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李白的詩歌風格是浪漫性質(zhì)的，就是清新自然、豪放不羈。他曾經(jīng)在寫給韋太守的一首詩中指出，“清水出芙蓉，天然去雕飾”，這里雖然是在贊揚韋太守文章學問，實在也是他李白自己的創(chuàng)作主張。

芙蓉天生是高潔之花，出污泥而不染，這就更得到了李白的喜愛。因此李白寫了很多吟詠荷花的詩歌，有不少體裁還是用的古風。古風格律自由，這更符合李白不受拘束的個性。

今天我們就來欣賞李白的一首短小的詩歌作品，題目叫做《子夜吳歌·夏歌》。這組詩共計有春夏秋冬四首，這里是其中的一首，是寫夏天的荷花的。

子夜原是晉國的一個女子，她最先創(chuàng)作了這么一種四句的低沉的歌調(diào)。后來經(jīng)過不斷地演化，四句變成了六句，內(nèi)容也由原來的哀苦變成了四時行樂了。

李白這首詩的一個最大的特點，就是利用“子夜吳歌”這種六朝樂府吳聲民歌通俗柔和的風格，把用典和吟詠荷花完美地結(jié)合起來，表現(xiàn)了一種自然的情調(diào)。

《子夜吳歌·夏歌》

鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花。

五月西施采，人看隘若耶。

回舟不待月，歸去越王家。

詩的首聯(lián)是說鏡湖的廣闊，三百里所到之處，都是一望無際的荷花。還有那些碧綠荷葉中的花苞菡萏，有著鮮艷的色彩，它們?nèi)亓⒅?，那種含苞欲放的情形，確實無限美妙。

鏡湖一帶自古以來就有獨特的自然風光和名勝古跡，它湖面寬闊，水勢浩渺，山峰倒影，再加上夏天接天的蓮葉，采蓮泛舟其中，就恍如人在鏡中游一般。

中間一聯(lián)寫美女西施也來采蓮了，她的美貌無人能比，居四大美女之首。她在鏡湖的支流若耶溪上劃著小船，那欣賞美女的人也都趕來采蓮，整個若耶溪被擠得水泄不通。

這真是天女下凡，人們口口相傳，好消息不脛而走。這樣的美女一時在越國造成了轟動，不但越國的君王都知道了，甚至連很遠的吳國都知道了越國有這樣一個舉世無雙的美女。

詩歌的最后一聯(lián)是，西施采蓮回家不到一個月的時間，果然傳來了喜訊，她被越王派來的官員接到了宮中，從此她脫離了民間的生活，改變了自己的命運。

這里李白是用典，而且是一個大典，那很多的故事都隱藏在里面。與李白同時期的王維有一首《西施詠》就說得很明白，“朝為越溪女，暮作吳宮妃”。

原來越王勾踐把西施接進宮中，并不是要自己娛樂享受，而是要訓練西施，然后把她進獻給吳王夫差，巧用美人計，以報吳王滅國之仇。

西施聽從越王的囑托，肩負著重大的使命來得了吳國，可以說她是歷史上一個頭號的女間諜，在吳王身邊發(fā)揮著無所不能的作用。

她和吳王夫差玩花賞月，打獵出游，整天在館娃宮、姑蘇臺尋歡作樂，致使吳王夫差荒廢了朝政，疏遠了賢臣，最后還殺害了大夫伍子胥。而且她刺探重大情報，通過專人傳回到越國。

最后吳國國力衰弱，越王看到時機已經(jīng)成熟，突然親自率領(lǐng)大軍攻吳，大軍長驅(qū)直入，直抵吳國都城，吞并了吳國，越王勾踐終于報了臥薪嘗膽之仇。

李白在這首詩中寫得比較含蓄，寫西施被越王接到宮中，就戛然而止。后面西施如何在吳國迷惑吳王這些事情，因為是歷史事件，大家都清楚，所以留下來給讀者自己去想象。

詩人李白的寫作手法是高明的，他借“子夜”的民歌手法來寫五月的荷花，又借采蓮活動寫美女西施，再借眾人圍觀欣賞寫西施聲名遠播被越王知曉等等。詩歌在寫景中懷古詠史，令人讀后回味無窮。