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正所謂春天景色宜人，處處皆可入詩(shī)。自古以來(lái)，歌詠春天的詩(shī)句就如雨后春筍般層出不窮。譬如，韓愈筆下的春雨：“天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)”;志南筆下的春風(fēng)：“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)”等。
本文向大家分享的這首《江畔獨(dú)步尋花·其六》，便是一首關(guān)乎春花的經(jīng)典詩(shī)篇。它出自于唐代大詩(shī)人杜甫之手，是杜甫寓居成都郊外草堂時(shí)創(chuàng)作的組詩(shī)作品《江畔獨(dú)步尋花七絕句》中的第六首。從它的題目來(lái)看，我們可以得知杜甫這首詩(shī)的創(chuàng)作背景是獨(dú)自在江邊散步賞花時(shí)有感而發(fā)。所抒發(fā)的情感，自然也就離不開(kāi)對(duì)花、對(duì)春天的喜愛(ài)之情。
但我們又都知道，古代詩(shī)人寫(xiě)詩(shī)多有所寄托。那么杜甫這首詩(shī)究竟有著什么寄托呢?
這就需要我們先去了解杜甫寓居成都草堂時(shí)的心境。公元760年，也就是上元元年，杜甫在飽經(jīng)離亂之后，終于在成都西郊浣花溪畔建成草堂，暫時(shí)有了安身的處所，即“浣花溪水水西頭，主人為卜林塘幽”。因此杜甫這首《江畔獨(dú)步尋花·其六》還寄托了他對(duì)美好事物的期盼和流連。
《江畔獨(dú)步尋花·其六》
黃四娘家花滿蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。
留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。
首先，詩(shī)的第一句“黃四娘家花滿蹊(xī)”，即黃四娘家的小路，被茂盛的花兒所遮蔽。這里的“黃四娘”，指的是杜甫住成都草堂時(shí)的鄰居。雖然說(shuō)杜甫這句詩(shī)沒(méi)有對(duì)春花做具體描寫(xiě)，語(yǔ)言也非常淺白，但是卻可以激發(fā)人們的想象，勢(shì)必是一幅“萬(wàn)紫千紅總是春”的畫(huà)面。春花之美，自然也就不言而喻。同時(shí)這句詩(shī)也點(diǎn)明了杜甫獨(dú)步尋花的具體地點(diǎn)。
緊接著的第二句“千朵萬(wàn)朵壓枝低”，則承第一句的詩(shī)意，它的意思是說(shuō)千朵萬(wàn)朵花把枝條壓得離地面很近。很顯然，這里的“千朵萬(wàn)朵”是對(duì)“花滿蹊”的具體描寫(xiě)。至于“壓枝低”，從字面意思理解，它旨在突出了花朵的重量。其實(shí)仍然是對(duì)“花滿蹊”的具體描寫(xiě)，它自然而然就讓人聯(lián)想到了繁花似錦的美麗畫(huà)面，且給人一種身臨其境之感。
然后，詩(shī)的第三句“留連戲蝶時(shí)時(shí)舞”，即蝴蝶因?yàn)榫鞈倩ǖ姆曳级煌５卦诨ㄩg飛舞。彩蝶蹁躚，芬芳鮮妍，這對(duì)于來(lái)到江邊散步尋花的杜甫來(lái)說(shuō)，無(wú)疑具有極大的吸引力，難免會(huì)情不自禁地也流連起來(lái)。另外，杜甫在這句詩(shī)中加入了動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，更能渲染出春天的勃勃生機(jī)，以及一種“春意鬧”的情趣。就在杜甫心醉于眼前的美麗春光時(shí)，恰巧傳來(lái)了一串黃鶯動(dòng)聽(tīng)的歌聲。
這也就是詩(shī)的第四句“自在嬌鶯恰恰啼”。這句詩(shī)需要注意的是“自在”二字，它不僅寫(xiě)出了黃鶯自由自在歌唱的特點(diǎn)，還傳給了杜甫一種愉快輕松的感覺(jué)。而這種感覺(jué)正是杜甫所喜愛(ài)與向往的，因?yàn)槎鸥](méi)有在成都草堂的時(shí)候，一直都是過(guò)著漂泊悲苦，居無(wú)定所的生活。其實(shí)杜甫大部分詩(shī)讀起來(lái)都感覺(jué)到一種悲苦的心境。
反而這首詩(shī)中對(duì)于春花、春天的歌詠，給予了杜甫久違的內(nèi)心的安寧。因此縱然這首詩(shī)中只有杜甫一人尋花，但字里行間卻充斥著他對(duì)春花、春天的喜愛(ài)之情，以及對(duì)美好事物的期盼和流連?？偟膩?lái)說(shuō)，從整首詩(shī)來(lái)看，它雖然只有短短4句，所描繪的繁花似錦，卻驚艷了整個(gè)春天，美得令人心醉。
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