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李煜在政治上和藝術(shù)上的評價(jià)歷來分處兩極,一方面他實(shí)在不是當(dāng)君主的料,另一方面他又確實(shí)擁有多方面的藝術(shù)才能,那真是:一腔才情無處發(fā),可惜錯(cuò)生帝王家。

然而歷史再不愿仍無法回避,若非經(jīng)歷亡國的苦痛,李煜在詞作上也不可能達(dá)到后來的成就。這種從在位君主淪為階下之囚,失卻家國的徹骨悲痛,非親身經(jīng)歷而不可知。

因而以975年南唐亡國為界,李煜前后期的詞作呈現(xiàn)出兩種截然不同的風(fēng)貌,其最為人稱道的詞作多作于后期。

李煜前期詞作題材多限于宮廷生活、閨怨、離愁別緒等,總體來講不及后期詞作眼界之大、感慨之深、情感之復(fù)雜,但他在詞上的用語風(fēng)格及造境上的藝術(shù)審美在前期的一些詞中就已經(jīng)有所體現(xiàn)。

李煜前期作品也有以抒情為主的詞曲,但大多描述的比較隱晦。南唐滅亡之后,李煜詞曲大膽直觀地表達(dá)出內(nèi)心的真實(shí)想法,語言真摯簡潔。所以,李煜在寫詞上,擴(kuò)大了詞的領(lǐng)域和類型。王國維曾用“眼界始大”來表達(dá)李煜詞域之廣。

其次,李煜的詞簡潔明了,用高度概括的手法傾吐出內(nèi)心,引起讀者感情上的共鳴。李煜的詞大多十分簡短,但是他又能用最簡短的語言展示出此刻的心情。在《虞美人》中,李煜寫到:小樓昨夜又東風(fēng),故國不堪回首明月中。短短十六個(gè)字,道出了詞人身處的環(huán)境,以及內(nèi)心無以言表的喪國之痛。

第三,李煜的詞直抒胸臆,用直白簡練的語言,豐富了詞作本身涵蓋的思想感情。后人認(rèn)為,李煜的詞作清麗婉轉(zhuǎn),看似普通的意象卻能表達(dá)出多種思想感情。讀完李煜的作品后,其中的味道確是耐人尋味。

第四,李煜在詞風(fēng)上獨(dú)樹一幟,成為后人學(xué)習(xí)的典范。李煜的詞作大部分被收錄于《花間詞》,但是,李煜詞風(fēng)又不同于婉約派委婉風(fēng)格,他的詞作中既透露出清麗,又透露著豪放。

納蘭容若曾評價(jià)李煜詞為:“李后主兼有其美,饒煙水迷離之致?!薄?/strong>