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自古以來，愛情就是詩(shī)詞創(chuàng)作中一個(gè)永恒的話題。在古代詩(shī)人真摯的筆下，縱使相隔千百年的時(shí)空，也依然能夠感受出百轉(zhuǎn)千回的愛與相思。就如同宋代詞人晏殊在《玉樓春·春恨》中所說的“天涯地角有窮時(shí)，只有相思無盡處”。而那些傳唱千古、纏綿悱惻的愛情詩(shī)詞，一方面讓人重溫了溫柔的相思情懷，另一方面卻又讓人身陷相思之苦。

本文向大家分享的《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》，便是一首寫盡了男女相思之苦的經(jīng)典詞作。它出自于宋代詞人柳永之手，是柳永的代表作之一。其中兩句“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，既是一個(gè)志誠(chéng)男子的真情流露，又是男女相思之苦的極致表達(dá)，歷來為人所稱道。如王國(guó)維《人間詞話刪稿》：“專作情語(yǔ)而絕妙者，求之古今人詞中，曾不多見”。

《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。

草色煙光殘照里，無言誰(shuí)會(huì)憑闌意。

擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。

衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

詞的開篇“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際”，即佇立在高樓上，柔和的春風(fēng)迎面吹來，我極目遠(yuǎn)望，卻是數(shù)不盡的春愁，低落的情緒就這樣從遙遠(yuǎn)無邊的天際升起。自古登樓就給許多詩(shī)人帶去了感悟，也留下了不少名句，但總是一層更比一層愁，只不過所抒發(fā)的愁不同罷了。唐人多是因懷才不遇而發(fā)愁，如陳子昂的“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下”。

而宋人登樓則多抒發(fā)男女相思之苦，柳永這首《蝶戀花》便是其中一首代表。盡管柳永在詞的開頭，不直面說是因?yàn)橄嗨紝?dǎo)致的情緒低落，而是說春愁。但讀到最后的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，便會(huì)知曉這種“春愁”是一種堅(jiān)貞不渝的感情，是柳永對(duì)意中人的相思之苦。從寫法上來看，這是曲徑通幽表現(xiàn)手法的絕妙運(yùn)用。

“草色煙光殘照里，無言誰(shuí)會(huì)憑闌意”，即登樓遠(yuǎn)眺，春草在夕陽(yáng)的余暉下，閃爍著一層迷蒙的如煙似霧的光色。默默無言，有誰(shuí)會(huì)理解我這個(gè)登樓人的心情呢?雖然這里詞人寫了景，但在夕陽(yáng)殘照，春草蒙蒙，一派凄美的景色下，卻是詞人濃濃的孤單凄涼之感。而柳永之所以有這樣的感受，全然是因?yàn)橐庵腥瞬辉谏磉叄呱南嗨贾唷?/p>

“擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味”，本想盡情放縱喝個(gè)一醉方休，可當(dāng)我在歌聲中舉起酒杯時(shí)，才覺得勉強(qiáng)求樂反而毫無興味。這也就是所謂的“舉杯消愁愁更愁”，因?yàn)閱慰吭~人自身的力量，是無法消除相思之苦的。所以最后柳永便直接說道“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，即索性不去消除這纏綿執(zhí)著的相思之苦，任其讓我日漸消瘦也不覺得懊悔，為了你我情愿一身憔悴。

詞到了這里，柳永遲遲不肯說破的“春愁”，就是相思便很明朗了。雖然說這種男女相思之苦會(huì)“消得人憔悴”，但從另一方面來說，它又何嘗不是堅(jiān)貞不渝的愛情的最佳表達(dá)呢?“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，恐怕是每個(gè)人都曾有過的經(jīng)歷吧。所以說柳永很經(jīng)典的一首詞，寫盡了男女相思之苦，能讓很多人讀后感動(dòng)落淚。


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