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自古以來(lái)，愛(ài)情就是一件無(wú)比折磨人的事情，相愛(ài)的過(guò)程讓人感到無(wú)比甜蜜，難舍難分，可是世間之事又哪有完美無(wú)缺呢?聚散總有時(shí)，就算再愛(ài)，可能也會(huì)因?yàn)楦鞣N各樣的問(wèn)題而分開(kāi)。那一瞬間，之前的愛(ài)便都成為傷害，之前愛(ài)的時(shí)候有多甜蜜，分開(kāi)后的那種相思之苦就有多痛。
相思就有如那漫天的繁星，從愛(ài)意產(chǎn)生的那一瞬間，就在天空不停地閃爍，沒(méi)有對(duì)方的日子就如同漫天烏云讓人感到壓抑，希望能夠早日回歸清明，看到對(duì)方。所以，古代時(shí)的詩(shī)人特別喜歡以詩(shī)詞來(lái)描繪心中的那種痛、那種相思，但是就算文字千變?nèi)f化，可是卻仍舊難以訴說(shuō)心中的那抹哀怨，今天為大家分享的就是晏殊的一首無(wú)比凄楚的相思之詞。
《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》
檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶(hù)。
昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處?
這是首深秋懷人之作，作者通過(guò)對(duì)周?chē)拔锏拿枥L和對(duì)主人公形象的刻畫(huà)，表達(dá)了離別相思的凄苦以及對(duì)所愛(ài)之人的深深思念
詩(shī)的上闕，“檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去?！睓谕獾木栈ɑ\罩著一層愁慘的輕煙薄霧，看上去似乎脈脈含愁;蘭花上沾有露珠，看起來(lái)又像默默飲泣。絲羅的帷幕閑垂，空氣微寒，一雙燕子翩翩飛去。那燕子似乎是不耐羅幕輕寒而飛去，其實(shí)，更多的是簾幕中人的感覺(jué)，好像不只是在生理上感到初秋的輕寒，更是在心理上也蕩漾著因孤孑凄清而引起的寒意。燕雙飛，此刻顯得簾中人孤獨(dú)異常罷了。
“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶(hù)。”明月不明白離別之苦，斜斜地將銀輝穿入朱戶(hù)，直到破曉。明月本是無(wú)知無(wú)識(shí)，它不了解離恨之苦，自然只顧光照住戶(hù)，哪管自己將月下人照得越發(fā)清醒，更生出許多思緒以至輾轉(zhuǎn)難眠。似乎是不應(yīng)怨恨它，但還是偏要埋怨的，在離恨的煎熬中對(duì)月徹夜無(wú)眠，不無(wú)理地怨月亮，還能怨誰(shuí)呢。
詩(shī)的下闋，“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。”昨夜通宵不寐臥，聽(tīng)見(jiàn)西風(fēng)勁厲肅殺吹落樹(shù)葉的聲響。秋風(fēng)勁吹，碧樹(shù)因一夜西風(fēng)而盡凋，既蕭索，又孤獨(dú)。我獨(dú)自登上高樓，望盡那消失在天涯的道路。
“欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處?”高樓遠(yuǎn)望，不見(jiàn)所思之人，因而想到給心上之人寄一封信?？杀氖歉呱竭B綿，碧水無(wú)盡，實(shí)在又不知道我思念的人究竟身在何處。
從手法上看，作者采用多種手法表達(dá)相思之苦，用擬人的手法，移情于物，如上片的“菊”，“蘭”、“明月”都帶有人的感情。用對(duì)比反襯的手法，如燕子的“雙飛”對(duì)比人的“獨(dú)上”。用暗示的手法，如“明月不諳離恨苦”兩句，不僅用“明月”的“不諳”反襯人物的“離恨苦”，而且還暗示主人公因相思而一夜無(wú)眠
從意境上看，“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)”三句，生動(dòng)地刻畫(huà)了主人公的形象，境界遼闊，感情悲壯在《人間詞話(huà)》中，被王國(guó)維喻為做學(xué)問(wèn)的第一種境界而尤其出名小幅的絹帛，古人多指代書(shū)信。
不得不說(shuō)，這首極盡哀怨的詞當(dāng)真令人不忍卒讀，句句皆為相思，句句皆為愁苦。明明內(nèi)心無(wú)比痛苦，可是卻不得不一直隱忍將相思藏于心中。只不過(guò)獨(dú)自居于這高樓之上，見(jiàn)不到自己所思所念，又如何傳達(dá)自己的相思之情呢?所以作者在這首詞的最后說(shuō)，我多想寄一封書(shū)信給自己思念的那個(gè)人呀，只可惜山高路遠(yuǎn)，我思念的人究竟在何方?
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