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無(wú)題古詩(shī)李商隱翻譯加賞析
在晚唐詩(shī)壇上，李商隱是一位大家，他的詩(shī)歌創(chuàng)作，常以清詞麗句構(gòu)造美麗的形象，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)悠長(zhǎng)，富有朦朧之感，含蓄之美。今天，好工具小編就要帶著大家一起走進(jìn)他的代表作之一，七言律絕《無(wú)題》。
無(wú)題古詩(shī)李商隱
無(wú)題
李商隱 〔唐代〕
相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。
蓬山此去無(wú)多路，青鳥殷勤為探看。
翻譯
見(jiàn)面的機(jī)會(huì)真是難得，分別時(shí)也難舍難分，況且又是這東風(fēng)將收的暮春時(shí)節(jié)，百花殘謝，使人哀傷。
春蠶結(jié)繭到死時(shí)絲才吐完，蠟燭要燃成灰燼時(shí)像淚一樣的蠟油才能滴干。
女子早晨妝扮照鏡，只擔(dān)憂豐盛如云的鬢發(fā)改變顏色，青春的容顏不在。男子晚上長(zhǎng)吟不寐，必然感到冷月侵人。
對(duì)方就在不遠(yuǎn)的蓬萊山，卻無(wú)路可通，可望不可即，煩請(qǐng)青鳥一樣的使者殷勤地為我去探看情人。
賞析
這首詩(shī)，是以飽受相思之苦的女子的口吻，抒寫了愛(ài)情心理，在悲傷、痛苦之中，寓有灼熱的渴望和堅(jiān)忍的執(zhí)著精神，感情境界深微綿邈，極為豐富。
注釋
1.東風(fēng)：春風(fēng)。
2.殘：凋零。
3.絲方盡：絲，與“思”諧音，以“絲”喻“思”，含相思之意。
4.蠟炬：蠟燭。
5.淚始干：淚，指燃燒時(shí)的蠟燭油，這里取雙關(guān)義，指相思的眼淚。
6.曉鏡：早晨梳妝照鏡子。鏡，名詞作動(dòng)詞，照鏡子的意思。
7.云鬢：女子多而美的頭發(fā)，這里比喻青春年華。
8.應(yīng)覺(jué)：設(shè)想之詞。
9.月光寒：指夜?jié)u深。
10.蓬山：蓬萊山，傳說(shuō)中海上仙山，指仙境。
11.青鳥：神話中為西王母?jìng)鬟f音訊的信使。
12.殷勤：情誼懇切深厚。
13.探看：探望。
作者簡(jiǎn)介
李商隱(約813年-約858年)，字義山，號(hào)玉溪(谿)生，又號(hào)樊南生，祖籍懷州河內(nèi)(今河南焦作沁陽(yáng))，出生于鄭州滎陽(yáng)(今河南鄭州滎陽(yáng)市)，晚唐著名詩(shī)人，和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”。
李商隱是晚唐乃至整個(gè)唐代，為數(shù)不多的刻意追求詩(shī)美的詩(shī)人。他擅長(zhǎng)詩(shī)歌寫作，駢文文學(xué)價(jià)值也很高，其詩(shī)構(gòu)思新奇，風(fēng)格秾麗，尤其是一些愛(ài)情詩(shī)和無(wú)題詩(shī)寫得纏綿悱惻，優(yōu)美動(dòng)人，廣為傳誦。但部分詩(shī)歌(以《錦瑟》為代表)過(guò)于隱晦迷離，難于索解，至有“詩(shī)家總愛(ài)西昆好，獨(dú)恨無(wú)人作鄭箋”之說(shuō)。
唐文宗開(kāi)成二年(837年)，李商隱登進(jìn)士第，曾任秘書省校書郎、弘農(nóng)尉等職。因卷入“牛李黨爭(zhēng)”的政治旋渦而備受排擠，一生困頓不得志。唐宣宗大中末年(約858年)，李商隱在鄭州病故。
李商隱《無(wú)題》古詩(shī)拓展
一、無(wú)題·昨夜星辰昨夜風(fēng)
李商隱 〔唐代〕
昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。
身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽(tīng)鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。
二、無(wú)題·重幃深下莫愁堂
李商隱 〔唐代〕
重幃深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長(zhǎng)。
神女生涯原是夢(mèng)，小姑居處本無(wú)郎。
風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰(shuí)教桂葉香。
直道相思了無(wú)益，未妨惆悵是清狂。
三、無(wú)題·颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)
李商隱 〔唐代〕
颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少...
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李商隱的這首無(wú)題詩(shī)，寫的關(guān)于男人被甩，最后一句令人肝腸寸斷
說(shuō)起唐詩(shī)，很多人腦海中首先浮現(xiàn)的就是李白、杜甫這兩位大詩(shī)人，誠(chéng)然他們?cè)谔圃?shī)中的地位是其他詩(shī)人難以企及的，但是說(shuō)起唐詩(shī)中的愛(ài)情詩(shī)，最為纏綿悱惻的還是要屬李商隱。李商隱以“無(wú)題”為題的詩(shī)作就多達(dá)15首，這些詩(shī)作以隱晦迷離著稱，后世對(duì)此也是爭(zhēng)議頗多，但是誰(shuí)都不能否認(rèn)李商隱的愛(ài)情詩(shī)對(duì)于后世的巨大影響。
古詩(shī)詞中很多愛(ài)情詩(shī)都是描寫女性，相比較描寫男性的詩(shī)詞就比較少了，畢竟在大多古人看來(lái)“兒女情長(zhǎng)哪比得上封侯拜相”。但李商隱的詩(shī)中卻不乏男性形象，本期筆者要為大家介紹的就是李商隱的一首絕美詩(shī)，這是一首關(guān)于男人被甩的詩(shī)，詩(shī)人用細(xì)膩的筆法將被甩后男子的形象刻畫得入木三分，道盡愛(ài)而不得的痛苦，最后一句令人肝腸寸斷。下面就來(lái)和筆者一起了解一下這首詩(shī)。
《無(wú)題四首其一》
唐：李商隱
來(lái)是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。
夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚，書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重!
這首詩(shī)的白話譯文如下：你說(shuō)過(guò)會(huì)來(lái)相會(huì)只是空言，走了以后就沒(méi)有影蹤，醒來(lái)后看到斜月空照，耳邊響起五更的鐘聲。即使在夢(mèng)里也是和你送別的場(chǎng)景，呼喚你也沒(méi)有回應(yīng)，醒來(lái)后墨都沒(méi)有研弄，就趕忙為你寫下一封信。燭光朦朧映照著金翡翠的被褥，麝香熏透芙蓉般的紗帳輕輕柔柔。當(dāng)年的劉郎早已恨透蓬山的遙遠(yuǎn)，但是你去的地方比蓬山還遠(yuǎn)了千百倍。
這首詩(shī)第一、二句描寫主人公從夢(mèng)中醒來(lái)，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，心中默默幽怨當(dāng)初說(shuō)還會(huì)再回來(lái)的人，那人早已沒(méi)有蹤影，不知不覺(jué)就到了五更時(shí)分，雖然沒(méi)有直接描寫，但是卻側(cè)面表達(dá)出對(duì)于遠(yuǎn)去的戀人的想念。第三、四句回憶夢(mèng)境，即使在夢(mèng)里主人公也喚不回那個(gè)離去的她，這樣的無(wú)奈和悲傷讓主人公已然無(wú)心再睡，來(lái)到案邊就連墨汁味濃都不去理會(huì)，就是奮筆疾書寫下對(duì)她的想念。
第五、六句描寫的室內(nèi)環(huán)境，但是描繪的場(chǎng)景燭光映照金翡翠的被褥，麝香熏透輕軟的紗帳，這樣的場(chǎng)景似真似幻，令人分不清到底是夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)。最后兩句化用典故，傳說(shuō)東漢年間，有位劉姓砍柴人在山中遇到仙女，邀請(qǐng)到洞府中，半年后砍柴人回到家里，子孫已經(jīng)七世，他再返回找那仙女卻怎么也找不到了，詩(shī)人通過(guò)自比劉郎，來(lái)表達(dá)出自己和遠(yuǎn)走戀人的距離比劉郎和仙女更加遙遠(yuǎn)，而這兩句也是道盡了愛(ài)情中求不得之苦，令人心生悵然之感。
這首詩(shī)虛實(shí)結(jié)合，將戀人遠(yuǎn)去的被甩男的心境和狀態(tài)刻畫得十分傳神，具有別樣的朦朧美，這也是李商隱“無(wú)題”系列的特點(diǎn)。而且李商隱的詩(shī)詞常引用典故，像“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”、“嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心”等，這也讓李商隱的詩(shī)讀起來(lái)意蘊(yùn)更為深厚。
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細(xì)讀李商隱的這首無(wú)題詩(shī)，古代詩(shī)人李商隱的初戀是怎樣的？
李商隱最好懂的一首無(wú)題詩(shī)，通篇50字都是大白話，讀完卻陷入沉思。
在我國(guó)古典詩(shī)歌中，李商隱的詩(shī)無(wú)疑讓人又愛(ài)又恨，尤其是一些愛(ài)情詩(shī)和無(wú)題詩(shī)。愛(ài)的是他的詩(shī)很美，恨的則是他的詩(shī)很難懂。世人對(duì)李商隱的詩(shī)，最多的評(píng)價(jià)便是晦澀難懂，以至于李商隱有著“詩(shī)家總愛(ài)西昆好，獨(dú)恨無(wú)人作鄭箋”之說(shuō)。當(dāng)然，并不是說(shuō)李商隱的詩(shī)就沒(méi)有一首好懂的。比如，他的《無(wú)題·八歲偷照鏡》便是最好懂的一首無(wú)題詩(shī)。
《無(wú)題·八歲偷照鏡》是李商隱創(chuàng)作的一首五言古詩(shī)。這首詩(shī)是李商隱16歲的時(shí)候，追憶青梅竹馬的初戀對(duì)象所寫的一首愛(ài)情詩(shī)。在這首詩(shī)中，李商隱從她八歲開(kāi)始“偷照鏡”寫起，到她十五歲待字閨中，通篇50字都是大白話，所以很好懂。但因?yàn)槌鯌偈且粋€(gè)人很難磨滅的記憶，所以讀完李商隱的這首詩(shī)，通常會(huì)陷入沉思。下面我們便來(lái)具體看看李商隱的這首《無(wú)題·八歲偷照鏡》：
八歲偷照鏡，長(zhǎng)眉已能畫。
十歲去踏青，芙蓉作裙衩。
十二學(xué)彈箏，銀甲不曾卸。
十四藏六親，懸知猶未嫁。
十五泣春風(fēng)，背面秋千下。
詩(shī)的開(kāi)篇兩句“八歲偷照鏡，長(zhǎng)眉已能畫”，意思是說(shuō)，她從八歲開(kāi)始就有了愛(ài)美之心，開(kāi)始偷偷地照鏡子，并且已經(jīng)能夠把自己的眉毛畫成長(zhǎng)眉了。因?yàn)楣糯蚤L(zhǎng)眉為美，有“青黛點(diǎn)眉眉細(xì)長(zhǎng)”之句，所以李商隱這里的長(zhǎng)眉是唐代典型的妝容。而李商隱對(duì)少女細(xì)致入微的觀察，說(shuō)明兩人是青梅竹馬的關(guān)系。
“十歲去踏青，芙蓉作裙衩”，意思是說(shuō)，她在十歲的時(shí)候，就可以親手制作印有荷花的衣裙，去郊外踏青游玩。這兩句化用了屈原《離騷》中的“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳，不吾知其亦已兮，茍余情其信芳”。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是少女已經(jīng)有了自己的審美喜好和品味。
“十二學(xué)彈箏，銀甲不曾卸”，意思是說(shuō)，她從十二歲開(kāi)始，便學(xué)習(xí)彈箏，套在手指上的銀甲就一直沒(méi)脫下來(lái)。從這兩句詩(shī)中，可以看出她學(xué)藝的刻苦，不荒廢一點(diǎn)一滴的時(shí)間。長(zhǎng)時(shí)間細(xì)致入微的觀察，也從側(cè)面反映了李商隱對(duì)她的情愫越來(lái)越濃。
“十四藏六親，懸知猶未嫁”，意思是說(shuō)，她十四歲的時(shí)候，就因?yàn)榭煲酱薜哪挲g了，于是便藏于深閣，回避關(guān)系最親的男性戚屬，這個(gè)時(shí)候她可能在想何時(shí)出嫁吧。古代女子十五歲便到了待嫁的年齡。從這兩句詩(shī)中的少女心理來(lái)看，她應(yīng)該是對(duì)自己和詩(shī)人的愛(ài)情結(jié)果有所期待。
最后兩句“十五泣春風(fēng)，背面秋千下”，情緒則急轉(zhuǎn)而下，意思是說(shuō)，她十五歲的時(shí)候，卻背對(duì)著秋千，在春風(fēng)中哭泣。至于原因，李商隱并沒(méi)有表明。但多半是父母未能如她愿?！捌猴L(fēng)”，是少女的哭泣，也是李商隱的嘆息。一段青梅竹馬的戀愛(ài)，沒(méi)有結(jié)果，自然就要天各一方了。
綜觀李商隱的這首詩(shī)，將少女很長(zhǎng)一段時(shí)間的生活經(jīng)歷，寫得栩栩如生，已然可以窺見(jiàn)他在少年時(shí)的才華。雖然有青澀，但是情感純真，動(dòng)人心弦。其實(shí)，李商隱在后來(lái)的一些無(wú)題詩(shī)中，也寫過(guò)這段無(wú)果初戀。所謂“人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫扇”。讀完這首詩(shī)，你是否陷入沉思，想起了你的那段初戀記憶呢?
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李商隱的無(wú)題詩(shī)大都為愛(ài)情詩(shī)，是詩(shī)人最為真實(shí)的寫照
我們都知道唐朝是一個(gè)非常發(fā)達(dá)的時(shí)代，在那個(gè)時(shí)候我們的長(zhǎng)安，是世界上最大的城市，同時(shí)文化也非常發(fā)達(dá)，國(guó)外那個(gè)時(shí)代還處于中世紀(jì)的黑暗期，人們處在一種愚昧，懵懂無(wú)知的狀態(tài)中，在歐洲能夠識(shí)字的人還沒(méi)有幾個(gè)。那時(shí)的唐朝，完全就像是現(xiàn)在的美國(guó)一樣，成為了世界上的霸主。
唐朝輝煌，我們自然是無(wú)法相見(jiàn)，只能是在頭腦里去想象，想象這么一個(gè)帝國(guó)，一個(gè)無(wú)比偉大的帝國(guó)，它到底發(fā)達(dá)到了何種程度?
其實(shí)要去想象這樣的一個(gè)帝國(guó)，并不用花費(fèi)太多的頭腦，只能是去看那個(gè)時(shí)候的文化，便能夠一清二楚。對(duì)于一個(gè)偉大的時(shí)期，它的文化也是一定非常的強(qiáng)大。
唐朝就是這么一個(gè)文化強(qiáng)大的時(shí)期，在那個(gè)時(shí)候出現(xiàn)無(wú)數(shù)的詩(shī)人，而且這些詩(shī)人，都猶如黑夜里的明星，照耀著那個(gè)時(shí)代。
李白、杜甫、白居易、王維、李商隱、韓愈、賈島、杜牧等等詩(shī)人，都是那個(gè)時(shí)代，最為杰出的詩(shī)人，這些詩(shī)人，留下了流芳千古的詩(shī)篇，這些詩(shī)篇，也正是成為了我們中華文化，是為燦爛的篇章。
那么在這些眾多的詩(shī)人中，我認(rèn)為李商隱是一位絕對(duì)的情癡，他的一生，可以說(shuō)是一直在與被愛(ài)纏著，這也使得他有別于別的詩(shī)人，成為了唐朝詩(shī)人中的另類。只要看到他那些纏綿悱惻的詩(shī)句，頭腦里那一定是會(huì)出現(xiàn)一個(gè)翩翩公子，手中拿著扇子，在某個(gè)庭園，把自己寫好的愛(ài)情詩(shī)句，念給別人聽(tīng)。
李商隱的詩(shī)中，最為人津津樂(lè)道的還是他的無(wú)題詩(shī)，這些詩(shī)大多都是愛(ài)情詩(shī)。
1、無(wú)題
相見(jiàn)時(shí)難別亦難，
東風(fēng)無(wú)力百花殘。
春蠶到死絲方盡，
蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，
夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。
蓬山此去無(wú)多路，
青鳥殷勤為探看。
2、無(wú)題
八歲偷照鏡，
長(zhǎng)眉已能畫。
十歲去踏青，
芙蓉作裙衩。
十二學(xué)彈箏，
銀甲不曾卸。
十四藏六親，
懸知猶未嫁。
十五泣春風(fēng)，
背面秋千下。
3、無(wú)題
來(lái)是空言去絕蹤，
月斜樓上五更鐘。
夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚，
書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠，
麝熏微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，
更隔蓬山一萬(wàn)重。
4、無(wú)題
昨夜星辰昨夜風(fēng)，
畫樓西畔桂堂東。
身無(wú)彩鳳雙飛翼，
心有靈犀一點(diǎn)通。
隔座送鉤春酒暖，
分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽(tīng)鼓應(yīng)官去，
走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。
李商隱的這些無(wú)題詩(shī)，可以說(shuō)是詩(shī)人最為真實(shí)的寫照，詩(shī)人的一生可以說(shuō)是顛沛流離，有才華卻是一直不被重用，可以說(shuō)這是那個(gè)時(shí)代悲哀。對(duì)于詩(shī)人的愛(ài)情故事，那也是在民間有著各種各樣的流傳不同的版本。也可能正是這些原因，才使得詩(shī)人，能夠?qū)懴氯绱宋赖脑?shī)句。
李商隱的這四首詩(shī)，可以說(shuō)是最為癡情，傾盡了詩(shī)人所有的愛(ài)!
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李商隱的一首無(wú)題詩(shī)，最后五個(gè)字絕了
論唐代詩(shī)壇誰(shuí)的詩(shī)寫得最好，這個(gè)當(dāng)真是青菜蘿卜各有所愛(ài)了，但論哪位詩(shī)人的詩(shī)最讓人無(wú)奈，那應(yīng)該是李商隱了。為什么說(shuō)他的詩(shī)讓人無(wú)奈，主要是難懂，卻又美不勝收。因?yàn)殡y懂，不少人想放棄去理解他的詩(shī);因?yàn)樘溃置棵咳滩蛔∧闷鹪僮x上一讀。大概只有李商隱能做到這一點(diǎn)吧。
李商隱一生存詩(shī)600余首，寫得最好的就是他那特立獨(dú)行的無(wú)題詩(shī)。今天小編跟大家分享的就是他最有一趣的一首無(wú)題詩(shī)，每句都以數(shù)字開(kāi)頭，與他其它的詩(shī)想比，明如白話，淺顯易懂，令人拍案叫絕。
《無(wú)題二首.其一》
唐.李商隱
八歲偷照鏡，長(zhǎng)眉已能畫。
十歲去踏青，芙蓉作裙衩。
十二學(xué)彈箏，銀甲不曾卸。
十四藏六親，懸知猶未嫁。
十五泣春風(fēng)，背面秋千下。
這是一首五言古詩(shī)，李商隱用一種詼諧的筆調(diào)，寫出了一個(gè)少女從8歲到15歲的片段。詩(shī)的大意是：少女8歲時(shí)，就喜歡偷偷地照著鏡子，給自己畫長(zhǎng)眉了;10歲時(shí)，去野外踏青，想著用荷花給自己做件衣裳;12歲時(shí)，她開(kāi)始刻苦學(xué)琴，手上的護(hù)甲從沒(méi)脫下來(lái)過(guò);14歲時(shí)開(kāi)始知禮節(jié)，要避見(jiàn)男子，心中時(shí)時(shí)想著何時(shí)能出嫁;15歲時(shí)，她在春風(fēng)里，背對(duì)著秋千哭泣。
對(duì)于這首詩(shī)是寫戀情還是寫懷才不遇，后世一直眾說(shuō)紛紜。一種說(shuō)法認(rèn)為，能把一個(gè)少女的生活細(xì)節(jié)描寫得這么仔細(xì)，可見(jiàn)這是李商隱十分了解的女子，或許正是了的初戀。一段青梅竹馬的愛(ài)情，或因?yàn)楦改傅姆磳?duì)等原因，不得不勞燕分飛。最后一句“十五泣春風(fēng)，背面秋千下”，是寫少女無(wú)法和心上人在一起的愁苦之情和相思，也是詩(shī)人內(nèi)心的心疼。另一種說(shuō)法，認(rèn)為此詩(shī)是李商隱不得志所作，以少女8歲到15歲，暗喻自己的寒窗苦讀;以少女不得摯愛(ài)，暗喻自己少年不得志。
其實(shí)無(wú)論哪種說(shuō)法，李商隱的這片愁苦，都因?yàn)檫@首看上去十分簡(jiǎn)單的詩(shī)，表現(xiàn)得為一覽無(wú)余。8歲時(shí)的偷境，是愛(ài)美;10歲時(shí)的芙蓉裙是少女心;12歲的彈琴是為才情;14歲想著出嫁是春心，少女6年的成長(zhǎng)被這40字一筆寫盡，李商隱的筆力之鋒令人拍案叫絕。最后一句，是流傳千古的名句，不直接寫傷情，只用“背面秋千下”五字，一語(yǔ)道盡所以的悲傷，背面春風(fēng)，何等情思，言盡意未盡，回味無(wú)窮。
后世也有不少詩(shī)人想模仿這最后五個(gè)字，雖然作品不少，卻鮮有佳作，真正是“一直被模仿，從未被超越”。
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賞析無(wú)題李商隱，時(shí)光薄情亦深情
在晚唐有兩座令人矚目詩(shī)山，一座是杜牧，另一座就是李商隱。杜牧還算比較幸運(yùn)，做到中書舍人，李商隱則是不幸多了，一輩子都是做人家幕僚，一輩子都是澗底松。有兩句哭李商隱詩(shī)是這樣說(shuō)的“虛懷凌云萬(wàn)丈才，一生襟抱未曾開(kāi)”，望江南認(rèn)為這兩句詩(shī)概括了李商隱一生恰當(dāng)不過(guò)了。李商隱一生仕途不得意，但是他詩(shī)歌卻異常得意，在北宋被奉為始祖，李商隱也許沒(méi)有想到，就如卡夫卡一生失意，作品卻被后來(lái)人奉為經(jīng)典。生時(shí)候沒(méi)有人當(dāng)回事情，死后作品卻時(shí)時(shí)被人弄起，李商隱讓人感嘆!
李商隱一生因?yàn)闆](méi)有貴人幫扶，這輪明月沒(méi)有在晚唐政治天空中發(fā)光。但是李商隱卻因?yàn)樗脑?shī)未有人作鄭箋，而讓后人去不斷探索其詩(shī)奧秘。李商隱也因?yàn)樗?shī)獨(dú)特，他千古留芳。
無(wú)題·重幃深下莫愁堂
唐代：李商隱
重幃深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長(zhǎng)。
神女生涯原是夢(mèng)，小姑居處本無(wú)郎。
風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰(shuí)教桂葉香。
直道相思了無(wú)益，未妨惆悵是清狂。
李商隱的七律無(wú)題，藝術(shù)上最成熟，最能代表其無(wú)題詩(shī)的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)貌。這首七律無(wú)題，內(nèi)容是抒寫青年女子愛(ài)情失意的幽怨，相思無(wú)望的苦悶，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理獨(dú)白就構(gòu)成了詩(shī)的主體。她的身世遭遇和愛(ài)情生活中某些具體情事就是通過(guò)追思回憶或隱或顯地表現(xiàn)出來(lái)的。
愛(ài)情遇合即同夢(mèng)幻，身世遭逢又如此不幸，但女主人公并沒(méi)有放棄愛(ài)情上的追求──“直道相思了無(wú)益，未妨惆悵是清狂?！奔幢阆嗨既粺o(wú)益，也不妨抱癡情而惆悵終身。在近乎幻滅的情況下仍然堅(jiān)持不渝的追求，“相思”的銘心刻骨更是可想而知了。
塵世間，無(wú)論有緣無(wú)緣，相信總有一個(gè)人會(huì)讓你念念不忘，總有一個(gè)人會(huì)讓你深藏心底。若是前世有善修，那總有一份情會(huì)經(jīng)過(guò)輪回的等待，出塵入世，為你纖塵不染，總有一個(gè)人會(huì)為你穿越時(shí)光的山山水水，越過(guò)歲月的溝溝壑壑抵達(dá)你身邊。他不一定在花開(kāi)里與你相逢，但他一定愿意路過(guò)你的全世界，用行動(dòng)告訴你什么叫最長(zhǎng)情的告白。這樣的人不一定優(yōu)秀富有，但他一定愿意把美好的給你，哪怕繁華落盡，世態(tài)炎涼，他一定還會(huì)留在你身旁。
時(shí)光薄情亦深情，只要你心存善良和大愛(ài)，請(qǐng)相信，無(wú)論此時(shí)彼時(shí)，總有一份溫暖會(huì)安撫你落寞的情懷。不管你有沒(méi)有臨水照花的心情，不管你有沒(méi)有曲高和寡的心境，不管你有沒(méi)有知音難尋的喟嘆，或許總有一天你會(huì)遇見(jiàn)這樣一個(gè)人，愿意一生靜靜陪你走，不語(yǔ)也情深，無(wú)言也溫暖。你若成風(fēng)，他愿化雨;你若不眠，他便無(wú)夢(mèng)。
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《無(wú)題》李商隱
相見(jiàn)時(shí)難別亦難,東風(fēng)無(wú)力百花殘。
春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改,夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。
蓬山此去無(wú)多路,青鳥殷勤為探看。
這首詩(shī)歷來(lái)被認(rèn)為是一首非常經(jīng)典的愛(ài)情的詩(shī)篇。雖然在學(xué)術(shù)界關(guān)于無(wú)題詩(shī)的主旨到底是什么有很多的爭(zhēng)論,但是我想今天我們?cè)谶@兒講這首詩(shī)的時(shí)候,首先還是先按照愛(ài)情這一主旨來(lái)去講解它。
為什么呢?因?yàn)閷?duì)于愛(ài)情的體驗(yàn)幾乎是每一個(gè)人都有過(guò)的。詩(shī)人不管在這首詩(shī)中要表達(dá)的終極主旨是什么,至少在詩(shī)的形態(tài)上,在詩(shī)的表層的含義上,是在表現(xiàn)對(duì)愛(ài)情的種執(zhí)著。
“相見(jiàn)時(shí)難別亦難,東風(fēng)無(wú)力百花殘?！毕嘁?jiàn)的時(shí)候是多么的艱難,分別的時(shí)候就更加的艱難。尤其是在這暮春的時(shí)分,東風(fēng)沒(méi)有了力量,百花即將凋殘。
詩(shī)人在這里表達(dá)了一種非常艱難的情感的追求。從愛(ài)情的角度來(lái)看這首詩(shī),作者和他所相戀的這位愛(ài)人可能是相隔遙遠(yuǎn),也可能是由于某種難言的苦衷,使得兩人很難相聚,很難見(jiàn)面。
“相見(jiàn)時(shí)難別亦難處于這種痛苦的感情的漩渦當(dāng)中,作者自然就會(huì)引導(dǎo)出“東風(fēng)無(wú)力百花殘”,他和他的有情人之間的愛(ài)情就像這暮春時(shí)節(jié)一樣,沒(méi)有力量再堅(jiān)持下去,好似百花凋殘一般。
這個(gè)開(kāi)頭很悲劇,也非常的掙扎。我們?cè)囅胍幌?如果整首詩(shī)都是在寫愛(ài)情,那么剛一開(kāi)篇就給我們的感覺(jué)是這場(chǎng)愛(ài)情注定是如此艱難,而它的指向也只有是失敗。
但也因?yàn)樵?shī)入看到了這種絕望,所以他又在苦苦的掙扎著,想要挽回這段感情,希望這段感情不要胎死腹中。實(shí)在是太糾結(jié)了,也實(shí)在是太難捱雖然是這樣,但是詩(shī)人對(duì)于愛(ài)情的追求,對(duì)于對(duì)方的忠誠(chéng),依然不改初衷,所以才會(huì)說(shuō)“春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。
“可以說(shuō)這兩句已經(jīng)成為干古傳誦的名篇了。這種對(duì)于愛(ài)情的宣言誓言,那是多么的堅(jiān)定。換成愛(ài)情的話語(yǔ)體系就可以說(shuō),我對(duì)于你的愛(ài),我對(duì)于我們彼此之間的感情,就像春查一樣,除非我死了才停止吐絲,除非我死了,我才會(huì)停止對(duì)你的愛(ài);就像蠟燭,除菲已經(jīng)燃燒盡了最后的一寸灰,那么我才會(huì)不滴端淚,我才會(huì)不為你傷情。
作者不是也說(shuō)過(guò)嗎?“舂心莫共花爭(zhēng)發(fā),一寸相思一寸灰?！跋胂肟?這相思得思到什么程度?一寸相思就燒盡一寸之灰,每一寸的灰里邊都隱含著作者對(duì)對(duì)方的執(zhí)著的不盡的思念,而且這個(gè)“絲方盡'的”絲”也諧音,“思念”的“思”。
正是因?yàn)橛羞@樣執(zhí)著的至死不渝的思念,才會(huì)有后邊蠟炬成灰這樣近乎絕望的堅(jiān)持而又不想放棄希望的這種追尋,使得男女的主人公都有一種特別的體驗(yàn)。
這種體驗(yàn)是什么呢?就是五、六兩句?！皶早R但愁云羹改,夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒?！睂?duì)于這位女子來(lái)講,早晨起來(lái)攬鏡自照,但看愁云慘淡。為什么愁云慘淡呢,頭發(fā)都白了。
“但愁云鬢改“本來(lái)是滿頭的烏發(fā),現(xiàn)在烏發(fā)之中已經(jīng)有了白發(fā)。對(duì)于這位男子來(lái)講,因?yàn)檫@種思念夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒?！币雇淼臅r(shí)候一個(gè)人在院子里散步吟詠著那悲傷的詩(shī)句,心中涌起無(wú)限的痛苦,感覺(jué)到月光是如此的寒冷。
所以我們說(shuō)一個(gè)是“云鬢改”,一個(gè)是月光寒”,為什么會(huì)有這樣痛徹的體驗(yàn)?為什么這樣的體驗(yàn)讓...
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