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李煜在政治上和藝術上的評價歷來分處兩極，一方面他實在不是當君主的料，另一方面他又確實擁有多方面的藝術才能，那真是：一腔才情無處發(fā)，可惜錯生帝王家。
然而歷史再不愿仍無法回避，若非經歷亡國的苦痛，李煜在詞作上也不可能達到后來的成就。這種從在位君主淪為階下之囚，失卻家國的徹骨悲痛，非親身經歷而不可知。
因而以975年南唐亡國為界，李煜前后期的詞作呈現(xiàn)出兩種截然不同的風貌，其最為人稱道的詞作多作于后期。
李煜前期詞作題材多限于宮廷生活、閨怨、離愁別緒等，總體來講不及后期詞作眼界之大、感慨之深、情感之復雜，但他在詞上的用語風格及造境上的藝術審美在前期的一些詞中就已經有所體現(xiàn)。
李煜前期作品也有以抒情為主的詞曲，但大多描述的比較隱晦。南唐滅亡之后，李煜詞曲大膽直觀地表達出內心的真實想法，語言真摯簡潔。所以，李煜在寫詞上，擴大了詞的領域和類型。王國維曾用“眼界始大”來表達李煜詞域之廣。
其次，李煜的詞簡潔明了，用高度概括的手法傾吐出內心，引起讀者感情上的共鳴。李煜的詞大多十分簡短，但是他又能用最簡短的語言展示出此刻的心情。在《虞美人》中，李煜寫到：小樓昨夜又東風，故國不堪回首明月中。短短十六個字，道出了詞人身處的環(huán)境，以及內心無以言表的喪國之痛。
第三，李煜的詞直抒胸臆，用直白簡練的語言，豐富了詞作本身涵蓋的思想感情。后人認為，李煜的詞作清麗婉轉，看似普通的意象卻能表達出多種思想感情。讀完李煜的作品后，其中的味道確是耐人尋味。
第四，李煜在詞風上獨樹一幟，成為后人學習的典范。李煜的詞作大部分被收錄于《花間詞》，但是，李煜詞風又不同于婉約派委婉風格，他的詞作中既透露出清麗，又透露著豪放。
納蘭容若曾評價李煜詞為：“李后主兼有其美,饒煙水迷離之致。”。
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