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宋朝被稱為“詞的朝代”，誕生了無數(shù)影響深遠(yuǎn)的偉大詞人，諸如：柳永、晏殊、歐陽(yáng)修、蘇軾、王安石、晏幾道……除此之外，還有一個(gè)不得不提的名字，那就是李清照。

在才子輩出的兩宋時(shí)期，李清照恰似那萬綠叢中一點(diǎn)紅，是唯一躋身其中的天才女詞人。

李清照不僅是宋朝著名女詞人，同時(shí)也是公認(rèn)的“千古第一才女”。誠(chéng)然，李清照雖然生在了男尊女卑的古代，但她的確學(xué)富五車、才華橫溢，尤以在婉約詞上的成就最為卓著，絲毫不遜色于任何須眉濁物。自古以來，凡是卓爾不群者，大多恃才傲物，李清照也未能免俗，身為女子，她的狂傲，更甚男子。

李清照曾寫了一篇關(guān)于詞的專論文章，題曰《詞論》，寥寥不足千字，其中提到的宋朝詞人有柳永、晏殊、歐陽(yáng)修、蘇軾、王安石、曾鞏……共16人，數(shù)量之巨、咖位之高，幾乎涵蓋了整個(gè)北宋詞壇巨星。

這些被后世頂禮膜拜的宋詞翹楚，竟然無一例外，被李清照批評(píng)了個(gè)遍。

除了《詞論》，李清照還有一句經(jīng)典“狂言”：“世人作梅詞，下筆便俗。予試作一篇，乃知前言不妄也?！?/p>

意思就是：“在我看來，別人寫了那么多詠梅作品，卻都俗氣得很。我自己試著寫了一首，你們看過之后，就知道我不是在說大話了。”

李清照這話說得簡(jiǎn)直太狂了，梅花傲雪凌霜，象征著高潔的情操和不屈的精神，向來是文人雅客歌頌的對(duì)象。

古往今來，誕生了無數(shù)的詠梅佳作，比如王安石的《梅花》：

墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開。遙知不是雪，為有暗香來。

這首被后世奉為經(jīng)典的梅花佳作，在李清照眼中竟然都是不入流的“俗筆”。

那么，何為“不俗”?李清照自己寫的那篇詠梅詞又到底如何呢?

“世人作梅詞，下筆便俗。予試作一篇，乃知前言不妄也?！鄙衔奶峒暗倪@句“狂言”是李清照為詞作《孤雁兒》所寫的詞序。

《孤雁兒》

藤床紙帳朝眠起，說不盡無佳思。沉香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下千行淚吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚。一枝折得，人間天上，沒個(gè)人堪寄。

初春的早晨在藤床紙帳這樣清雅的環(huán)境中醒來，卻有一種說不盡的傷感與思念。沉香燃盡了沒有再往香爐中添續(xù)，香爐的溫度也就涼了，我的情緒也如水一樣凄涼孤寂?！睹坊ㄈ返牡亚甸_了枝頭的梅花，春天雖然來臨了，卻引起了我無限的幽恨。

門外細(xì)雨瀟瀟下個(gè)不停，門內(nèi)伊人枯坐，淚下千行。明誠(chéng)既逝，人去樓空，縱有梅花好景，又有誰(shuí)與自己倚闌同賞呢 ?今天折下梅花，找遍人間天上，四處茫茫，沒有一人可供寄贈(zèng)。

通過以上賞析不難看出，李清照用“花開”與“人愁”作為鮮明對(duì)比，著意烘托出孤寂凄婉的意境。其“不俗”之處在于，這首《孤雁兒》明為詠梅，暗為悼亡。

此詞創(chuàng)作于趙明誠(chéng)去世之后，其中提到的“吹簫人”指的就是曾經(jīng)與李清照相濡以沫的丈夫。全詞以“梅”為線索：相思之情，被梅笛挑起，被梅心驚動(dòng);又因折梅無人共賞，無人堪寄而陷入無可排釋的綿綿長(zhǎng)恨之中。

李清照的這首《孤雁兒》確實(shí)不俗，以景襯情，將環(huán)境描寫與心理刻畫融為一體，表達(dá)出對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的無限哀思和無盡懷念，營(yíng)造出一種孤寂凄婉的意境，畫面唯美，感情真摯，取得了感人至深的藝術(shù)效果。


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