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李清照的詩詞精選十首《如夢令》，簡簡單單的詞，卻找到了最本真的自我
回憶是一條沒有盡頭的路。夜深人靜獨處時，觸景生情時，經歷困苦時，甚至是開心快樂時，我們會不自覺的陷入回憶?；貞浝锏墓獠士偸俏覀兇┻^時光的隧道，到過去找尋自己的影子。哪怕只是最平常的小事，躺在青草綿綿處的白日夢，都讓人忍不住去回憶那時的美好與歡喜。讓我們來品讀李清照的《如夢令·常記溪亭日暮》，看看那畫面般美好的生活場景。
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
李清照告訴我們她還是孩童時，再一次去溪亭游玩的時候，因為玩得太過投入開心，忘記了時間也忘記了回家的路。前兩句"常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。"僅僅兩句就告訴了我們究竟發(fā)生了什么事情，結果是什么。沉醉于玩耍之中，這不就是我們小時候切身經歷和感受的事情嗎?我們小時候與小伙伴們一同玩耍，興致勃勃的樣子是不是立刻就浮現出來?小孩子都貪玩，將自己的全身心都投入玩耍之中。本就沒有什么時間概念的我們，興致一來，便什么都拋之腦后了。忘了回家的路，也忘記了那香噴噴的飯菜。爸媽不扯著嗓子喊幾遍或者"逮"回家，是不會記得回家這件事的。
一直玩到了興致消耗殆盡才決定要坐著小舟回家，卻不料在那藕花叢中迷了方向，反而一不小心駛入了藕花池子的最深處，被層層綠色和粉色寶貝。這不就是一副絕美的面嗎?伴著夕陽灑下的落日前的那最為動人的金紅色光輝，柔和的光照在每個孩童的臉上，溫柔至極。孩童開心的笑臉在柔和的余暉的照耀下更加紅潤可愛，充滿童真，不由得讓人嘴角上揚。誤打誤撞進入了藕花池深處不正是孩童調皮不識路的生動體現嗎?這紅黃綠粉想融合的畫面讓人只讀詞，便已融入這向往的生活。
最后，迷了路的孩童，要一起劃出這綠色迷宮。一起使著勁，努著力，為了此刻一個共同的目標而劃槳。在他們的齊心協力之下，小舟迅速向前駛進，加油聲，吶喊聲，嬉笑聲，還有漿的劃水聲，把躲在荷葉底下休息覓食的鷗鷺嚇得趕緊四處逃命。
每一句詞都是一個清新活潑的畫面，靜靜的文字卻讓人讀之傾心于里面的熱鬧場面。一首簡簡單單的詞，不僅讓你身臨其境不能置身事外，還讓你聞到了藕花香，看到了色彩紛呈的自然畫面，找到了最本真的自我。這便是李清照詞的厲害之處。
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李清照的詞作品《如夢令》的靈感來源與韓偓？為什么這么說
李清照是中華文化詩詞界最為著名的女文學家。李清照的婚姻和愛情還有李清照的思想觀念，更是甚至于李清照的家庭背景，還有李清照的個人心情都在我們的知識文化里源遠流長。我們都渴望從李清照的文學創(chuàng)作中探究她的喜與樂，悲與苦，還有李清照詩詞里的剛與柔，都是我們津津樂道的談資。
讀過《如夢令》后，突然覺得少女李清照的心中偶像肯定有韓偓這個人。這首詞就是從韓偓的里脫胎而出的，只是長江后浪推前浪，把那前浪早就拍死在沙灘上了。韓偓是誰呢?李清照這首詞又是如何從他的詩里脫胎而出的呢?
李清照的時代能讀的書估計也不多，而且，古語有云“熟讀唐詩三百首，不會寫詩也會吟”，這話還是有一定的道理的。因此，那時的讀書人要想學詩詞必得秉承這一宗旨，李清照顯然不止讀了三百首唐詩。從她詩詞的風格和用典來看，她比較中意的還是李商隱、韓偓、李煜這等言情派詩人，韓偓的《香奩集》估計就曾一度是她的枕邊書。
《如夢令·昨夜雨疏風驟》
李清照
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否?應是綠肥紅瘦。
《懶起》
韓偓
百舌喚朝眠，春心動幾般。枕痕霞黯澹，淚粉玉闌珊?；\繡香煙歇，屏山燭焰殘。暖嫌羅襪窄，瘦覺錦衣寬。昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否，側臥卷簾看。
有仔細觀察過這兩首詩的小伙伴們，是否會發(fā)現李清照的靈感來源或多或少地取決于唐代詩人韓偓的詞匯里的一片葉和一朵花之間李清照領悟著文學底蘊的內涵，然后加之轉化為自己生活的詩詞匯。
韓偓的《懶起》主要風格是閨中的香奩體，在描述閨閣生活中體現自己的情感。但是兩相對比之間，我們可以看到李清照的詩詞似乎更勝一籌，因為李清照的語言更為通俗，描白易懂，而且可以看出李清照的詩詞中透發(fā)著自身的氣質和書香門第的高雅。讓我們在讀詩詞的同時，感受到幻想中的氛圍是在一個優(yōu)良的環(huán)境中，一幅幅美妙的畫面呈現于自己的腦海。
李清照的詩詞當中表現自己的傷感，傷感于昨天的風雨打落了海棠花，傷心于那些海棠花是否還如當初那般的多，雖然李清照詞匯傷感，但是在李清照的詞中依然用最為清新浪漫的語句去表達自己內心的感受。
很多人會羨慕才華橫溢的人，擁有天賦異稟的才能，但是盡管天賦異稟的人學習能力比普通人還要厲害，領悟力也超于凡人，但是他們對于自身的知識基礎積累應依然樂此不疲，我們這身為普通人，對于詩詞的理解和領悟依然需要不斷的跟進，才能讓自身的氣質和文學素養(yǎng)更加深沉。
生活，也許要經過淚水的彩繪，才能變得更加豐富。她仍然是那沉醉的芳香，四溢著一種真實。把自己的心凝成一粒純粹的淚水，為一個愛人，裝進心里，放入夢里。把自己浸泡一生的愛，拿出來款待了那個人。但在她心中，那是一種索取。不敗的青春，因為詞語，長成深情的訴說。情感在詞語中蕩漾，怒放的傷感，褪色的容顏，不老的詩情。生命中到底有多少次圓缺，可以讓她看見也許，所有的一切，終將在慢慢失去的時候，被塵埃漸漸隱沒。但她用一次次的付出，亮麗了她的人生。雨水如織，織...
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讀懂李清照的詞《如夢令》，李清照之才確是世間少有
李清照詩詞太過直白?讀懂“應是綠肥紅瘦”，才知她才華世間少有。
在我國幾千年的封建社會歷史中，基本都是男性占主導地位。不管是一朝之君還是掌權大臣，甚至在文壇上都鮮少有女性的身影出現。因此，任何一個能夠在歷史上留下名字的女性都會被后世所銘記，其中就包括北宋的大才女李清照。更是有人稱，古代才女分為李清照和其他才女兩類，可見人們對李清照的才氣的認可和贊譽。
李清照是一個難得的受到很多男人贊賞的古代女性，頭號粉絲就是她的丈夫趙明誠?！蹲砘帯肥抢钋逭盏拇碜髦唬敃r她將這首詞寄給趙明誠，讓收到信的趙明誠抓耳撓腮了三天三夜，這期間他幾乎完全不見外人，把自己關在房間里，忘乎所以地寫下五十多首詞作，就是想要超過妻子的這一首詞?？上?，文學功力不如妻子的趙明誠最終還是失敗了，一句“簾卷西風，人比黃花瘦”是趙明誠任何一句都無法比擬的。
另一個被征服的人是我們非常熟悉的范仲淹的真愛粉王世貞。作為北宋的大文學家和政治家，很多的文人墨客都以范仲淹為榜樣，將其視為真理，不容許別人說范仲淹一句壞話，王世貞更是粉絲里的典型。所以當范仲淹寫了《御街行·秋日懷舊》之后，不少人也紛紛模仿，李清照也仿著寫了一首，名為《一剪梅》。其中最有名的便是“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”。
而對于李清照的仿寫王世貞可謂是推崇備至，甚至第一次放下了對偶像范仲淹的“粉絲濾鏡”，稱范仲淹的原作“類易安而小遜之”，承認范仲淹的詞作比比李清照略遜一籌。對于李清照的詞作，很多人都覺得妙在對意境的渲染。她非常擅長用白描手法來寫詞，雖然很多詞句看上去不慎講究，甚至有很多是非常直白的，但是卻依然瑕不遮瑜。
《如夢令》昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”?！爸?知否?應是綠肥紅瘦?！?/strong>
不過在《如夢令》里卻能夠感受到李清照煉字之絕妙，這首作品是她早期所作，大約在十六歲前后。詞的內容寫的也就是李清照一覺醒來，和自己的兩個丫環(huán)的一段對話。內容雖然簡單，但是其中的“綠肥紅瘦”卻一點也不簡單。按照現在的審美來看，紅配綠實在是再艷俗不過的搭配，但是在古代審美中卻有不同的意境。
以往很多文人描寫花和葉多是將花朵和葉子分開描寫，花朵是“壓枝低”，綠葉則是“葉紛紛”，可李清照卻巧妙地用一個“瘦”字和一個“肥”子簡練生動地描繪出花和葉之間的差異?！熬G肥紅瘦”這四個字千年來也一直備受好評，其中更是包含兩層意思。一層是綠葉茂盛花朵凋零的季節(jié)應有的模樣，第二層是指昨夜的雨水堆在葉子上使其變得更為肥厚，而花朵卻因為雨水的打擊變得單薄。
一“肥”一“瘦”兩個字雖然看上去非常簡單，但是卻內涵豐富。將季節(jié)的變化，一夜的風雨都包含其中，將李清照對春的感慨也暗藏其中，令人讀完便心悅誠服。不得不說，李清照之才確是世間少有。
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李清照最著名的十首詩詞《如夢令》，實在是令人嘆為觀止
李清照水平最高的一首詞，最后四個字令人嘆為觀止!
李清照，我國宋代著名的女詞人，是宋朝詞壇的一顆耀眼的明星。李清照以自己獨具一格的詞作，贏得了當時和后世的無數好評，在中國詩歌史上占據著重要的位置。今天小編要向大家推薦的一首詞，便是李清照最為經典的詞作《如夢令·昨夜雨疏風驟》：
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否?應是綠肥紅瘦。
這首詞，雖然僅有短短六句三十三個字，卻是奠定李清照“才女”地位的一首詞，據說當時這首詞，一經流傳，便轟動朝野。全詞寫得曲折委婉，極有層次，對人物的心理刻畫的栩栩如生，以對話的方式來推動這首詞的詞意發(fā)展，可謂是獨樹一幟，跌宕起伏，極盡傳神之妙。后人對這首詞的評價非常高，尤其是對最后四個字“綠肥紅瘦”。
“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒?！痹~的開頭兩句，從字面意思上理解，因為李清照昨夜喝醉酒了，導致第二天醒來，酒還沒有完全醒。但若是從深處看，這里還有著一層另外的意思，那便是詞人的惜花之情。因為不忍看到第二天海棠花就此凋謝，所以昨夜才會在海棠花下飲了過量的酒，直到第二天還尚有余醉。
接下來詞的三、四兩句，則描寫了李清照惜花心理的真實反映。盡管詞人喝醉了酒，并且清晨還沒有完全醒來，但第一件事就是擔心園中的海棠花，是否被昨夜的那場驟風疏雨所摧殘，因為不忍心親眼目睹，便試著問正在卷簾的侍女，海棠花到底怎么樣了?
一個“試”字，可以說將詞人關心花事卻又害怕聽到花落的矛盾心理，體現的淋漓盡致。當聽到“海棠依舊”的回答后，詞人內心又疑惑了，經過昨夜的“雨疏風驟”之后，園中“海棠”怎會“依舊”呢?因此，便順理成章的引出了結尾兩句詞。
“知否?知否?應是綠肥紅瘦。”你可知道，你可知道，這個時節(jié)應該是綠葉繁茂，紅花凋零了。結尾兩句既像是對侍女的反詰，也像是詞人自己的自言自語?？傊?，這句對白，寫出了本該道不明的，傷春易春的閨中人復雜的神情口吻，可謂是傳神之筆。
最后四個字“綠肥紅瘦”，更是李清照這首詞的點睛之筆，歷來為世人所稱道。用“綠”代替葉，“紅”代替花，這是顏色上的對比;而“肥”特指雨后的葉子因補充了水分而顯得茂盛肥大，“瘦”則是形容被雨摧殘后，凋謝稀少的花朵，這是兩種自然狀態(tài)的對比。
可以說非常平凡的四個字，經過李清照這么一搭配，就顯得色彩非常鮮明，非常生動形象。此外，“紅瘦”又可以表明春天的漸漸消逝，“綠肥”則象征著綠葉成蔭的盛夏的來臨。綜觀這種概括性極強的語言，實在是令人嘆為觀止。當然每個人觀點不一樣，你覺得李清照的那首詞寫得最好呢?
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好一首《如夢令》！道出婉約詞人李清照的惜春情懷
前段時間一熱播劇《知否，知否，應是綠肥紅瘦》賺足了觀眾的眼球?？赡阒绬?電視劇的這個名字就來自李清照的《如夢令》詞，而李清照這首膾炙人口的《如夢令》，竟然“偷”用了詩人韓偓的《懶起》詩，而韓偓則是李商隱的外甥。
《如夢令》
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應是綠肥紅瘦。
《如夢令》的詞調源于五代后唐莊宗李存勖的《憶仙姿》，后蘇軾改名為《如夢令》。而千古《如夢令》中最好的，無疑就是李清照的這首。尤其一句“知否?知否?應是綠肥紅瘦”，不知收獲了多少贊美之詞，甚至到了天下稱之的地步。它既顯示了李清照非凡奇絕的想象，又不失自然清新的格調，真可謂獨具匠心，人工天巧。
早晨起來，因為昨晚吃了酒，頭還是有些暈。詞人慵懶地靠在床上，看著侍女卷起門簾。她突然想到，睡覺前又是刮風、又是下雨的，也不知道院里開得正好的海棠花怎樣了?會不會受到風雨的摧殘呢?于是她就問了一句。侍女把頭探出去看了看，然后回答道，還好，還好，海棠花還開著好好的呢!聽了侍女的回答，詞人嘆了一口氣說，唉!你知道什么呀?經過一夜的風雨，海棠花一定是“綠肥紅瘦”的了!
這“綠肥紅瘦”當然是指海棠花的葉子在雨水的滋潤、沖刷下，更加翠綠濃密，而紅色的海棠花朵，卻凋零的差不多了。
詞人此時還沒有起床，她并沒有親眼看到海棠花的樣子，可她卻斷定海棠凋謝了很多，這是詞人把自己的主觀感受移植到了海棠花身上，她是感嘆自己“一朝春盡紅顏老”呢!
晚唐詩人韓偓的《懶起》，里面有這么幾句：
昨夜三更雨，今朝一陣寒。
海棠花在否，側臥卷簾看。
韓偓是李商隱妻姐的兒子，少年天才，李商隱贊他“十歲裁詩走馬成”，“雛鳳清于老鳳聲”。
李清照的詞與韓偓的原詩比起來，語言更加新巧別致，情緒更加起伏錯落。韓偓的詩“海棠花在否，側臥卷簾看”，花是花，我是我，意境雖美，卻情意平乏;而李清照的“知否?知否?應試綠肥紅瘦”，一個“應”字，點出了詞人看重的不是實景，而是心情。她雖然沒有親眼看到海棠花，卻將心比心地想：那么柔弱的花兒，怎經受得住一夜的風雨呢?而一個“瘦”字，更道出了詞人和花的心心相通。在詞人的眼里，花瘦就是人瘦，人瘦又憐惜花瘦，而花兒正是詞人自己呀，在她心里，自己就是那經受風雨的海棠花呀!
這種意境正如國學大師王國維所說的：“以我觀物，物皆著我之色彩”。但在這首詞里，李清照更加霸道。她連“觀”這個過程都省了，她已經超越了王國維所說的境界。因為她根本無需去看，她的心就是花的心。她不是要把“我”強加于物，而是以女性特有的敏感纖細洞察力，讓“我”和花兒之間的那個障礙物——“簾”，在心靈交匯當中不復存在了。
這就是婉約詞人李清照的惜春情懷。
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