詩美的詩人。他擅長詩歌寫作，駢文文學(xué)價值也很高，其詩構(gòu)思新奇，風(fēng)格秾麗，尤其是一些愛情詩和無題詩寫得纏綿悱惻，優(yōu)美動人，廣為傳誦。但部分詩歌(以《錦瑟》為代表)過于隱晦迷離，難于索解，至有“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”之說。
唐文宗開成二年(837年)，李商隱登進(jìn)士第，曾任秘書省校書郎、弘農(nóng)尉等職。因卷入“牛李黨爭”的政治旋渦而備受排擠，一生困頓不得志。唐宣宗大中末年(約858年)，李商隱在鄭州病故。
李商隱《無題》古詩拓展
一、無題·昨夜星辰昨夜風(fēng)
李商隱 〔唐代〕
昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。
二、無題·重幃深下莫愁堂
李商隱 〔唐代〕
重幃深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長。
神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。
風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。
直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。
三、無題·颯颯東風(fēng)細(xì)雨來
李商隱 〔唐代〕
颯颯東風(fēng)細(xì)雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少...
查看詳情>>李商隱的這首無題詩，寫的關(guān)于男人被甩，最后一句令人肝腸寸斷
說起唐詩，很多人腦海中首先浮現(xiàn)的就是李白、杜甫這兩位大詩人，誠然他們在唐詩中的地位是其他詩人難以企及的，但是說起唐詩中的愛情詩，最為纏綿悱惻的還是要屬李商隱。李商隱以“無題”為題的詩作就多達(dá)15首，這些詩作以隱晦迷離著稱，后世對此也是爭議頗多，但是誰都不能否認(rèn)李商隱的愛情詩對于后世的巨大影響。
古詩詞中很多愛情詩都是描寫女性，相比較描寫男性的詩詞就比較少了，畢竟在大多古人看來“兒女情長哪比得上封侯拜相”。但李商隱的詩中卻不乏男性形象，本期筆者要為大家介紹的就是李商隱的一首絕美詩，這是一首關(guān)于男人被甩的詩，詩人用細(xì)膩的筆法將被甩后男子的形象刻畫得入木三分，道盡愛而不得的痛苦，最后一句令人肝腸寸斷。下面就來和筆者一起了解一下這首詩。
《無題四首其一》
唐：李商隱
來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。
夢為遠(yuǎn)別啼難喚，書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重!
這首詩的白話譯文如下：你說過會來相會只是空言，走了以后就沒有影蹤，醒來后看到斜月空照，耳邊響起五更的鐘聲。即使在夢里也是和你送別的場景，呼喚你也沒有回應(yīng)，醒來后墨都沒有研弄，就趕忙為你寫下一封信。燭光朦朧映照著金翡翠的被褥，麝香熏透芙蓉般的紗帳輕輕柔柔。當(dāng)年的劉郎早已恨透蓬山的遙遠(yuǎn)，但是你去的地方比蓬山還遠(yuǎn)了千百倍。
這首詩第一、二句描寫主人公從夢中醒來，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，心中默默幽怨當(dāng)初說還會再回來的人，那人早已沒有蹤影，不知不覺就到了五更時分，雖然沒有直接描寫，但是卻側(cè)面表達(dá)出對于遠(yuǎn)去的戀人的想念。第三、四句回憶夢境，即使在夢里主人公也喚不回那個離去的她，這樣的無奈和悲傷讓主人公已然無心再睡，來到案邊就連墨汁味濃都不去理會，就是奮筆疾書寫下對她的想念。
第五、六句描寫的室內(nèi)環(huán)境，但是描繪的場景燭光映照金翡翠的被褥，麝香熏透輕軟的紗帳，這樣的場景似真似幻，令人分不清到底是夢境還是現(xiàn)實。最后兩句化用典故，傳說東漢年間，有位劉姓砍柴人在山中遇到仙女，邀請到洞府中，半年后砍柴人回到家里，子孫已經(jīng)七世，他再返回找那仙女卻怎么也找不到了，詩人通過自比劉郎，來表達(dá)出自己和遠(yuǎn)走戀人的距離比劉郎和仙女更加遙遠(yuǎn)，而這兩句也是道盡了愛情中求不得之苦，令人心生悵然之感。
這首詩虛實結(jié)合，將戀人遠(yuǎn)去的被甩男的心境和狀態(tài)刻畫得十分傳神，具有別樣的朦朧美，這也是李商隱“無題”系列的特點。而且李商隱的詩詞常引用典故，像“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”、“嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心”等，這也讓李商隱的詩讀起來意蘊(yùn)更為深厚。
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細(xì)讀李商隱的這首無題詩，古代詩人李商隱的初戀是怎樣的？
李商隱最好懂的一首無題詩，通篇50字都是大白話，讀完卻陷入沉思。
在我國古典詩歌中，李商隱的詩無疑讓人又愛又恨，尤其是一些愛情詩和無題詩。愛的是他的詩很美，恨的則是他的詩很難懂。世人對李商隱的詩，最多的評價便是晦澀難懂，以至于李商隱有著“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”之說。當(dāng)然，并不是說李商隱的詩就沒有一首好懂的。比如，他的《無題·八歲偷照鏡》便是最好懂的一首無題詩。
《無題·八歲偷照鏡》是李商隱創(chuàng)作的一首五言古詩。這首詩是李商隱16歲的時候，追憶青梅竹馬的初戀對象所寫的一首愛情詩。在這首詩中，李商隱從她八歲開始“偷照鏡”寫起，到她十五歲待字閨中，通篇50字都是大白話，所以很好懂。但因為初戀是一個人很難磨滅的記憶，所以讀完李商隱的這首詩，通常會陷入沉思。下面我們便來具體看看李商隱的這首《無題·八歲偷照鏡》：
八歲偷照鏡，長眉已能畫。
十歲去踏青，芙蓉作裙衩。
十二學(xué)彈箏，銀甲不曾卸。
十四藏六親，懸知猶未嫁。
十五泣春風(fēng)，背面秋千下。
詩的開篇兩句“八歲偷照鏡，長眉已能畫”，意思是說，她從八歲開始就有了愛美之心，開始偷偷地照鏡子，并且已經(jīng)能夠把自己的眉毛畫成長眉了。因為古代以長眉為美，有“青黛點眉眉細(xì)長”之句，所以李商隱這里的長眉是唐代典型的妝容。而李商隱對少女細(xì)致入微的觀察，說明兩人是青梅竹馬的關(guān)系。
“十歲去踏青，芙蓉作裙衩”，意思是說，她在十歲的時候，就可以親手制作印有荷花的衣裙，去郊外踏青游玩。這兩句化用了屈原《離騷》中的“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳，不吾知其亦已兮，茍余情其信芳”。簡單來說，就是少女已經(jīng)有了自己的審美喜好和品味。
“十二學(xué)彈箏，銀甲不曾卸”，意思是說，她從十二歲開始，便學(xué)習(xí)彈箏，套在手指上的銀甲就一直沒脫下來。從這兩句詩中，可以看出她學(xué)藝的刻苦，不荒廢一點一滴的時間。長時間細(xì)致入微的觀察，也從側(cè)面反映了李商隱對她的情愫越來越濃。
“十四藏六親，懸知猶未嫁”，意思是說，她十四歲的時候，就因為快要到待嫁的年齡了，于是便藏于深閣，回避關(guān)系最親的男性戚屬，這個時候她可能在想何時出嫁吧。古代女子十五歲便到了待嫁的年齡。從這兩句詩中的少女心理來看，她應(yīng)該是對自己和詩人的愛情結(jié)果有所期待。
最后兩句“十五泣春風(fēng)，背面秋千下”，情緒則急轉(zhuǎn)而下，意思是說，她十五歲的時候，卻背對著秋千，在春風(fēng)中哭泣。至于原因，李商隱并沒有表明。但多半是父母未能如她愿?！捌猴L(fēng)”，是少女的哭泣，也是李商隱的嘆息。一段青梅竹馬的戀愛，沒有結(jié)果，自然就要天各一方了。
綜觀李商隱的這首詩，將少女很長一段時間的生活經(jīng)歷，寫得栩栩如生，已然可以窺見他在少年時的才華。雖然有青澀，但是情感純真，動人心弦。其實，李商隱在后來的一些無題詩中，也寫過這段無果初戀。所謂“人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇”。讀完這首詩，你是否陷入沉思，想起了你的那段初戀記憶呢?
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李商隱的無題詩大都為愛情詩，是詩人最為真實的寫照
我們都知道唐朝是一個非常發(fā)達(dá)的時代，在那個時候我們的長安，是世界上最大的城市，同時文化也非常發(fā)達(dá)，國外那個時代還處于中世紀(jì)的黑暗期，人們處在一種愚昧，懵懂無知的狀態(tài)中，在歐洲能夠識字的人還沒有幾個。那時的唐朝，完全就像是現(xiàn)在的美國一樣，成為了世界上的霸主。
唐朝輝煌，我們自然是無法相見，只能是在頭腦里去想象，想象這么一個帝國，一個無比偉大的帝國，它到底發(fā)達(dá)到了何種程度?
其實要去想象這樣的一個帝國，并不用花費太多的頭腦，只能是去看那個時候的文化，便能夠一清二楚。對于一個偉大的時期，它的文化也是一定非常的強(qiáng)大。
唐朝就是這么一個文化強(qiáng)大的時期，在那個時候出現(xiàn)無數(shù)的詩人，而且這些詩人，都猶如黑夜里的明星，照耀著那個時代。
李白、杜甫、白居易、王維、李商隱、韓愈、賈島、杜牧等等詩人，都是那個時代，最為杰出的詩人，這些詩人，留下了流芳千古的詩篇，這些詩篇，也正是成為了我們中華文化，是為燦爛的篇章。
那么在這些眾多的詩人中，我認(rèn)為李商隱是一位絕對的情癡，他的一生，可以說是一直在與被愛纏著，這也使得他有別于別的詩人，成為了唐朝詩人中的另類。只要看到他那些纏綿悱惻的詩句，頭腦里那一定是會出現(xiàn)一個翩翩公子，手中拿著扇子，在某個庭園，把自己寫好的愛情詩句，念給別人聽。
李商隱的詩中，最為人津津樂道的還是他的無題詩，這些詩大多都是愛情詩。
1、無題
相見時難別亦難，
東風(fēng)無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，
蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，
夜吟應(yīng)覺月光寒。
蓬山此去無多路，
青鳥殷勤為探看。
2、無題
八歲偷照鏡，
長眉已能畫。
十歲去踏青，
芙蓉作裙衩。
十二學(xué)彈箏，
銀甲不曾卸。
十四藏六親，
懸知猶未嫁。
十五泣春風(fēng)，
背面秋千下。
3、無題
來是空言去絕蹤，
月斜樓上五更鐘。
夢為遠(yuǎn)別啼難喚，
書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠，
麝熏微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，
更隔蓬山一萬重。
4、無題
昨夜星辰昨夜風(fēng)，
畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼，
心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，
分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應(yīng)官去，
走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。
李商隱的這些無題詩，可以說是詩人最為真實的寫照，詩人的一生可以說是顛沛流離，有才華卻是一直不被重用，可以說這是那個時代悲哀。對于詩人的愛情故事，那也是在民間有著各種各樣的流傳不同的版本。也可能正是這些原因，才使得詩人，能夠?qū)懴氯绱宋赖脑娋洹?/strong>
李商隱的這四首詩，可以說是最為癡情，傾盡了詩人所有的愛!
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李商隱的一首無題詩，最后五個字絕了
論唐代詩壇誰的詩寫得最好，這個當(dāng)真是青菜蘿卜各有所愛了，但論哪位詩人的詩最讓人無奈，那應(yīng)該是李商隱了。為什么說他的詩讓人無奈，主要是難懂，卻又美不勝收。因為難懂，不少人想放棄去理解他的詩;因為太美，又每每忍不住拿起再讀上一讀。大概只有李商隱能做到這一點吧。
李商隱一生存詩600余首，寫得最好的就是他那特立獨行的無題詩。今天小編跟大家分享的就是他最有一趣的一首無題詩，每句都以數(shù)字開頭，與他其它的詩想比，明如白話，淺顯易懂，令人拍案叫絕。
《無題二首.其一》
唐.李商隱
八歲偷照鏡，長眉已能畫。
十歲去踏青，芙蓉作裙衩。
十二學(xué)彈箏，銀甲不曾卸。
十四藏六親，懸知猶未嫁。
十五泣春風(fēng)，背面秋千下。
這是一首五言古詩，李商隱用一種詼諧的筆調(diào)，寫出了一個少女從8歲到15歲的片段。詩的大意是：少女8歲時，就喜歡偷偷地照著鏡子，給自己畫長眉了;10歲時，去野外踏青，想著用荷花給自己做件衣裳;12歲時，她開始刻苦學(xué)琴，手上的護(hù)甲從沒脫下來過;14歲時開始知禮節(jié)，要避見男子，心中時時想著何時能出嫁;15歲時，她在春風(fēng)里，背對著秋千哭泣。
對于這首詩是寫戀情還是寫懷才不遇，后世一直眾說紛紜。一種說法認(rèn)為，能把一個少女的生活細(xì)節(jié)描寫得這么仔細(xì)，可見這是李商隱十分了解的女子，或許正是了的初戀。一段青梅竹馬的愛情，或因為父母的反對等原因，不得不勞燕分飛。最后一句“十五泣春風(fēng)，背面秋千下”，是寫少女無法和心上人在一起的愁苦之情和相思，也是詩人內(nèi)心的心疼。另一種說法，認(rèn)為此詩是李商隱不得志所作，以少女8歲到15歲，暗喻自己的寒窗苦讀;以少女不得摯愛，暗喻自己少年不得志。
其實無論哪種說法，李商隱的這片愁苦，都因為這首看上去十分簡單的詩，表現(xiàn)得為一覽無余。8歲時的偷境，是愛美;10歲時的芙蓉裙是少女心;12歲的彈琴是為才情;14歲想著出嫁是春心，少女6年的成長被這40字一筆寫盡，李商隱的筆力之鋒令人拍案叫絕。最后一句，是流傳千古的名句，不直接寫傷情，只用“背面秋千下”五字，一語道盡所以的悲傷，背面春風(fēng)，何等情思，言盡意未盡，回味無窮。
后世也有不少詩人想模仿這最后五個字，雖然作品不少，卻鮮有佳作，真正是“一直被模仿，從未被超越”。
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賞析無題李商隱，時光薄情亦深情
在晚唐有兩座令人矚目詩山，一座是杜牧，另一座就是李商隱。杜牧還算比較幸運，做到中書舍人，李商隱則是不幸多了，一輩子都是做人家幕僚，一輩子都是澗底松。有兩句哭李商隱詩是這樣說的“虛懷凌云萬丈才，一生襟抱未曾開”，望江南認(rèn)為這兩句詩概括了李商隱一生恰當(dāng)不過了。李商隱一生仕途不得意，但是他詩歌卻異常得意，在北宋被奉為始祖，李商隱也許沒有想到，就如卡夫卡一生失意，作品卻被后來人奉為經(jīng)典。生時候沒有人當(dāng)回事情，死后作品卻時時被人弄起，李商隱讓人感嘆!
李商隱一生因為沒有貴人幫扶，這輪明月沒有在晚唐政治天空中發(fā)光。但是李商隱卻因為他的詩未有人作鄭箋，而讓后人去不斷探索其詩奧秘。李商隱也因為他詩獨特，他千古留芳。
無題·重幃深下莫愁堂
唐代：李商隱
重幃深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長。
神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。
風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。
直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。
李商隱的七律無題，藝術(shù)上最成熟，最能代表其無題詩的獨特藝術(shù)風(fēng)貌。這首七律無題，內(nèi)容是抒寫青年女子愛情失意的幽怨，相思無望的苦悶，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理獨白就構(gòu)成了詩的主體。她的身世遭遇和愛情生活中某些具體情事就是通過追思回憶或隱或顯地表現(xiàn)出來的。
愛情遇合即同夢幻，身世遭逢又如此不幸，但女主人公并沒有放棄愛情上的追求──“直道相思了無益，未妨惆悵是清狂?！奔幢阆嗨既粺o益，也不妨抱癡情而惆悵終身。在近乎幻滅的情況下仍然堅持不渝的追求，“相思”的銘心刻骨更是可想而知了。
塵世間，無論有緣無緣，相信總有一個人會讓你念念不忘，總有一個人會讓你深藏心底。若是前世有善修，那總有一份情會經(jīng)過輪回的等待，出塵入世，為你纖塵不染，總有一個人會為你穿越時光的山山水水，越過歲月的溝溝壑壑抵達(dá)你身邊。他不一定在花開里與你相逢，但他一定愿意路過你的全世界，用行動告訴你什么叫最長情的告白。這樣的人不一定優(yōu)秀富有，但他一定愿意把美好的給你，哪怕繁華落盡，世態(tài)炎涼，他一定還會留在你身旁。
時光薄情亦深情，只要你心存善良和大愛，請相信，無論此時彼時，總有一份溫暖會安撫你落寞的情懷。不管你有沒有臨水照花的心情，不管你有沒有曲高和寡的心境，不管你有沒有知音難尋的喟嘆，或許總有一天你會遇見這樣一個人，愿意一生靜靜陪你走，不語也情深，無言也溫暖。你若成風(fēng)，他愿化雨;你若不眠，他便無夢。
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李商隱這首愛情詩，極致地描繪了愛情中相思的苦楚
在大唐這個非常繁華的朝代，涌現(xiàn)出十分出色的詩人，非常多，這些詩人在中國文學(xué)史上留下許多經(jīng)典的篇章，有些千古流傳，有些則是絕唱千古，這些詩都是大家的瑰寶，每一首都非常的重要，不管是出名的也好，還是不怎么出名的也罷，都是非常有用的，這些詩大家或多或少都知道那么幾首，詩仙李白的《將進(jìn)酒》大家很熟唱了吧，還有很多都是非常熟悉的，畢竟是大詩人。
那么今天紀(jì)要來說說這么一個詩人，他呢，可以被當(dāng)做是愛情詩的代表人物，可是自己卻是個愛情的犧牲者，情路坎坷，所以才寫出這么的愛情詩來寄托里面不滿的情緒罷，這位大詩人是誰呢，就是標(biāo)題里面的李商隱了，大家對李商隱熟悉多少呢，唐朝著名的詩人，可以說在李白杜甫第一階梯之下，就是他了，盛名遠(yuǎn)揚(yáng)。
作為大詩人感情就是他最大的問題，他一生寫了很多情詩，今天就來說說，李商隱最悲痛的愛情詩，道盡相思苦楚，句句戳心。大家知道是哪一首嗎，就是他的《無題.其二》，大家最熟悉的無題就是春蠶那一首吧，可是比起這首的相思還是差了一大截。
先看上半首，“颯颯東風(fēng)細(xì)雨來，芙蓉塘外有輕雷。金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回?！边@里就是一貫的手法了，以景來觸情，這個就是詩人一貫的做法，主要講述女子獨守空房的苦楚，寫出女子一人獨處的寂寥和悲痛，主要寫出主人公的一系列動作。
再來看后半首“賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰!”這里就借用了典故，用一個很經(jīng)典的愛情故事來形容這里的相思之苦，寫出女子對愛情的追求與渴望，最后呢，又將這種最不幸的愛情描繪得淋漓盡致，一切相思都會化成灰燼，愛情早就已經(jīng)不在?？梢妼矍橛之a(chǎn)生十分悲痛的看法，這可能就是李商隱自己對愛情的寫照。他的悲痛，也只有他自己能懂了，大家覺得呢。
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李商隱這首詩道出了愛情的最高境界
唐代詩壇情詩寫得最好的，李商隱要是排第二，那定是沒人敢排第一的。一個堂堂男兒，能把愛情寫得如此凄美，令人不得不好奇，他經(jīng)歷了哪樣的感情糾葛，才讓他能對愛情有如此深的見地?
李商隱十歲時父親就早逝了，和母親相依為命，年少有才的李商隱5歲能讀經(jīng)書，7歲就寫得一手好字。他認(rèn)為愛情是世間最美的感情，追求詩句極致的美，他時而婉約動人，時而啼血直抒。他的愛情詞中寫得最好的就是《無題 》系列，對于為什么要用無題為命，有人認(rèn)為是因為他的愛情詩，寓意太深，不好取名;也有人認(rèn)為他的詩多為即興所作，沒時間取名。不可否認(rèn)的是他的愛情詩是唐詩中獨特的存在，也是我國傳統(tǒng)文化的瑰寶。
今天小編要和大家分享的就是李商隱最出名的一首詩，這首詩也是他的經(jīng)典作之一，開篇7個字就驚艷世人，全詩更是道出了愛情的最高境界。
《無題二首.其一》
昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。
這首詩是詩人參加一次酒宴，偶遇一位佳人后所作，詩中滿滿地對佳人的仰慕，對愛情的向住。詩的大意是：在昨夜那樣的星空，那樣的春風(fēng)下，我們相遇在畫樓西側(cè)的大堂東面。我們雖沒有彩鳳的雙翅，無法齊飛，卻心有靈犀一點就通。我們雖隔著座位，卻互送暖心的美酒，玩游戲時，我們在一起，那蠟燈也格外紅了?？蓢@我因公要去外地赴任，就這樣騎馬遠(yuǎn)去后會無期了。
這是一場遺憾的愛情，帶著濃濃的悲情，宴席上那位佳人，和詩人是有緣無分的女子，這份注定擦肩而過的愛情，令他傷懷不已。但傷懷之下，他也找到了治愈自己的良藥，這個良藥昨日他曾經(jīng)擁有過佳人的心，或許這就足夠了。
詩的開篇7個字，“昨夜星辰昨夜風(fēng)”是驚艷世人的千古名句，這7個字將畫面拉到了詩人的回憶中，后面兩句是對昨夜有情人相遇的描寫。其中第二句“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”一語道破了愛情的真諦，與“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”有異曲同工之妙，真正的愛情不是長相守，而是長相知。對于詩人來說，能心心相印，就是對彼此最大的安慰。詩的落筆以遺憾結(jié)尾，給人無限的想象空間，二人是否還能再見，是否能再續(xù)前緣我們不得而知，但愛情的美好讀者已然從詩中領(lǐng)會到了，這就夠了。
后世有人試圖為李商隱所有的無題詩加上名字，試過各種各樣的，卻怎么也找不到能概括李商隱詩的字句，因為他的詩太美、意境太豐富，是可意會卻無法言喻的。這或許就是李商隱情詩的魅力，也是這些詩能流傳千年的原因。
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《無題》李商隱
相見時難別亦難,東風(fēng)無力百花殘。
春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改,夜吟應(yīng)覺月光寒。
蓬山此去無多路,青鳥殷勤為探看。
這首詩歷來被認(rèn)為是一首非常經(jīng)典的愛情的詩篇。雖然在學(xué)術(shù)界關(guān)于無題詩的主旨到底是什么有很多的爭論,但是我想今天我們在這兒講這首詩的時候,首先還是先按照愛情這一主旨來去講解它。
為什么呢?因為對于愛情的體驗幾乎是每一個人都有過的。詩人不管在這首詩中要表達(dá)的終極主旨是什么,至少在詩的形態(tài)上,在詩的表層的含義上,是在表現(xiàn)對愛情的種執(zhí)著。
“相見時難別亦難,東風(fēng)無力百花殘。”相見的時候是多么的艱難,分別的時候就更加的艱難。尤其是在這暮春的時分,東風(fēng)沒有了力量,百花即將凋殘。
詩人在這里表達(dá)了一種非常艱難的情感的追求。從愛情的角度來看這首詩,作者和他所相戀的這位愛人可能是相隔遙遠(yuǎn),也可能是由于某種難言的苦衷,使得兩人很難相聚,很難見面。
“相見時難別亦難處于這種痛苦的感情的漩渦當(dāng)中,作者自然就會引導(dǎo)出“東風(fēng)無力百花殘”,他和他的有情人之間的愛情就像這暮春時節(jié)一樣,沒有力量再堅持下去,好似百花凋殘一般。
這個開頭很悲劇,也非常的掙扎。我們試想一下,如果整首詩都是在寫愛情,那么剛一開篇就給我們的感覺是這場愛情注定是如此艱難,而它的指向也只有是失敗。
但也因為詩入看到了這種絕望,所以他又在苦苦的掙扎著,想要挽回這段感情,希望這段感情不要胎死腹中。實在是太糾結(jié)了,也實在是太難捱雖然是這樣,但是詩人對于愛情的追求,對于對方的忠誠,依然不改初衷,所以才會說“春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。
“可以說這兩句已經(jīng)成為干古傳誦的名篇了。這種對于愛情的宣言誓言,那是多么的堅定。換成愛情的話語體系就可以說,我對于你的愛,我對于我們彼此之間的感情,就像春查一樣,除非我死了才停止吐絲,除非我死了,我才會停止對你的愛;就像蠟燭,除菲已經(jīng)燃燒盡了最后的一寸灰,那么我才會不滴端淚,我才會不為你傷情。
作者不是也說過嗎?“舂心莫共花爭發(fā),一寸相思一寸灰?！跋胂肟?這相思得思到什么程度?一寸相思就燒盡一寸之灰,每一寸的灰里邊都隱含著作者對對方的執(zhí)著的不盡的思念,而且這個“絲方盡'的”絲”也諧音,“思念”的“思”。
正是因為有這樣執(zhí)著的至死不渝的思念,才會有后邊蠟炬成灰這樣近乎絕望的堅持而又不想放棄希望的這種追尋,使得男女的主人公都有一種特別的體驗。
這種體驗是什么呢?就是五、六兩句。“曉鏡但愁云羹改,夜吟應(yīng)覺月光寒?！睂τ谶@位女子來講,早晨起來攬鏡自照,但看愁云慘淡。為什么愁云慘淡呢,頭發(fā)都白了。
“但愁云鬢改“本來是滿頭的烏發(fā),現(xiàn)在烏發(fā)之中已經(jīng)有了白發(fā)。對于這位男子來講,因為這種思念夜吟應(yīng)覺月光寒?！币雇淼臅r候一個人在院子里散步吟詠著那悲傷的詩句,心中涌起無限的痛苦,感覺到月光是如此的寒冷。
所以我們說一個是“云鬢改”,一個是月光寒”,為什么會有這樣痛徹的體驗?為什么這樣的體驗讓...
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