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《少年游》是宋詞中經典詞牌之一，可也算是宋詞詞牌中頗有爭議的一個詞牌。其爭議有二：一則是詞牌名的來源；二則是此詞體式頗多，共有十五個不同體式，而正體難辨。
據傳這首詞在南北朝時便有樂府辭《少年行》，取名自鮑照的詩句“少年宜游春，莫使顏色槁”。而也有的說法認為詞牌名源自晏殊詞中“長似少年時”之句；還有說法是取名自柳永詞“貪迷戀、少年游，似恁疏狂”句。究竟詞牌名源自何處，眾說紛紜。
而至于其體式有十五種之多，《詞譜》中認為晏殊的《少年游》為正體，其余為變體，而《詞律》中則認為柳永的《少年游》為正體。后世詞人也有頗多《少年游》之作，卻是變體眾多，更是紛雜。
歷史上經典的《少年游》之作不少，晏殊、柳永、蘇東坡、姜夔等等名家都有作品傳世。但宋詞中最為經典的《少年游》只有三首，這第一首便是柳永所作。
少年游
北宋·柳永
長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。
夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂。
歸云一去無蹤跡，何處是前期?狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。
柳永最為人所熟知的是其在慢詞長調上的成就，但不可否認的是，柳永的小令也極為優(yōu)秀，譬如大家所熟悉的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。而柳永的這首《少年游》被很多詞家定為創(chuàng)調定格之作，為《少年游》正體。
這首詞所寫的是其羈旅滄桑之事、落寞失意之情。上闋純以寫景，一派蒼涼遼闊，而以景寓情，可見此刻內心的凄涼落拓。下闋直抒胸臆，今時今日落寞寂寥，早已沒有了當年狎玩的意興，歌酒流連的好友也都不在了。年華倏忽而逝，空余“不似少年時”的悲哀和嘆息。
一首《少年游》，不似少年時!柳永的這首《少年游》可謂是最為經典之作。再來欣賞一首歐陽修所作的《少年游》：
少年游
北宋·歐陽修
欄干十二獨憑春，晴碧遠連云。千里萬里，二月三月，行色苦愁人。謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏。更特地、憶王孫。
歐陽修的這首《少年游》背后有個有趣的故事：古人好以春草寄托送別離愁，這在唐詩中很常見，而在北宋宋詞尚不多見。北宋梅妻鶴子林和靖曾作一首《點絳唇》有“萋萋無數，南北東西路”堪稱吟詠春草的絕佳之作。而后來的歐陽修與好友梅堯臣談起此詞，好勝心強，二人便分別以春草為題材各自作了一首《少年游》和《蘇幕遮》，這三首詞便被后世詞家合稱為“詠春草絕調”，傳唱千古!歐陽修的這首《少年游》便以此聞名!
這首詞旨在吟詠春草，兼含離愁，全詞對春草無絲毫寫實，卻以寫意取勝，將春草之意境表現地如渲染作畫，蘊藉迷離朦朧。尤其一句“千里萬里，二月三月，行色苦愁人”更是堪稱千古絕唱，被后世詞家贊嘆“能攝春草之魂”!
而最后這首經典的《少年游》則是周邦彥所作：
少年游
北宋·周邦彥
并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調笙。低聲問向誰行宿?城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。
周邦彥的這首《少年游》同樣有個故事：據傳周邦彥與李師師相會，恰好徽宗皇帝來到，周邦彥躲在床下。而徽宗帶了一顆貢品新橙子，與李師師切橙相對。周邦彥后來便以此事寫下了這首《少年游》。
這首詞上闋寫情人雙雙切橙進食、曲樂娛樂，畫面色澤美妙、溫馨動人，醞釀著無限溫情。下闋則寫二人半夜告別，卻處處從女子口吻道來，不舍惜別、軟語挽留。全篇寫男女之情，纏綿悱惻、蘊藉幽微，而用語極為工意，堪稱絕妙!《白雨齋詞話》稱贊此詞為“本色佳制”，可見一斑!
這三首經典的《少年游》你都背過嗎?你還知道哪些《少年游》佳作呢?不妨留言討論!
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