晏殊蝶戀花,古詩(shī)

進(jìn)入小暑之后，再過(guò)幾天，就要入伏了。天氣也會(huì)越來(lái)越熱。古人如何消暑呢?其實(shí)不用我們操心，他們各有妙法。

早在2千年前的先秦時(shí)期，《周禮》中就有過(guò)“冰鑒”的記載。冰鑒就是裝冰的箱子。而周朝還專門有一個(gè)官吏“凌人”，負(fù)責(zé)儲(chǔ)存和管理冰。

冬天的時(shí)候，有人從湖面上采冰，然后在地下挖一個(gè)深深的地窖，用以儲(chǔ)存。雖然所存之冰大部分都融化了，但依然會(huì)有一些冰，在夏天的時(shí)候，可以拿出來(lái)享用。

這些冰，或制成冷飲，或用以冰鎮(zhèn)水果，或放在大箱子里，由人在兩旁扇風(fēng)，形成最早的空調(diào)。

不得不佩服老祖宗的智慧。我們現(xiàn)在吹空調(diào)，吃冷飲的消暑方式，其實(shí)早在幾千年前都已經(jīng)有了。

今天和大家分享三首古詩(shī)詞，來(lái)看看古代詩(shī)人們的消暑妙招。

《蝶戀花·玉碗冰寒消暑氣》

宋代：晏殊

玉碗冰寒消暑氣。碧簟紗廚，向午朦朧睡。鶯舌惺松如會(huì)意。無(wú)端畫(huà)扇驚飛起。雨后初涼生水際。人面荷花，的的遙相似。眼看紅芳猶抱蕊。業(yè)中已結(jié)新蓮子。

宋代詩(shī)人晏殊在夏天抱著一個(gè)玉碗，里面裝著冰塊。高興地說(shuō)：真的是很涼快啊!

中午的時(shí)候，躺在綠色的竹席上，外面罩著一個(gè)紗做的蚊帳，再好好地睡個(gè)午覺(jué)。

小鳥(niǎo)好像明白我的意思，沒(méi)來(lái)由地突然飛了起來(lái)，扇起一陣涼風(fēng)。

下過(guò)一陣雨之后，漸漸有些涼意了。都說(shuō)荷花和美女一樣美貌，我看也的確如此。

紅色的花瓣抱著蓮蓬，看樣子，已經(jīng)開(kāi)始結(jié)蓮子了。

不僅是晏殊，宋代的歐陽(yáng)修也抱著碗吃冰呢。

《漁家傲·六月炎天時(shí)霎雨》

宋代：歐陽(yáng)修

六月炎天時(shí)霎雨。行云涌出奇峰露。沼上嫩蓮腰束素。風(fēng)兼露。梁王宮闋無(wú)煩暑。畏日亭亭殘蕙炷。傍簾乳燕雙飛去。碧碗敲冰傾玉處。朝與暮。故人風(fēng)快涼輕度。

農(nóng)歷六月天最熱的時(shí)候突然下了一場(chǎng)急雨。那天上的云就像是山峰一樣，變幻多端。

池塘里的荷花細(xì)細(xì)的桿子，大朵的花，分外妖嬈。

又有風(fēng)，又有雨，我家就像是梁王的宮闕一樣，沒(méi)有酷暑的煩惱。

白天的時(shí)候點(diǎn)上沉香，傍晚的時(shí)候，小燕子成對(duì)飛出去了。

我拿著翠綠色的碗，敲了冰裝在碗里，就像是端著一碗碎玉。

一到夏天，我都是這樣度過(guò)的。再拿把扇子搖一搖，這一個(gè)夏天就如此清涼的過(guò)去了。

宋代詩(shī)人歐陽(yáng)修寫了12首《漁家傲》每個(gè)月一首，這首是農(nóng)歷六月的。其中提到了“蕙炷”也就是香。其中的“蕙”是一種香草，而“炷”是燃燒的意思。

而宋代詩(shī)人周邦彥也提到了，燃起沉香，可以消暑。

《蘇幕遮·燎沈香》

宋代：周邦彥

燎沉香，消溽暑。鳥(niǎo)雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。故鄉(xiāng)遙，何日去。家住吳門，久作長(zhǎng)安旅。五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。

點(diǎn)燃沉香，消除夏日的悶熱。清晨，小鳥(niǎo)在屋檐下輕聲的說(shuō)著話，告訴我，天晴了。

太陽(yáng)照在荷葉上，昨晚的雨滴已經(jīng)揮發(fā)了。清澈的湖面上，一朵一朵荷花與片片荷葉迎風(fēng)搖曳。

我的家在江南，那么遠(yuǎn)，什么時(shí)候能回去呢?我已經(jīng)在長(zhǎng)安待了太久了。

不知道我小時(shí)候的玩伴還能不能記得我?我做了一個(gè)夢(mèng)，劃著小船，又駛?cè)肓四瞧煜さ暮苫ǖ怼?/p>

不知道為什么點(diǎn)燃沉香可以消除夏天的悶熱。應(yīng)該是香會(huì)使人...

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2、

晏殊的詞《蝶戀花》賞析，是綿綿無(wú)盡的思念，也是天高云闊的安慰

晏殊蝶戀花

感秋，這一主題是文學(xué)作品中經(jīng)常選用的一個(gè)，時(shí)至秋深，涼意浸膚，秋風(fēng)肅殺，秋葉零落。在唐詩(shī)宋詞的天空里，秋的氛圍是濃重的，秋在心中便為愁，無(wú)語(yǔ)淚悠悠。花自飄零水自流，在無(wú)邊細(xì)雨如愁。于是那相思成恨，于是淚眼朦朧，于是別離凄凄，于是獨(dú)上高樓。

晏殊的詞意境優(yōu)美，寫景動(dòng)人，在他的詞作中，讓人總是能夠嗅到文藝文雅文化的氣息，是那種雅致到了極點(diǎn)的美，讀來(lái)韻味十足，或是讓人的內(nèi)心輕輕地顫動(dòng)，或是在語(yǔ)言的美麗中徘徊。都美。不可言喻，只看那放得開(kāi)的意境，自有其高蹈之處。昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，立足點(diǎn)就已讓人瞠目。無(wú)可奈何花落去，又朗朗上口，讓人讀來(lái)欲罷不能。

讀詩(shī)詞，感受美好，今天我們一起再次走近晏殊，感覺(jué)他的詩(shī)詞帶給我們的文化盛宴。溫暖的歲月里遇見(jiàn)耽美的詩(shī)詞，晏殊一首詞，美到極致，美醉了千年。

蝶戀花·梨葉疏紅蟬韻歇

梨葉疏紅蟬韻歇。銀漢風(fēng)高，玉管聲凄切。枕簟乍涼銅漏咽。誰(shuí)教社燕輕離別。草際蛩吟珠露結(jié)。宿酒醒來(lái)，不記歸時(shí)節(jié)。多少衷腸猶未說(shuō)。朱簾一夜朦朧月。

這首詞以蝶戀花入曲調(diào)，詞意纏綿，意緒婉轉(zhuǎn)，在摹景中情感深植其中。上片，梨葉疏疏，清風(fēng)瑟瑟，寒涼初至，葉經(jīng)此季，一夜紅染。那夏夜里的鳴蟬已經(jīng)噤聲不語(yǔ)。一個(gè)歇字，讓人生有個(gè)回轉(zhuǎn)，歇是天理，動(dòng)亦是天理，一歇一止便是放下，雖然那慣性的思維里總是難以割舍，卻終是無(wú)語(yǔ)依依，淚濕春衫。告別是一個(gè)永不過(guò)時(shí)的主題。

昨夜風(fēng)高，銀漢星遙，時(shí)聽(tīng)那玉管聲聲，樂(lè)音杳杳，卻似寒蟬凄切，相視相對(duì)，無(wú)語(yǔ)凝噎。那酒意，那亭臺(tái)那樓閣，那管弦，都默默。躺下去，感受到的不但是季節(jié)的寒涼，更是離別的感傷。一切的感官都只是一個(gè)傷字了得。聽(tīng)那銅漏滴點(diǎn)，時(shí)間催更，內(nèi)心煩亂，氣恨已極。誰(shuí)教社燕輕離別?這一句問(wèn)的是太無(wú)理，卻又太情真意切。人間最苦是別離，只有社燕不在乎。這是怨。

在詞的下片中，詞人一睡天明，昨夜之景昨夜之情感，都還依依在目。聽(tīng)草間有蛩蟲(chóng)的哀鳴，看葉上露珠晶瑩。酒意還在，頭疼不已。已經(jīng)不記得歸去時(shí)節(jié)在哪天。有多少話還沒(méi)有來(lái)得及說(shuō)呢，別離已經(jīng)成了事實(shí)，相見(jiàn)已經(jīng)成了遙遠(yuǎn)的期盼。仍然還想著，那一夜的酒，那一夜的醉，那醉美的相守，紅簾初卷，淚語(yǔ)闌珊，再不見(jiàn)，當(dāng)年。月色朦朧月影婆娑，只生成心里一灣碧水悠悠的悵恨。

晏殊的詞有景有情，有人生有詩(shī)意，有悵惘也有惆悵，是綿綿無(wú)盡的思念，也是天高云闊的安慰，想一切匆匆成過(guò)往，再也無(wú)人會(huì)，憑欄意。

千年以后，我們依然在讀著這樣的詞，話著相同的別離，卻竟再也沒(méi)有了詞中的詩(shī)情畫(huà)意。匆忙得不及再見(jiàn)，人生已是斜暉晚照?？上Э蓢@。

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3、

《蝶戀花》晏殊古詩(shī)原文是怎樣的？還有哪些詩(shī)叫《蝶戀花》

《蝶戀花》，詞牌名，原是唐教坊曲，后用作詞牌，本名“鵲踏枝”，又名“黃金縷”“卷珠簾”“鳳棲梧”等等。細(xì)心的讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)譬如蝶和花，枝和鵲，梧和鳳這幾對(duì)意象都可以比喻纏綿的愛(ài)侶。況且“詞名多取詩(shī)句”的說(shuō)法認(rèn)為其起源于梁元帝的“翻階峽蝶戀花情”，種種跡象都表明了這一詞牌名多描述愛(ài)情的原因。

晏殊所作的《蝶戀花》，也是一句“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路”，望斷腸，也無(wú)覓佳人在何方。王國(guó)維先生曾經(jīng)在“人生三境界”之論中，以此句代指第一境界，深入人心。下面來(lái)看看晏殊的這首詞原文是怎樣的。

《蝶戀花》

宋代：晏殊

檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山長(zhǎng)水闊知何處。

景既蕭索，人又孤獨(dú)，幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現(xiàn)出一片無(wú)限廣遠(yuǎn)寥廓的境界：“獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！?/p>

除了晏殊寫過(guò)《蝶戀花》這個(gè)詞牌名外，還有許多詩(shī)人也寫過(guò)，下面小編收集了九首一《蝶戀花》為詞牌名的詩(shī)詞。一起來(lái)看看吧!

一、《蝶戀花》

宋代：晏幾道

醉別西樓醒不記。春夢(mèng)秋云，聚散真容易。斜月半窗還少睡。畫(huà)屏閑展吳山翠。衣上酒痕詩(shī)里字。點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意。紅燭自憐無(wú)好計(jì)。夜寒空替人垂淚。

昔日歡情易逝，當(dāng)日幽懷難抒，來(lái)日重逢無(wú)期，往復(fù)低徊，沉郁悲涼，都在這首抒寫離情別緒的懷舊詞中得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。

二、《蝶戀花》

宋代：晏幾道

夢(mèng)入江南煙水路。行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無(wú)說(shuō)處。覺(jué)來(lái)惆悵消魂誤。欲盡此情書(shū)尺素。浮雁沈魚(yú)，終了無(wú)憑據(jù)。卻倚緩弦歌別緒。斷腸移破秦箏柱。

寫了信要寄無(wú)從寄出，寄了也得不到回音。相思之情，真到了無(wú)可彌補(bǔ)、無(wú)可表達(dá)的地步了，那只好借音樂(lè)來(lái)排遣。

三、《蝶戀花·庭院深深深幾許》

宋：歐陽(yáng)修

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。

李清照《臨江仙》詞序云：“歐陽(yáng)公作《蝶戀花》，有‘深深深幾許’之句，予酷愛(ài)之，用其語(yǔ)作‘庭院深深’數(shù)闋?！笔廊硕紣?ài)“庭院深深深幾許”一句，疊用三個(gè)“深”字，道盡多少凄涼。

四、《蝶戀花》

宋代：歐陽(yáng)修

海燕雙來(lái)歸畫(huà)棟。簾影無(wú)風(fēng)，花影頻移動(dòng)。半醉騰騰春睡重。綠鬟堆枕香云擁。翠被雙盤金縷鳳。憶得前春，有個(gè)人人共。花里黃鶯時(shí)一弄。日斜驚起相思?jí)簟?/p>

海燕成雙，花影頻動(dòng)，春興微熏，憶往昔，怎能不起相思情?

五、《蝶戀花》

宋代：李清照

淚濕羅衣脂粉滿。四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍。人道山長(zhǎng)山又?jǐn)?。蕭蕭微雨聞孤館。惜別傷離方寸亂。忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書(shū)憑過(guò)雁。東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。

東萊并不遙遠(yuǎn)，只要魚(yú)雁頻傳，音訊常通，姊妹們還是如同在一起。不僅僅表現(xiàn)的是離情別緒，更表現(xiàn)了詞人深摯感人的骨肉手足之情。

六、《蝶戀花》

宋代：李清照

暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共?淚融殘粉花鈿重。乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，...

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4、

晏殊《蝶戀花》原文內(nèi)容是什么？與柳永和蘇軾的詞相比怎么樣

晏殊(991年—1055年2月27日 )，字同叔，撫州臨川(今屬江西)人。北宋政治家、文學(xué)家。晏殊以詞著于文壇，尤擅小令，風(fēng)格含蓄婉麗，與其第七子晏幾道被稱為“大晏”和“小晏”，又與歐陽(yáng)修并稱“晏歐”;亦工詩(shī)善文，原有集，已散佚。存世有《珠玉詞》《晏元獻(xiàn)遺文》《類要》殘本。

柳永(約984年—約1053年)，原名三變，字景莊，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，崇安(今福建武夷山)人，生于沂州費(fèi)縣(今山東費(fèi)縣)，北宋著名詞人，婉約派代表人物。柳永是第一位對(duì)宋詞進(jìn)行全面革新的詞人，也是兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。柳永大力創(chuàng)作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時(shí)充分運(yùn)用俚詞俗語(yǔ)，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無(wú)華的白描等獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性，對(duì)宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

蘇軾(1037年1月8日-1101年8月24日)，字子瞻、和仲，號(hào)鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙， [1-3] 漢族，眉州眉山(今四川省眉山市)人，祖籍河北欒城，北宋著名文學(xué)家、書(shū)法家、畫(huà)家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩(shī)、詞、散文、書(shū)、畫(huà)等方面取得很高成就。文縱橫恣肆;詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”;詞開(kāi)豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛” [4] ;散文著述宏富，豪放自如，與歐陽(yáng)修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書(shū)，“宋四家”之一;擅長(zhǎng)文人畫(huà)，尤擅墨竹、怪石、枯木等。

蝶戀花，分上下兩闋，共六十個(gè)字，一般用來(lái)填寫多愁善感和纏綿悱惻的內(nèi)容。自宋代以來(lái)，產(chǎn)生了不少以《蝶戀花》為詞牌的優(yōu)美詞章，像晏殊、柳永、蘇軾等人的《蝶戀花》，都是歷代經(jīng)久不衰的絕唱。

一、晏殊的《蝶戀花》

《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》

宋.晏殊

檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處?

從詞表面來(lái)看，不過(guò)就是一篇非常常見(jiàn)的傷離懷遠(yuǎn)類型的詞，但是晏殊把它寫的神情溫婉，同時(shí)又遼闊高深，展現(xiàn)了宋代詞人的寬闊胸襟。

詞中主人公的相思之苦在詞的上闋體現(xiàn)：從白天到夜晚，從屋子外面再到屋子里面，作者將感情注入到景物中，將情與景交融深入，打動(dòng)讀者的心。最開(kāi)始一句點(diǎn)明了時(shí)間：秋天，秋天的景物有蒙著白霧的菊花，還有沾染了露水的蘭花，這是在描寫主人公高雅的品格。同時(shí)菊花和蘭花在白霧和露水中也是含愁帶淚，這是在暗示女主人公的離情別意。

這首詞上下片之間，在境界、風(fēng)格上是有區(qū)別的。上片取景較狹，風(fēng)格偏于柔婉;下片境界開(kāi)闊，風(fēng)格近于悲壯。但上片深婉中見(jiàn)含蓄，下片于廣遠(yuǎn)中有蘊(yùn)涵。王國(guó)維借用詞中“昨夜”三句來(lái)描述古今成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)的第一種境界，雖與詞作原意了不相涉，卻和這三句意象特別虛涵，便于借題發(fā)揮分不開(kāi)的。

二、柳永的《蝶戀花》

《蝶戀花》

宋.柳永

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際...

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晏殊和晏幾道是什么關(guān)系？?jī)扇硕紝懥艘皇住兜麘倩ā?，你更喜歡哪一首

晏殊和晏幾道

晏殊和晏幾道是北宋著名的詞人，對(duì)宋詞的發(fā)展都有很大的貢獻(xiàn)。二人詞風(fēng)有相似之處，又有著迥然的區(qū)別，這與他們的人生經(jīng)歷有關(guān)。

一、晏殊和晏幾道是什么關(guān)系

晏殊從小聰明好學(xué)，5歲就能創(chuàng)作詩(shī)詞文章，被譽(yù)為“神童”，14歲就和數(shù)千名考生同時(shí)進(jìn)入殿試。他在仕途上雖有波折，但起伏不大，心情豁達(dá)，處世通透，這種經(jīng)歷融進(jìn)了詩(shī)詞之中，形成了獨(dú)特的風(fēng)格。

晏殊善于作詩(shī)、填詞、寫文章，并且書(shū)法功力也非常深厚，而以詞最為突出，被稱為“宰相詞人”。他的詞，吸收了南唐“花間派”和馮延巳的典雅流麗詞風(fēng)，開(kāi)創(chuàng)北宋婉約詞風(fēng)，被稱為“北宋倚聲家之初祖”。

《宋史》記載中的晏殊的詞：文章贍麗，應(yīng)用不窮。尤工詩(shī)，閑雅有情思。作品中表現(xiàn)出曠達(dá)的情懷，隱含著啟迪人生的哲理，和婉明麗，清新含蓄，尤其善于即景抒情，語(yǔ)言非常的精煉，渾成天成。

晏幾道是晏殊第七子，晏殊老來(lái)得子，對(duì)晏幾道非常寵愛(ài)，后來(lái)晏殊離世，家道中落，家境日薄西山。晏幾道從官二代窮困潦倒，嘗到了世間的心酸。所以在詞風(fēng)上充滿了深摯的情感，詞的造詣也超過(guò)其父晏殊，是婉約派的代表人物。

魯迅在評(píng)論晏幾道的《小山詞》時(shí)候說(shuō)過(guò)：“有至情之人，才能有至情之文?！薄缎∩皆~》純情，追情往事，感傷離別，都有著一種刻骨相思的情懷，充滿著強(qiáng)烈的情感，而且渲染的十分濃烈，充滿著“真”和“癡”的情感，抒情風(fēng)格深摯、憂郁、感性。

根據(jù)漢學(xué)家、紅學(xué)家吳世昌老先生對(duì)宋詞的一些批注整理而成的《詞林新話》中，對(duì)《小山詞》是這樣描述的：比當(dāng)時(shí)其它詞集，令讀者有出類拔萃之感。它的文體清麗宛轉(zhuǎn)如轉(zhuǎn)明珠于玉盤，而明白曉暢，使兩宋作家無(wú)人能繼。給予了晏幾道很高的評(píng)價(jià)。

二、晏殊的《蝶戀花》

《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》

北宋.晏殊

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處?

這是晏殊的代表之一，也是被王國(guó)維在《人間詞話》中列為人生第一境的詞。全詞用深婉含蓄的筆調(diào)，為我們描寫了一段刻骨的相思。

詞的上片，主人公在清晨看著蘭花飲露，燕子雙飛，想起心中的那個(gè)他。她怨天上的明月不懂她的苦恨，皎潔的月光到早上才肯穿入朱戶。燕子的成雙，明月的無(wú)恨，再加上“泣“、”恨“的情緒，令這股愁濃到化不開(kāi)。

詞的下片“獨(dú)上高樓，望盡天涯路“是流傳千古的名句，它是婉約詞中少有的灑脫之語(yǔ)。女主人公登上高樓遠(yuǎn)眺，想寄封書(shū)信卻不知道山高水遠(yuǎn)該寄向何處。下片的這兩句，前一句寫實(shí)后一句寫虛，一虛一實(shí)之間詞人用洗盡鉛華的筆力，道出了主人公無(wú)限的相思，令人回味無(wú)窮。

三、晏幾道的《蝶戀花》

《蝶戀花·夢(mèng)入江南煙水路》

北宋.晏幾道

夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無(wú)說(shuō)處，覺(jué)來(lái)惆悵消魂誤。欲盡此情書(shū)尺素，浮雁沉魚(yú)，終了無(wú)憑據(jù)。卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。

這首詞最讓人覺(jué)得有意思的地方就在于上片設(shè)置的一個(gè)環(huán)境，詞人先是將我們帶進(jìn)了夢(mèng)境。主人公在夢(mèng)中去到了煙...

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6、

晏殊的代表作《蝶戀花》創(chuàng)作背景是怎樣的？詩(shī)里寫了一個(gè)什么故事

晏殊(991-1055)字同叔，臨川(今屬江西)人。七歲能文，十四歲以神童召試，賜同進(jìn)士出身。慶歷中官至集賢殿大學(xué)士、同中書(shū)門下平章事兼淑密使。范仲淹、韓琦、歐陽(yáng)修等名臣皆出其門下。卒謚元獻(xiàn)。他一生富貴優(yōu)游，所作多吟成于舞榭歌臺(tái)、花前月下，而筆調(diào)閑婉，理致深蘊(yùn)，音律諧適，詞語(yǔ)雅麗，為當(dāng)時(shí)詞壇耆宿。《浣溪沙》中“無(wú)可奉告花落去，似曾相似燕歸來(lái)”二句，傳誦頗廣。原有集，已散佚，僅存《珠玉詞》及清人所輯《晏元獻(xiàn)遺文》。又編有類書(shū)《類要》，今存殘本。

離愁別恨是古人常寫的題材之一，將離愁別恨寫得打動(dòng)人心耐人尋味的作品也不少。晏殊這首《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》便是其中之一。詞人觸景傷情，從傍晚坐到深夜甚至等到了天亮，心中充滿無(wú)限傷感，想寄信給對(duì)方卻不知那個(gè)人身在何處。滿腹的愁苦無(wú)處訴說(shuō)，唯有用文字記錄心聲。

爛菊愁煙蘭泣露，羅幕清寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望斷天涯路。欲寄彩箋無(wú)尺素，山長(zhǎng)水闊知何處!

清晨欄桿外的菊花籠罩著一層愁慘的煙霧，蘭花沾露似乎是飲泣的露珠。羅幕之間透露著縷縷輕寒，一雙燕子飛去。明月不明白離別之苦，斜斜的銀輝直到破曉還穿入朱戶。

昨天夜里西風(fēng)慘烈，凋零了綠樹(shù)。我獨(dú)自登上高樓，望盡那消失在天涯的道路。想給我的心上人寄一封信。但是高山連綿，碧水無(wú)盡，又不知道我的心上人在何處。

這首詞的寫作背景不甚清晰，我并未查到有何特別之處。應(yīng)該只是一般的傷離懷遠(yuǎn)之作。但它境界遼闊高遠(yuǎn)，遠(yuǎn)超一般婉約詞。詩(shī)本天成，妙手偶得之。詞的境界與好壞與詞人的境界有直接聯(lián)系，一首好詞并不一定需要特定的背景。

此為晏殊寫閨思的名篇。詞之上片運(yùn)用移情于景的手法，選取眼前的景物，注入主人公的感情，點(diǎn)出離恨;下片承離恨而來(lái)，通過(guò)高樓獨(dú)望把主人公望眼欲穿的神態(tài)生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái).借閨中人的主觀感受和內(nèi)心世界的活動(dòng)，深婉而含蓄地表現(xiàn)了自己臨秋懷人那種執(zhí)著而真摯的感情。

秋天的早晨，外面的天還是蒙蒙亮的。女主人公睜開(kāi)惺忪睡眼，穿起外罩。走到了走廊里欄桿旁，望著還在霧中的花園，菊花好像籠罩著一層愁云慘淡的煙霧。旁邊的一叢叢蘭花，枝葉上掛著晶瑩的露水，就像蘭花在飲泣。其實(shí)如果是我的話，我起床之后看到了菊花和蘭花，應(yīng)該只會(huì)想著空氣很清新，花景很美麗。我就不會(huì)想到什么愁苦呀之類的東西。晏殊作為婉約派的著名詞人，自然和我這樣的普通人是不一樣的。

“羅幕輕寒”中的羅幕，一般是指，在大戶人家，在深秋或者是入秋的時(shí)候，會(huì)把門上的珠簾換成，厚重一點(diǎn)的門簾。用它來(lái)防風(fēng)防寒。所以說(shuō)這是羅幕清寒。入秋啦，自然有燕子往南飛，飛到溫暖的地方來(lái)度過(guò)嚴(yán)寒的冬季。所以從走廊里飛出了一雙燕子。這里為什么是用一雙呢?因?yàn)橐话愕脑挘覀兛吹降难嘧右灿锌赡苁且恢灰恢坏?。因?yàn)槲覀兊年淌?，大詞人，他想用這一雙燕子來(lái)寄托自己的孤獨(dú)之感。后面又講“明月不諳離恨苦”，是說(shuō)明月不明白離別之苦，斜斜的銀輝直到破曉還...

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晏殊?《蝶戀花》表達(dá)了作者怎樣的思想感情？一曲蝶戀花，唱盡相思苦

蝶戀花晏殊表達(dá)了作者怎樣的思想感情？

感傷離別、懷念遠(yuǎn)人，是婉約派詞人經(jīng)常書(shū)寫的一種類型。但晏殊的這首，卻依舊能夠脫穎而出、頗負(fù)盛名，就在于它不僅具有情致深婉的特點(diǎn)，還具有著一般婉約詞所不具備的寥廓高遠(yuǎn)。

晏殊和柳永都是出了名的婉約派詞人，只是婉約的程度大小不同。晏殊七歲便是遠(yuǎn)近聞名的神童，十五歲被賜進(jìn)士出身，之后為官做宰，步步高升，生活一片優(yōu)渥。

除了是一個(gè)貴族，晏殊父子二人的詞作也傳為一時(shí)佳話。只是大晏小晏風(fēng)格迥異。晏殊的詞更為士大夫文人喜愛(ài)一些，晏幾道的詞就有些貼近柳永了。晏殊的詞雖然效仿李璟、馮延巳，但除了富貴氣象外，還有一點(diǎn)兒自然洞察力，這也成了晏殊詞的特點(diǎn)。

這首《蝶戀花檻菊愁煙蘭泣露》便是晏殊的代表作之一，也是宋詞里頗負(fù)盛名的一首寫相思離情的詞。這首詞里下闋的那句“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望斷天涯路”更是名句，千百年來(lái)都為人稱頌。但這句詞結(jié)合整首詞來(lái)看更有意境，所以，一起來(lái)欣賞這首詞吧。

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處?——《蝶戀花》

從“菊花”“西風(fēng)”“碧樹(shù)”這些意象來(lái)看，此時(shí)應(yīng)是初秋時(shí)節(jié)。初秋的一個(gè)清晨，欄桿外的菊花籠罩著一層愁煙，蘭花花瓣上還沾著露珠，卻又像在默默引泣。煙霧，露珠原本是自然中的平常之景，此刻在主人公眼里卻添了一分愁苦與悲傷。王國(guó)維說(shuō)：“以我觀物，故物我皆著我之色彩?！敝魅斯珒?nèi)心滿是哀愁，移情于景，故平常之景也似乎彌漫了哀愁。

雙燕本無(wú)情，但在孤單的思人看來(lái)，卻大有不同。與其說(shuō)是燕子不耐輕寒而去，不如說(shuō)是簾中人因雙燕而聯(lián)想到自己的孤單凄冷。雖然前三句純是寫物，但是卻也含蓄地說(shuō)出了情。接來(lái)下兩句“明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶?！?span style="color: rgb(255, 0, 0);">更是和盤托出，將自己的離恨強(qiáng)烈表達(dá)了出來(lái)，明月本無(wú)情，此時(shí)也因離別而苦，斜陽(yáng)照朱戶，本是自然，此時(shí)卻因斜陽(yáng)而生怨，因?yàn)橐雇碛忠獊?lái)了!更悲傷的是，依然是獨(dú)自一人!

“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)”一句，正印證著女主人公一夜未眠，通宵臥聽(tīng)西風(fēng)凋零著落葉。一個(gè)“凋”字，既見(jiàn)出西風(fēng)之勁厲肅殺，也傳達(dá)出女主人公心境的蕭瑟。然而到“獨(dú)上高樓”一句，詩(shī)人卻出乎意料地呈現(xiàn)出了一派無(wú)限寥廓高遠(yuǎn)的境界，女主人公登上高樓，視野所見(jiàn)既有不見(jiàn)心上人的悵惘，然而更多的卻是那種空闊所帶給人的心境的開(kāi)闊。女主人公得以從一己的悲愁幽怨中走出，而轉(zhuǎn)向?qū)Ω哌h(yuǎn)境界的騁望。

至尾句，情調(diào)再次低沉起來(lái)，女主人公想要寄給心上人一封信件，卻悲哀地發(fā)現(xiàn)自己甚至不知道信件該寄往何處?

整首詞由最初的蕭瑟到突然高遠(yuǎn)，再到尾句的低沉，在渺茫無(wú)著落的悵惘中緩緩落下帷幕，有無(wú)限搖曳不盡的情致。

一曲蝶戀花，唱盡相思苦，不知道你們現(xiàn)在有沒(méi)有正在懷念的人，是不是也和詩(shī)詞中的主人公一樣懷著離別的愁苦與相思的煎熬呢?

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晏殊《蝶戀花檻菊愁煙蘭泣露》賞析，它是婉約詞，卻又在某些方面超越了婉約詞

世間有一種情感，至真至美，至純至深，這種情感就是相思之情。古往今來(lái)，多少文人墨客筆下都有著相思的身影，如王維筆下的紅豆傳達(dá)著他的相思，李商隱的“直道相思了無(wú)益，未妨惆悵是清狂”也在訴說(shuō)著他的相思。而我們今天要講的這首詞，是北宋婉約派詞人晏殊的《蝶戀花檻菊愁煙蘭泣露》。

這首《蝶戀花檻菊愁煙蘭泣露》是晏殊的代表作之一，也是宋詞里頗負(fù)盛名的一首寫相思離情的詞。這首詞里下闋的那句“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望斷天涯路”更是名句，千百年來(lái)都為人稱頌。但這句詞結(jié)合整首詞來(lái)看更有意境，所以，一起來(lái)欣賞這首詞吧。

《蝶戀花檻菊愁煙蘭泣露》

?北宋晏殊

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望斷天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處。

“檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去?！鼻宄繖跅U外的菊花仿佛籠罩了一層愁云，羅幕之間也透露著一些輕寒之氣，有一對(duì)燕子在菊花上飛過(guò)，此情此景仿佛更添加了愁苦的意蘊(yùn)。

“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。”天上的明月根本不了解離別之苦，皎潔的月光斜斜地照破了紅色的窗戶。詩(shī)人將自己的愁緒進(jìn)一步升華，就連月光看起來(lái)也那么惹人煩惱。

“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！弊蛱煲估锏奈黠L(fēng)摧殘了曾經(jīng)的碧樹(shù)，詩(shī)人獨(dú)自登上高樓向遠(yuǎn)望去，原來(lái)那天涯路根本就沒(méi)有盡頭。

“欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處!”我想給心上人寄一封情書(shū)，但是卻被連綿的高山以及碧水所阻擋。我的心上人你現(xiàn)在在哪里呢?就算想給你寫信也根本沒(méi)有你的地址。

此為晏殊寫閨思的名篇。詞之上片運(yùn)用移情于景的手法，選取眼前的景物，注入主人公的感情，點(diǎn)出離恨;下片承離恨而來(lái)，通過(guò)高樓獨(dú)望把主人公望眼欲穿的神態(tài)生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)。王國(guó)維在《人間詞話》中把此詞“昨夜西風(fēng)”三句和歐陽(yáng)修、辛棄疾的詞句一起比作治學(xué)的三種境界，足見(jiàn)本詞之負(fù)盛名。全詞深婉中見(jiàn)含蓄，廣遠(yuǎn)中有蘊(yùn)涵。

徐育民在《歷代名家詞賞析》說(shuō)到：作者工于詞語(yǔ)，煉字精巧，善于將主觀感情熔于景物描寫之中。菊愁、蘭泣、幕寒、燕飛、樹(shù)凋、西風(fēng)、路遠(yuǎn)、山長(zhǎng)、水闊，這一切景物都充滿了凄楚、冷漠、荒遠(yuǎn)的氣氛，從而很好地表達(dá)了離愁別恨的主題。從詞的章法結(jié)構(gòu)來(lái)講，以時(shí)間變化為經(jīng)線，以空間轉(zhuǎn)移為緯線，層次井然，步步深入。

在婉約派詞人許多傷離懷遠(yuǎn)之作中，這是一首頗負(fù)盛名的詞。它不僅具有情致深婉的共同特點(diǎn)，而且具有一般婉約詞少見(jiàn)的寥闊高遠(yuǎn)的特色。它不離婉約詞，卻又在某些方面超越了婉約詞。

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《蝶戀花》晏殊原文賞析及翻譯，想要寄相思，卻無(wú)處可寄

晏殊字同叔，著名詞人、詩(shī)人、散文家，北宋撫州府臨川城人(今江西進(jìn)賢縣文港鎮(zhèn)沙河人，位于香楠峰下，其父為撫州府手力節(jié)級(jí))，是當(dāng)時(shí)的撫州籍第一個(gè)宰相。晏殊與其第七子晏幾道(1037-1110)，在當(dāng)時(shí)北宋詞壇上，被稱為“大晏”和“小晏”。

《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》是宋代詞人晏殊的作品。此詞寫深秋懷人，是宋詞的名篇之一，也是晏殊的代表作之一。上片描寫苑中景物，運(yùn)用移情于景的手法，注入主人公的感情，點(diǎn)出離恨;下片承離恨而來(lái)，通過(guò)高樓獨(dú)望生動(dòng)地表現(xiàn)出主人公望眼欲穿的神態(tài)，蘊(yùn)含著愁苦之情。全詞情致深婉而又寥闊高遠(yuǎn)，深婉中見(jiàn)含蓄，廣遠(yuǎn)中有蘊(yùn)涵，很好地表達(dá)了離愁別恨的主題。

《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》

宋代：晏殊

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋無(wú)尺素，山長(zhǎng)水闊知何處!

詞的意思大概是：欄桿外，菊花被輕煙籠罩，好像有著無(wú)盡的憂愁;蘭葉上掛著露珠，好象在哭泣。羅幕閑垂，空氣微冷;一雙燕子飛去了。明月不知道離別的愁苦。斜斜地把月光照進(jìn)屋子里，直到天明。

昨天夜里，秋風(fēng)吹落碧樹(shù)的葉子。我獨(dú)自登上高樓，看路消失在天涯。想寄一封信。但是山水迢迢，我想念的人在哪里呢?

這首詞的作者一直有爭(zhēng)議，很多人認(rèn)為是馮延巳寫的，到現(xiàn)在都沒(méi)有定論。尤其是下闋的“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)”，很多人認(rèn)為是馮正中的句子。

這是一首婉約詞作。上闕寫詞人在清晨時(shí)面對(duì)室內(nèi)及室外的感受，引發(fā)出思念之苦。首句寫景，點(diǎn)明了時(shí)令是秋天，展現(xiàn)了寧?kù)o的美也暗示了人物的閑雅。二三句寫早起的燕經(jīng)簾子飛了出去?！拜p寒”是新秋早晨的氣候，而“雙飛”則反襯人的孤獨(dú)。

“檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒”，注意前面講的珠簾、碧紗，現(xiàn)在講到的羅幕，你能夠從宋詞中感受到宋代的生活空間非常有趣，不是一堵墻，而是一種轉(zhuǎn)換空間。

四五句寫在天亮之后，殘?jiān)滦闭罩蚨叵肫鹱蛞沟脑鹿?，照了一夜也無(wú)法入夢(mèng)。它之所以這樣，不正是因?yàn)椴恢离x別的痛苦嗎?這種無(wú)理的埋怨，是無(wú)奈的表現(xiàn)。明月本是無(wú)知之物，詞人卻賦予了它以生命和感情。

下闕寫主人公經(jīng)過(guò)徹夜的相思之苦以后，清晨走出臥房，登樓遠(yuǎn)望。當(dāng)他獨(dú)上高樓的時(shí)候，眼前一片空闊，連遠(yuǎn)到天邊的路也可以看到盡頭。于是才憶起昨夜失眠時(shí)聽(tīng)到的風(fēng)聲、落葉聲，恍然悟出，是昨夜西風(fēng)很烈，滿樹(shù)的綠葉一夜之間都落了。

雖“望盡天涯路”，終不見(jiàn)天涯人，便只能把相思寄在信里了。可此時(shí)恰恰沒(méi)有信紙。接著又說(shuō)，即使有尺素，可山這樣連綿不盡，水這樣廣闊無(wú)邊，連人究竟在哪都不知道，又何從去寄呢?有種“滿目山河空念遠(yuǎn)”悲慨，詞也就在這渺茫無(wú)著落的悵惘中結(jié)束。

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《蝶戀花》晏殊的詞賞析，詩(shī)中表達(dá)了什么感情？