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李煜一生經(jīng)歷頗似梁武帝、陳后主那樣的人物，但在文學(xué)藝術(shù)方面所取得的成就要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出其上，與北宋徽宗倒是差相仿佛。李煜博通眾藝，書法自創(chuàng)金錯刀、攝襟書和撥鐙書三體;畫山水、蘭竹花鳥等，皆高雅精美;既自度《念家山曲破》《振金鈴曲破》等曲，又與昭惠周后，即眾所周知的“大周后”一起修訂了《霓裳羽衣曲》的殘譜。至于富有藏書，精于鑒賞，就更加不在話下了。

大周后小字娥皇，十九歲進(jìn)宮，是個多才多藝的美人。她比李煜大一歲，卻既通書史，又善歌舞，還彈得一手好琵琶。李璟還在位時，曾把宮中珍藏的一把燒槽琵琶賞賜給她。以南唐府庫之富，可見這把琵琶是如何珍貴，大周后的琵琶技藝，又是如何高超了。據(jù)說，那首《霓裳羽衣曲》的殘譜，也是大周后偶爾從民間得來，加以增補(bǔ)，竟然使這首天寶名曲重現(xiàn)天下。傳說這首《一斛珠》就是李煜為大周后寫的情詞：

曉妝初過，沉檀輕注些兒個。向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴。繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。

“一斛珠”原為唐代教坊曲名。唐代開元中，據(jù)說有一名叫據(jù)說江采蘋的女子被選入官，獲得唐玄宗寵幸。因其喜歡梅花，遂名之曰梅妃。后來，楊玉環(huán)入官，梅妃寵愛日衰。一日，玄宗在花萼樓接見夷使，適逢梅花盛開，忽然心有所感，于是御封珍珠一斛密賜梅妃。誰料梅妃不受，且以詩付使者，曰：“為我進(jìn)御前也?！逼湓娫啤傲~雙眉久不描，殘牧和淚污紅蛸。長門盡日無梳冼，何必珍珠慰寂廖。”玄宗覽詩，悵然不樂，令樂府配以新曲，因以此為名，后來用作 詞牌，而李煜這首很可能就是用這個詞牌所填的第一首詞。

《花間集序》中說：“綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦;舉纖纖之玉指，拍按香檀。不無清絕之詞，用助嬌嬈之態(tài)。自南朝之宮體，扇北里之倡風(fēng)?！闭沁@種燕樂歡飲的情形，卻只是描寫尋常歌女日常生活的主題而已。此詞上闋，以描寫一位女子為情郎唱歌的情景落筆，明顯是和“花間詞”一脈相承的，但卻細(xì)致得多，描寫對象就認(rèn)定為大周后也未必不可?！岸∠泐w”一名雞舌香，是一種植物香料，古人常以含在口中。此處則代指美人舌頭;“櫻桃破”則指美人張開櫻桃小口;“沉檀”是用沉香和檀香等材料制作的化妝品，大概相當(dāng)于今天的“眼影”，卻貴重得多，恐怕并非一般歌女能用得起。因?yàn)椤皶詩y初過”，所以只淡淡補(bǔ)上一點(diǎn)。其中“一曲”句，大約從白居易“櫻桃樊素口”中化來，卻愈發(fā)清新素雅。詞人遣詞造句看似無心，實(shí)則有意，著力描寫這位“歌女”對這次演唱的特別重視，實(shí)際上是因?yàn)橄玛I即將道明的，聽她唱歌的正是她朝思暮想的“檀郎”。而相對于“西蜀詞”，這首詞更加注重個性化的描寫，也表現(xiàn)出一種了一種前所少見的生機(jī)和活力。

詞到下闕，歌已經(jīng)唱完了。唱的什么，我們不得而知卻引人遐想。為什么呢?“羅袖”“杯深”兩句，寫足了酒場上的熱鬧和歌女不勝酒力，以至于“香醪”灑的到處都是。最后兩句，酒醉的歌女斜憑繡床，將紅絨嚼爛，笑唾檀郎。假如這檀郎真是身為太子的李煜，那這歌女有恃無恐的膽氣以及兩人之間的款款深情，也就可見一斑了。那么，這位歌女與情郎在一起歡會調(diào)笑的情態(tài)再一次證明了她身份的不一般，而“繡床”一詞，更透露了就連場景也是比較私密的所在。據(jù)說，大周后非常地“潮”，她曾發(fā)明出一種高高翹起的發(fā)髻，插滿鮮花，又設(shè)計了緊身下服，襯托出身段之美，開了服飾的新風(fēng)尚。李煜也不甘落后，不但令宮里的妃嬪高綰發(fā)髻，鬢上插滿鮮花，更將殿上的梁棟窗壁，柱拱階砌，都裝成隔筩，密插各種花枝，稱之為“錦洞天”，在其中飲酒作樂，不知當(dāng)時是不是就在此間。

另外，關(guān)于這首詞的詞牌名字，還有“怨春風(fēng)”或“章臺月”幾個叫法。到了北宋時代，晏幾道又將其改為“醉落魄”，所作四首，均是雙調(diào)，五十七字，前后段各五句、四仄韻。不但體制與李詞殊無二致，而且內(nèi)容相似，當(dāng)為正體，亦是宋人常用之體。至于蘇東坡、周必大等人用此調(diào)作詞以酬贈親友，拓展其風(fēng)神為曠達(dá)老健，那是后話了。