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唐代著名詩人的五言絕句_五十首五言絕句你都讀過嗎
下面是小編整理的一些唐代著名詩人的五言絕句，這五十首五言絕句你都讀過嗎？
五言絕句是中國詩歌體裁之一，指五言四句而又合乎律詩規(guī)范的小詩，源于漢代樂府小詩，深受六朝民歌影響。五言絕句僅二十字，便能展現(xiàn)出一幅幅清新的畫圖，傳達一種種真切的意境。因小見大，以少總多，在短章中包含著豐富的內(nèi)容，是其最大特色。代表作品有李白的《靜夜思》、柳宗元的《江雪》、王維的《鳥鳴澗》、杜甫的《八陣圖》、王之渙的《登鸛雀樓》、劉長卿的《送靈澈上人》等。
一、王維(擅長五言)
王維參禪悟理，學(xué)莊信道，以詩名盛于開元、天寶間，尤長五言，多詠山水田園，有“詩佛”之稱。
1. 相思
紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。
愿君多采擷，此物最相思。
2. 雜詩三首·其二
君自故鄉(xiāng)來，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。
來日綺窗前，寒梅著花未?
3. 鹿柴
空山不見人，但聞人語響。
返景入深林，復(fù)照青苔上。
4. 竹里館
獨坐幽篁里，彈琴復(fù)長嘯。
深林人不知，明月來相照。
5. 送別
山中相送罷，日暮掩柴扉。
春草明年綠，王孫歸不歸?
6. 鳥鳴澗
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。
7. 辛夷塢
木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼。
澗戶寂無人，紛紛開且落。
8. 山中
荊溪白石出，天寒紅葉稀。
山路元無雨，空翠濕人衣。
9. 畫
遠看山有色，近聽水無聲。
春去花還在，人來鳥不驚。
10. 臨湖亭
輕舸迎上客，悠悠湖上來。
當(dāng)軒對尊酒，四面芙蓉開。
二、李白
李白，是唐代偉大的浪漫主義詩人，被后人譽為“詩仙”。他的五七言絕句，更多地代表了他的詩歌清新明麗的風(fēng)格。李白詩歌的語言，有的清新如同口語，有的豪放，不拘聲律，但都統(tǒng)一在“清水出芙蓉，天然去雕飾”的自然美之中。
11. 靜夜思
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
12. 獨坐敬亭山
眾鳥高飛盡，孤云獨去閑。
相看兩不厭，只有敬亭山。
13. 夏日山中
懶搖白羽扇，裸袒青林中。
脫巾掛石壁，露頂灑松風(fēng)。
14. 九月十日即事
昨日登高罷，今朝更舉觴。
菊花何太苦，遭此兩重陽?
15. 夜宿山寺
危樓高百尺，手可摘星辰。
不敢高聲語，恐驚天上人。
16. 怨情
美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。
但見淚痕濕，不知心恨誰。
17. 玉階怨
玉階生白露，夜久侵羅襪。
卻下水晶簾，玲瓏望秋月。
18. 勞勞亭
天下傷心處，勞勞送客亭。
春風(fēng)知別苦，不遣柳條青。
19. 淥水曲
淥水明秋月，南湖采白蘋。
荷花嬌欲語，愁殺蕩舟人。
20. 九日龍山飲
九日龍山飲，黃花笑逐臣。
醉看風(fēng)落帽，舞愛月留人。
三、杜甫
杜甫，唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人，與李白合稱“李杜”。在中國古典詩歌中的影響非常深遠，被后人稱為“詩圣”，他的詩被稱為"詩史"。
21. 八陣圖
功蓋三分國，名成八陣圖。
江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。
22. 絕句二首 其一
遲日江山麗，春風(fēng)花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
23. 絕句二首 其二
江碧鳥逾白，山青花欲燃。
今春看又過，何日是歸年。
四、白居易
白居易，唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人，唐代三大詩人之一。...
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不知名的詩人的五言絕句_古詩署名問題，多有反復(fù)
今天小編介紹一個不知名的詩人寫下的五言絕句，古詩署名問題，多有反復(fù)。
天地逆旅，人似過客，茫茫然，不知來處，亦不知歸處。紅塵滾滾，繁華如夢，熙來攘往，都是忘川癡心者。時光漫長，來去如風(fēng)，一來一去之間，生命演繹多少傳奇故事。癲狂或欣喜，癡妄或愿景，河流之水不斷，人間淚水長流，有愉悅，也有郁悶，有快樂，更有苦澀。命運畢竟不是交響樂，不一定那么闊大，卻又似交響樂，含有幾分繁復(fù)。
跋涉人生旅途，或曰：離別是為了更好的相聚?！案≡朴巫右?，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴”(李白《送友人》)，在無可奈何地分別之際，所有的萬事萬物都成為詩人筆下可以盡情抒發(fā)的對象。情非得已，誰愿品別離之鳩毒?誰愿嘗相思之荼苦?
《思歸樂》
唐：薛奇童
萬里春應(yīng)盡，三江雁亦稀。
連天漢水廣，孤客未言歸。
古詩署名問題，多有反復(fù)，大概因為傳播過程中的抄寫之誤?！端細w樂》為樂府近代曲辭?！度圃姟分醒ζ嫱虏⑽匆姷么嗽?，反而在五一一卷歸作張祜詩。今據(jù)《萬首唐人絕句校注集評》，署名薛奇童。
一二句“萬里春應(yīng)盡，三江雁亦稀”，從高瞻的角度落筆，形成遠矚的視野，仿佛在人眼前緩緩展開一幅畫卷。不過，這幅畫圖注定是寂寥萬分的。
山河萬里，入目處，不再是繁花似錦，也沒有芳草葳蕤，因為晚春臨近，百花凋謝，黃葉飄零。江水奔流，堤岸邊，雁群早杳，孤鴻影稀。
第一句講“春盡”，第二句言“雁稀”，都是以寬廣為背景，用“萬里”和“三江”之范圍，來容納個人渺小的視線里的景物，從而營造出來一個充滿凄清的氛圍。春有思之情意，雁有訊之傳遞，可惜都歸于一個“盡”和“稀”里面，唯有苦楚沉于心底。
三四句“連天漢水廣，孤客未言歸”，如果說前面兩句是詩人所能夠具有的豐富想象，那么這兩句便是有些凄涼的現(xiàn)實。詩人終究從無情的自然，輾轉(zhuǎn)向有情的自我。
漢水有傳說，七月七，鵲橋搭，銀河迢迢可渡，牛郎織女相會。千載以來，傳說無盡，情感交替，多少癡男怨女，盼秋風(fēng)一度，西廂角落，脈脈私語，溫情感天動地。
第三句，詩人回歸自身感受，講述在目光所能到達的地方，從而引出漢水的廣闊無邊，遂有水天一線之描繪。這仍是特定的背景，專門用來襯托“孤客”之窘?jīng)r。萬里情遙，三春早盡，雁書無訊，漢水連天，只有“孤客”仍然歸不得矣!
縱觀此詩，”清爽平易“(徐用吾《精選唐詩分類評釋繩尺》)，詩人善于把握宏偉的自然景觀，在不經(jīng)意間營造氛圍，以闊大映射微小，用壯觀襯托孤寂，讓內(nèi)心無處寄寓的情感自然而然地流露。這種身世飄零的情感體驗，即便是千年之后，仍然可以讓閱讀者很好地感同身受，實在是令人感喟不已。
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一首清朝五言絕句詩_靈感來時妙手偶得之作
今天小編要說說小學(xué)課本中的一首清朝五言絕句詩，目前在小學(xué)課本上僅有三首清朝古詩，一首是龔自珍的己亥雜詩，一首是鄭板橋的竹石，最后一首就是本期要和大家分享的一首五言絕句《舟夜書所見》。
在所有近體詩中，五言絕句雖不講究對仗和平仄，卻是最難寫的一種詩體，因為它要求簡練、概括，這樣在實際的寫作中，就很難寫出美感。哪怕在唐代，五言絕句也被認為是一個挑戰(zhàn)，除了王維的《鳥鳴澗》，李白的《靜夜思》、王之渙《登鸛雀樓》等名家經(jīng)典外，經(jīng)典的也并不是很多。而自唐以后，宋詩多以七言為主，好的五言絕句越來越少，到了清朝已是十分少見了，這首《舟夜書所見》便成了佳作。
俗話說“詩必盛唐”，唐詩是為詩歌藝術(shù)的巔峰，而盛唐又為唐詩的巔峰，因而后世作詩必學(xué)盛唐。自唐以后，詩體再不復(fù)盛唐氣象，雖說宋詩數(shù)量質(zhì)量都很高，但也難比唐詩。而兩宋之后的元明清詩壇更是逐漸走向沒落。
當(dāng)然，這只是針對一個時代的整體水平而言。宋詩雖不如唐詩，但也是名家輩出，傳下不少佳篇名句。而元明清三代800年來的詩作中，也不乏一些精品。
比如元代唐溫如的那首“醉后不知天在水，滿船清夢壓星河”就堪稱絕佳，算得上是唐宋以后最杰出的七言絕句了，足以比肩盛唐之作。
要知道《全唐詩》共四萬八千九百多首唐詩，入選小、中、高課本的不過一百多首，能打敗幾萬首唐詩入選，可見這首《舟夜書所見》的魅力。《舟夜書所見》的作者為詩人查慎行，為清初“國朝六家”之一，而他這首詩也被譽為文壇最后一篇拿得出手的五言絕句，短短20字無一生僻字，卻不輸大多數(shù)唐詩，美得令人心醉。讓我們一起來品一品：
舟夜書所見
清·查慎行
月黑見漁燈，孤光一點螢。
微微風(fēng)簇浪，散作滿河星。
查慎行，是當(dāng)代武俠小說家金庸的先祖。查家素有“一門十進士，叔侄五翰林”的美譽，查慎行便是這“五翰林”之一。他還是清代東南詩壇的領(lǐng)袖人物，生平詩作不下萬首，多清新雋永之作。這首《舟夜書所見》就是查慎行的代表作之一。
詩的創(chuàng)作背景不詳，詩題名“舟夜書所見”，意為詩人乘舟過夜，見夜景而作，應(yīng)該是詩人夜宿舟中所寫。全詩用靈動的筆調(diào)，通篇寫景，為我們描寫了一幅河上夜景圖?！霸潞谝姖O燈，孤光一點螢”是是靜態(tài)描寫，第一句是寫實;第二句是詩人的想象，是為寫虛。詩人通過黑和光的對仗，將月和漁燈融為一體。月黑之下漁燈的孤光才能顯現(xiàn)，那飄在江面上的漁燈就像一點螢火蟲的光點，在夜空中孤獨著閃著。這兩句中值得注意的是“黑”和“孤”二字，詩人不曾在詩中表達自己的情緒，但從這二字來看，面對一片漆黑的月色，詩人內(nèi)心是迷茫且?guī)е┰S惆悵的。短短10個字，將暗色與亮色對比，突出環(huán)境氛圍的清冷靜謐、單調(diào)和茫然。
“微微風(fēng)簇浪，散作滿河星”則是描寫動態(tài)之景，微風(fēng)拂來，吹動江上微微波浪，而倒映在江中的那一點孤燈熒光，被浪花攪散成萬點碎光，就如同河中倒映著滿天星光一般。詩人用一個“散”字來形容這個動態(tài)的過程，灑脫而又自然，不難想象此時詩人的心情已由前兩句的惆...
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元稹的一首五言絕句詩，為什么有人說能抵白居易的《長恨歌》？
今天小編要說的是元稹的一首五言絕句詩，為什么有人說能抵白居易的《長恨歌》？
白居易是唐代三大詩人之一，他在詩壇的名號非常多，有人稱之為“詩魔”，這是因為他十分熱衷于寫詩;有人稱之為“詩王”，這是因為他的詩寫得非常好，唐宣宗曾寫詩稱白居易為“詩仙”。短短的三個稱號，足見白居易在詩文上的影響和成就。
元和元年的時候，白居易在盩厔?chuàng)慰h尉。一日他與好友王質(zhì)夫、陳鴻在仙游寺游玩，三人閑談時，就說起了“馬嵬坡”之變，王質(zhì)夫覺得，這種事件，如果不用文學(xué)作品將其記錄流傳，會逐漸被后人淡忘。白居易深以為然，于是，一首千古名作《長恨歌》就此誕生，《甌北詩話》贊其“有聲有情，可歌可泣”。
但是清代著名學(xué)者、詩人沈德潛認為，有一首小詩，只不過短短四句，卻能抵白居易《長恨歌》一整篇(只四語，已抵一篇《長恨歌》矣)。此詩便是白居易好友元稹的一首五言絕句《行宮》。
《行宮》
元稹
寥落古行宮，宮花寂寞紅。
白頭宮女在，閑坐說玄宗。
這首詩的文字意思很好理解：寂寥空闊的古舊行宮，宮中的花兒，寂寞地盛開、寂寞地紅艷，無人駐足欣賞。只有幾個已是蒼蒼白發(fā)的宮女，閑著無聊，聚坐在一起，說著當(dāng)年唐玄宗的事。
如果熟悉白居易的《上陽白發(fā)人》，便能更充分透徹地解讀這首詩。在唐朝東都洛陽皇宮中有一座上陽宮，里面有很多在天寶末年被幽禁在宮中，一關(guān)就是四十多年。元稹此詩，落筆之處就是這些宮女。
詩的一、二兩句，點出環(huán)境，并以“寥落”、“寂寞”等詞，渲染出了一種凄清的氛圍，第三句引出人物，幾位宮女，這些宮女并非是年輕貌美的，而是容顏衰老，白發(fā)蒼蒼，這般描寫，令人驚異，直到最后一句才明白，原來這是玄宗時代，被禁閉在冷宮的老宮女。
看完整首詩后，便能發(fā)現(xiàn)，一二兩句的環(huán)境描寫，其中還包含了許多信息。行宮為何寥落?因為這是一座被遺棄的冷宮，千百次的日月升沉，無數(shù)的風(fēng)雨吹打，宮墻殿瓦已破敗不堪。這些老婦人，也是被遺棄，經(jīng)歷歲月的侵蝕。
宮花為何寂寞?宮女們初到行宮的時候，可能還經(jīng)驗于花朵的盛開，可是一日復(fù)一日的禁閉生活、長久的寂寞，讓這些宮女對美好的事物喪失了欣賞的興趣。
無論花兒如何繁盛、紅艷，亦是無人觀賞，自然寂寞，而這些宮女的青春年華，也在寂寞中枯萎凋零。紅的花，白的發(fā)，相互映襯之下，令人對宮女的身世，產(chǎn)生了無限的憐憫。最后一句更是神來之筆，“閑坐說玄宗”，說他什么呢?
或許是寵信奸相李林甫、楊國忠，也可能是說唐玄宗整日與楊貴妃玩樂不理政務(wù)，更或者是安史之亂唐玄宗的倉皇逃竄……。元稹沒有寫明，留下無盡的想象空間，詩歌審美的“語少意足，無窮之味”在此詩當(dāng)中，體現(xiàn)的淋漓盡致。
所以，沈潛德說此詩能夠抵《長恨歌》一篇，并非是文學(xué)成就，也不是流傳度、影響力，而是《行宮》的最后一句，留下余韻，能夠包含很多內(nèi)容，似乎寫盡了唐玄宗的一生，對于楊貴妃的寵幸，最后的馬嵬坡自縊，也包含其中，故而，沈潛德對此詩有這般藝術(shù)性的贊揚。
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