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白居易詩中白發(fā)意象的運(yùn)用只存在某一個(gè)特定的時(shí)期。由于白發(fā)意象從審美的角度來看，給人以遲暮感、蕭瑟感，所以歷代詩人在表達(dá)生命的流逝、青春的遠(yuǎn)去不復(fù)返、個(gè)人的政治理想不能實(shí)現(xiàn)的時(shí)候，很少有人以此為抒情媒介。縱觀歷代文學(xué)家筆下的寄情之物，屈原在表達(dá)這種感慨時(shí)用香草美人意象，如《離騷》序這樣寫道：“故善鳥香草以配忠貞，惡禽臭物以比讒佞，靈修美人以媲于君，宓妃佚女以譬賢臣，虬龍鸞鳳以托君子，飄風(fēng)云霓以為小人?！薄豆旁娛攀住穭t選擇時(shí)序意象，如《古詩十九首》之七中寫道：“明月皎夜光，促織鳴東壁。玉衡指孟冬，眾星何歷歷。白露沾野草，時(shí)節(jié)忽復(fù)易。秋蟬鳴樹間，玄鳥逝安適。”

詩人有感于深秋季節(jié)物換星移、時(shí)序轉(zhuǎn)變，遂產(chǎn)生朋友相交不終、世態(tài)炎涼的感嘆。雖說白發(fā)也代表時(shí)間的流逝，但象征著老丑形象的白發(fā)似乎并不受詩人的鐘愛。詩到陶潛，白發(fā)還算不上意象，他曾在《榮木》中以榮木自喻，表達(dá)“白首無成”的感嘆。此時(shí)的白發(fā)方才開始作為一種寄托入詩。詩到唐代，從李白開始，白發(fā)才以意象的身份出現(xiàn)在人們的視野。李白的“君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪”、“兩鬢入秋浦，一朝颯已衰。猿聲催白發(fā)，長(zhǎng)短盡成絲”、“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)，不知明鏡里，何處得秋霜”等等，以其豪邁的氣魄、夸張的筆法，在詩中表現(xiàn)了自己無可化解的悲愁和對(duì)生命短暫的強(qiáng)烈感受。杜甫詩歌中白發(fā)意象別有韻味，甚至可以之表達(dá)情誼。

詩歌發(fā)展到白居易，在儒家經(jīng)世致用思想影響下,白發(fā)讓敏感的詩人在憂生的同時(shí),產(chǎn)生了深重的憂道意識(shí)。這時(shí)的白發(fā)意象除了時(shí)不我待之感外，更添加悲天憫人的情懷。白居易詩中提到白發(fā)的詩共 174 首，包括描寫白發(fā)如雪、如霜、如絲等。

一、時(shí)不我待的焦慮情懷

儒家主張“積極入世，建功立業(yè)”。在這種思想影響下，當(dāng)理想受挫時(shí)，詩人自然而然會(huì)生出荒廢感，時(shí)不我待的無奈感、滄桑感。白居易的白發(fā)意象即寄托了這種時(shí)光易逝，自己卻無法實(shí)現(xiàn)兼濟(jì)之志的惋惜、悲嘆之情。如其《寄唐生》一詩寫道：

賈誼哭時(shí)事，阮籍哭路岐。

唐生今亦哭，異代同其悲。

唐生者何人？五十寒且饑。

不悲口無食，不悲身無衣。

所悲忠與義，悲甚則哭之。

太尉擊賊日，尚書叱盜時(shí)。

大夫死兇寇，諫議謫蠻夷。

每見如此事，聲發(fā)涕輒隨。

往往聞其風(fēng)，俗士猶或非。

憐君頭半白，其志竟不衰。

我亦君之徒，郁郁何所為？

這首詩作于元和三年(808)至元和五年(810)，也就是白居易居于長(zhǎng)安的時(shí)候。這個(gè)時(shí)期是白居易事業(yè)的一個(gè)繁榮期，從元和三年(808)任左拾遺，到元和四年(809)的倡導(dǎo)新樂府運(yùn)動(dòng)，再到元和五年(810)改任京兆府戶曹參軍并仍充翰林學(xué)士，白居易草擬詔書，積極參與國政。他不畏權(quán)貴近臣，直言上書論事，并創(chuàng)作了大量的諷諭詩。《寄唐生》中的唐衢關(guān)心國事、心懷忠義，為人正直，對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)上一些丑惡的現(xiàn)象郁憤不平，并常為之痛哭不已。唐衢雖年已半百，白發(fā)已生，然他愛國之志不衰。在這首詩里，白發(fā)意象對(duì)刻畫唐生憂念過時(shí)的忠義形象發(fā)揮了關(guān)鍵作用，并寄寓了作者對(duì)其老大遲暮的憐念。

古人認(rèn)為“四十曰強(qiáng)而仕”，也就是說四十歲該是人生意氣風(fēng)發(fā)、仕途蒸蒸日上的階段。白居易有幾首提到四十歲年齡的詩歌，這時(shí)的詩歌都運(yùn)用到了白發(fā)意象。如《閑居》一詩曰“心苦頭盡白，才年四十四”，《白鷺》一詩曰“人生四十未全衰，我為愁多白發(fā)垂”。白居易在這個(gè)年紀(jì)卻沒有實(shí)現(xiàn)自己的兼濟(jì)之志，白發(fā)卻已赫然而生，所以在《自詠》中，他直率地感嘆道“玄鬢化為雪，未聞休得官”，在《詩人主客圖》中又寫到“白發(fā)鑷不盡，根在愁腸中”。元和六年(811)，四十歲的白居易在下邽村曾在《嘆老三首》中感嘆道：“少年辭我去，白發(fā)隨梳落?！奔爸猎途拍?814)，四十三歲的白居易在長(zhǎng)安被任為太子左贊善大夫時(shí)又在《初授贊善大夫早朝寄李二十助教》中寫道：“病身初謁青宮日，衰貌新垂白發(fā)年?！痹褪迥?820)白居易四十九歲任忠州刺史使時(shí)在《花下對(duì)酒二首》中悲憫自己道：“樓中老太守，頭上新白發(fā)。”結(jié)合白居易仕宦歷程不難看出，關(guān)于白發(fā)意象的詩句，熔鑄著他青春年少去何速，壯志難酬衰老至的憤懣與惋惜。

在《有感三首》中，白居易寫道：“鬢毛已斑白，衣綬方朱紫”。這首詩作于寶歷二年(826)年至大和元年(827)年間，白居易由蘇州至洛陽途中。此時(shí)白居易已五十多歲，在他看來，壯年已過，官職方才有點(diǎn)起色，時(shí)不我待的無奈感遂涌上心頭。白居易曾在《輕肥》一詩中寫道：“朱紱皆大夫，紫綬或?qū)④姟！敝旖鸪窍壬凇栋拙右准{?！分性鴮?duì)此解釋道：“唐中世以前，率呼將帥為大夫，白居易詩所謂‘武官稱大夫’是也。城按：唐人詩文中多稱‘朱衣’‘紫衣’為‘朱紱’、‘ 紫綬’”。唐代官員的品級(jí)地位與衣服的顏色有很大關(guān)系，紫色為尊，其下依次為朱、綠、青、白。因此，白居易感嘆暮年才得以衣綬朱紫，一種悲涼之感摻雜于其中。長(zhǎng)慶元年(821)，剛到五十歲的白居易身兼主客郎中、知制誥，但現(xiàn)實(shí)環(huán)境的束縛使他在《酬嚴(yán)十八郎中見示》中不由得感嘆道：“忽驚鬢后蒼浪發(fā)，未得心中本分官?！彼凇兑孤牴~有感》中對(duì)初生白發(fā)與白發(fā)滿頭的心境比較道：“江州去日聽箏夜，白發(fā)新生不愿聞，如今格是頭成雪，彈到天明亦任君?！边@首詩作于元和二年(807)至長(zhǎng)慶二年(822)，作者回憶起當(dāng)年宏圖之志未得施展就被遠(yuǎn)逐政治中心以外，那時(shí)心生悲涼頭生白發(fā)，心境自然郁悶難堪。長(zhǎng)慶二年(822)51 歲的白居易在《重題》中又一次提到這種心境：“不能成一事，贏得白頭歸?！弊灾抑莼亻L(zhǎng)安后，由于朝中黨派之爭(zhēng)及政治黑暗，立朝為官兩年后自請(qǐng)外調(diào)。本詩作于他出任杭州刺史途中。長(zhǎng)慶四年(824)，53 歲的白居易于洛陽作《洛中偶作》一詩，詩中有句云：“往往顧自哂，眼昏須鬢蒼?！币廊灰砸环N自嘲的手法來感嘆大半生理想不得施展，人卻老邁昏花的境況。

白居易白發(fā)之嘆的詩句確有不少。不過，白居易有關(guān)白發(fā)的詩句絕非病呻吟式的嘆老嗟卑,而是基于功業(yè)難成、時(shí)不我待的緊迫感,是在丹心與皓首的強(qiáng)烈對(duì)比中產(chǎn)生的悲涼感。正如前人所評(píng)：“讀樂天詩，使人惜流光，輕職業(yè)，滋頹惰廢之念”。

二、悲天憫人的泛化情懷

白居易由自身白發(fā)已生，功業(yè)未成的悲涼感，推己及人，目光轉(zhuǎn)向整個(gè)社會(huì)，筆下流露出對(duì)勞動(dòng)人民很深的同情和關(guān)懷之意。在由從時(shí)間到空間的轉(zhuǎn)變的過程中，白居易借助白發(fā)意象表達(dá)了其悲天憫人之感。最具代表性的就是《上陽白發(fā)人》一詩，詩云：

上陽人，上陽人，紅顏暗老白發(fā)新。綠衣監(jiān)使守宮門，一閉上陽多少春。玄宗末歲初選入，入時(shí)十六今六十。同時(shí)采擇百余人，零落年深殘此身。憶昔吞悲別親族，扶入車中不教哭。皆云入內(nèi)便承恩，臉?biāo)栖饺匦厮朴瘛Ｎ慈菥醯靡娒?，已被楊妃遙側(cè)目。妒令潛配上陽宮，一生遂向空房宿。宿空房，秋夜長(zhǎng)，夜長(zhǎng)無寐天不明。耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲。春日遲，日遲獨(dú)坐天難暮。宮鶯百囀愁厭聞，梁燕雙棲老休妒。鶯歸燕去長(zhǎng)悄然，春往秋來不記年。唯向深宮望明月，東西四五百回圓。今日宮中年最老，大家遙賜“尚書”號(hào)。小頭鞵履窄衣裳，青黛點(diǎn)眉眉細(xì)長(zhǎng)。外人不見見應(yīng)笑，天寶末年時(shí)世妝。上陽人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦兩如何!君不見昔時(shí)呂向《美人賦》，又不見今日上陽白發(fā)歌!

這首詩以“上陽白發(fā)人”為題，但詩中未提到白發(fā)人，而是用時(shí)間的久遠(yuǎn)以及容顏的逐漸衰老來暗示白發(fā)的滋長(zhǎng)。宮女被選進(jìn)宮時(shí)還小，青春靚麗，像花一樣含苞欲放，還未見君王的面就被幽閉在上陽宮。姣好容顏面對(duì)清冷暗壁，這與當(dāng)初家人送她離去時(shí)哄逗的話形成強(qiáng)烈的反差。在上陽宮一晃幾十年，同伴一個(gè)一個(gè)離去，此情、此景，使其愈發(fā)悲涼凄楚。最后一句，“君不見昔時(shí)呂向《美人賦》，又不見今日上陽白發(fā)歌”，白居易以提唱的語式點(diǎn)名主旨，這種提唱語氣曼聲長(zhǎng)嘆，更能傳達(dá)詩人心中的感慨。白發(fā)意象在這里升華，成為一個(gè)符號(hào)，一個(gè)由黑到白、由希望到失望、由青春到遲暮的符號(hào)。通過白發(fā)意象，揭露了封建宮廷制度對(duì)宮女青春剝奪的殘酷性，表達(dá)了白居易對(duì)上陽宮女的深切同情和憐憫。 白居易在《賣炭翁》中，亦有關(guān)于白發(fā)意象的描述：

賣炭翁，伐薪燒炭南山中。滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。賣炭得錢何所營(yíng)?身上衣裳口中食?？蓱z身上衣正單，心憂炭賤愿天寒。夜來城外一尺雪，曉駕炭車輾冰轍。牛困人饑日已高，市南門外泥中歇。翩翩兩騎來是誰?黃衣使者白衫兒。手把文書口稱敕，回車叱牛牽向北。一車炭，千余斤，宮使驅(qū)將惜不得。半匹紅綃一丈綾，系向牛頭充炭直。

此詩有一小序曰“苦宮市也”。韓愈在《順宗實(shí)錄》卷 2 中有關(guān)于宮市的載記：“宮中有要，市外物，另官吏主之，與人為市，隨給其值?！睂m市的霸道可見一斑。賣炭翁衣服單薄，且常年超負(fù)荷勞動(dòng)，使他看起來蒼老無助。在一個(gè)天寒地凍的時(shí)節(jié)，遭遇宮市之人，賣炭翁遂慘遭敲詐，且無處申告。白發(fā)在該詩中起畫龍點(diǎn)睛的作用，有力地凸顯了賣炭翁的無助、弱勢(shì)、衣服單薄。環(huán)境惡劣，屬于在面上能看到的東西，最后筆墨集中于一個(gè)點(diǎn)，推出蒼蒼白發(fā)的老翁。年老之人該是盡享天倫之樂之時(shí)，卻在為生計(jì)奔波、操勞，其境況令人唏噓悲嘆。

總結(jié)

白居易寫白發(fā)，所寄托的是一種惆悵、一種無奈，一種懷才不遇的失落，一種無法全力以赴施展理想抱負(fù)的遺憾、憤懣，以及由此衍生出的悲天憫人的情懷。生性的善良執(zhí)著，仕途的黑暗坎坷，矛盾的錯(cuò)綜糾結(jié)又塑造了白居易筆下花的幻化美。白居易以不同的花去比喻不同的人，他也因?yàn)榭吹交ǖ拈_放與凋落而傷春悲秋，而感嘆時(shí)光流逝之快，而徒生老大遲暮之感。借助于白居易詩中諸種富有意味的意象的解讀，讓我們看到一個(gè)更加真實(shí)的白居易，他沒有清高到初涉黑暗官場(chǎng)就永遠(yuǎn)辭官，他沒有膽怯到懼怕人世險(xiǎn)惡就攀附吹捧。他實(shí)實(shí)在在，有血有肉，會(huì)因?yàn)樽匀蝗f物的變化而傷春悲秋，會(huì)因?yàn)殡S著年齡而生的白發(fā)嗟嘆神傷，會(huì)因?yàn)閼巡挪挥龆f分苦悶，但他也會(huì)因?yàn)橹廊松皇翘雇舅栽谟龅酱煺蹠r(shí)借助一些外物來化解心中的痛，吟唱心中的情，編制心中的夢(mèng)。

白居易筆下的意象給人留下深刻印象的不只這些，他喝酒喝到不醉不休，他彈琴彈到物我兩忘，他對(duì)鏡感嘆，他對(duì)鶴抒情?？傊?，他筆下的意象，具有鮮明的個(gè)性特點(diǎn)和時(shí)段特點(diǎn)、時(shí)代特點(diǎn)，深深烙上了中國文化的印記和中唐文人的生命印記。