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抒情詩(shī)一直是中國(guó)古典詩(shī)歌的主流，從《詩(shī)經(jīng)》、《楚辭》到李白、杜甫等人的絕大多數(shù)詩(shī)歌都是抒情詩(shī)。而在抒情詩(shī)中，望月思鄉(xiāng)絕對(duì)是詩(shī)人最常用的題材和最普遍的感情。無(wú)論是李白的“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”，還是杜甫的“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”，無(wú)不令后人慨嘆。

本文向大家分享的這首詩(shī)《秋宵月下有懷》，便是唐代著名詩(shī)人孟浩然很動(dòng)人的一首抒情詩(shī)。孟浩然是盛唐山水田園詩(shī)派的第一人，詩(shī)歌絕大部分為五言短篇，以寫(xiě)山水田園和隱居的逸興以及羈旅行役的心情為主。這首詩(shī)便是孟浩然創(chuàng)作的一首五言律詩(shī)，主要描寫(xiě)了他在異鄉(xiāng)中秋之夜望月所引發(fā)的思鄉(xiāng)懷親之情。

古典詩(shī)歌中望月思鄉(xiāng)的抒情詩(shī)浩如煙海，孟浩然的《秋宵月下有懷》則是其中的一篇佳作。它被世人傳詠至今的原因，不是“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”般直白和熱情，也不是“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”般狂放和豪邁，而是以一種獨(dú)特的意境，清冷的情思動(dòng)人心弦。尤其最后10字，最為后人所慨嘆。

《秋宵月下有懷》

秋空明月懸，光彩露沾濕。

驚鵲棲未定，飛螢卷簾入。

庭槐寒影疏，鄰杵夜聲急。

佳期曠何許，望望空佇立。

首聯(lián)“秋空明月懸，光彩露沾濕”，孟浩然以他詩(shī)歌慣有的特色，極為平淡的文筆勾勒了一幅孤清明月圖。只見(jiàn)一輪明月高高地掛在天空上，寂靜的將自己的光彩照到晶瑩的露水上。這種淡如水的關(guān)懷，既凸顯了明月的孤高而清凈，也寄寓了此時(shí)月光下孟浩然孤清的心境。

頷聯(lián)“驚鵲棲未定，飛螢卷簾入”，意思是說(shuō)，在孤清的月光下，寒鵲不知道該到哪里棲息，而螢火蟲(chóng)則隨著卷起的門(mén)簾飛進(jìn)了房間。寒鵲的彷徨，與飛螢的堅(jiān)定無(wú)疑形成了鮮明的對(duì)比。而孟浩然正如這里所形容的寒鵲一樣，在他人歡聚的夜晚里，卻始終不知何去何從，只得彷徨徘徊。

頸聯(lián)“庭槐寒影疏，鄰杵夜聲急”，則是對(duì)孤清意境的加深，即在孟浩然的庭院里，只剩下枝丫的槐樹(shù)落在月光下的影子，而鄰居那邊卻傳來(lái)清晰急促的夜杵聲?！拌啤保┟?、搗衣用的棒槌，這里用作動(dòng)詞，指搗衣。同樣是對(duì)比手法的運(yùn)用，我們可以看到孟浩然的形單影只，以及他內(nèi)心的孤寂。

尾聯(lián)“佳期曠何許，望望空佇立”，意思是說(shuō)，在這樣一個(gè)中秋合家歡聚的日子里，我與家鄉(xiāng)相隔遙遠(yuǎn)，又如何去約定相聚的日子?我只能惆悵地望著與家鄉(xiāng)同樣的月亮，久久站立，望了又望。獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。雖然孟浩然寫(xiě)得平淡，但是含蓄深遠(yuǎn)。試問(wèn)中秋之夜，與他一樣孤單只影遠(yuǎn)望的人又有多少呢?

綜觀孟浩然的這首詩(shī)，他以“明月”、“驚鵲”、“寒影”等一組意象，勾勒出了一幅獨(dú)特的孤清月夜圖。正是這種獨(dú)特意境的構(gòu)造，讓這首詩(shī)極具藝術(shù)感染力，仿佛身臨其境，能夠聽(tīng)到他的嘆息。總的來(lái)說(shuō)，孟浩然在中秋之夜寫(xiě)下的這首很動(dòng)人的抒情詩(shī)，即使過(guò)去了千年之久，也依然能令世人慨嘆。


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