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中國是詩歌的國度，在浩如煙海的古典詩詞歌賦中，關(guān)于描寫心情大悅或狂喜的詩歌也不少，如：杜甫的“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)”、李白的“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”、劉禹錫的“晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄”、孟郊的“春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長安花”等等。

但我卻對王安石的“春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還”情有獨(dú)鐘。他的這二句詩，不僅寫出了狂喜的心情，還寫出了芳草碧連天的綠意與生機(jī)。

他在詩歌上更是獨(dú)創(chuàng)了“王荊公體”，嚴(yán)羽在《滄浪詩話》中曾盛贊他的詩作，“公絕句最高，其得意處，高出蘇、黃、陳之上，而與唐人尚隔一關(guān)”。

論詩歌，成就最高的一定是唐朝，這一點(diǎn)毋庸置疑，而宋朝雖然是詞的天下，但也有不少詩作流傳。蘇軾就不用多說，他的很多詩歌同樣膾炙人口，而以黃庭堅(jiān)、陳師道等人為首的“江西詩派”，是兩宋影響最大的詩歌流派。這三人在詩歌上都頗有成就，但是嚴(yán)羽卻認(rèn)為王安石更勝一籌。且不論這個(gè)觀點(diǎn)是否完全正確，但是足以證明王安石在詩歌一道上的成就絕對不低。

今天，我們要分享的是他最經(jīng)典的那首《泊船瓜洲》，全詩如下：

京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。

春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。

1070年，王安石被任命為宰相，于是開始推行變法，但由于舊勢力的攻擊，他幾次被迫辭去宰相的職務(wù)。這首詩寫于1075二月，是王安石第二次拜相進(jìn)京之時(shí)。

這是一首抒情小詩，寫詩人眺望江南，思念家鄉(xiāng)之情，以及想即刻回到家與親人團(tuán)聚的愿望。

首句“京口瓜洲一水間”，以愉快的筆調(diào)寫他從京口渡江，抵達(dá)瓜洲?！耙凰g”三字，形容行船飛快頃刻抵達(dá)。

這讓我想起李白的“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還”，有異曲同工之妙。

“鐘山只隔數(shù)重山”，詩人第一次罷相后擇居江寧鐘山，對這里的一草一木都有了感情，如今即將離去，忍不住回首眺望。

“只隔”用了夸張的修辭手法，本來山遙水闊的，卻說成鐘山近在咫尺，表達(dá)了詩人濃濃的依戀之情。

山水相傍，有山原則上就有水，望著江岸，詩人思緒萬千。王微言：“望秋云，神飛揚(yáng);臨春風(fēng)，思浩蕩”。

第三句“春風(fēng)又綠江南岸”，春天來了，萬物吐綠，芳草茵茵，鶯歌燕舞，蝶蜂狂鬧，到處是一派生機(jī)勃勃的景象。描繪了江南旖旎的風(fēng)光，抒發(fā)了詩人飛揚(yáng)的心情。

用“綠”字描寫春風(fēng)的，古典詩詞歌賦中也不少。如：李白的“春風(fēng)已綠瀛洲草，紫殿紅樓覺春好”、溫庭筠的“綠昏晴氣春風(fēng)岸，紅漾輕綸野水天”、高觀國的“春風(fēng)吹綠湖邊草，春光依舊湖邊道”等，但總感覺不如王安石的最神韻兼?zhèn)洹?/p>

這首詩中，“綠”字用得最妙，是神來之筆，因而成了千古佳句。

中國的古典詩歌中，有不少作品是一句之美，或一詞之妙的。

如宋祁的《玉樓春》：“紅杏枝頭春意鬧”，一個(gè)“鬧”字，寫出了春天百花盛開、爭奇斗艷、春意盎然的繁榮。

如張先的《天仙子》：“云破月來花弄影”中的“破”和“弄”用了擬人句，寫風(fēng)吹開云層月亮露出來，花兒也在婆娑弄影，把作者乍見到后的驚喜寫活了。

再如蔣捷的詞：“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”中的“紅”“綠”兩字，用鮮明的色彩表示光陰易逝。

這些作品，皆因一字之妙而趣味無窮。

此句描寫了春意盎然的景色與詩人奉召回京的喜悅心情。

“春風(fēng)”既是寫實(shí)，同時(shí)也暗喻皇恩，皇上下詔恢復(fù)王安石的相位，表明他決心要把新法推行下去。再度受到重用，詩人當(dāng)然狂喜，他一生熱衷政治改革。

末句“明月何時(shí)照我還”，點(diǎn)明時(shí)序是夜晚。此時(shí)皓月初升，“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”，觸景生情，抒發(fā)了濃濃的思鄉(xiāng)之情。

人的一生并不是一帆風(fēng)順，在逆境時(shí)，我們要學(xué)蘇東坡的豪邁“竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕?一蓑煙雨任平生”。同時(shí)，也要善于韜光養(yǎng)晦，等待時(shí)機(jī)。哪怕是人生結(jié)局已輸定，也要學(xué)會行到水窮處，坐看云起時(shí)的灑脫。