版畫造句

版畫造句

• 1、這些刻紙吸收了版畫的創(chuàng)作技巧。
• 2、綦江農(nóng)民版畫藝術(shù)節(jié)的“農(nóng)民版畫現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作大賽”。
• 3、近日，在金衙莊公園“鐵軌之音”群雕的青磚圍墻前，每天都會(huì)有市民駐足細(xì)賞一幅幅剛安裝好的影雕銅版畫。
• 4、數(shù)十年來，他創(chuàng)作大量花鳥畫，出版畫集數(shù)十冊(cè)，作品被國(guó)內(nèi)外美術(shù)館、博物館、圖書館等收藏。
• 5、例如黑色主版用木刻或銅版畫印，套色部分用彩色水印，而另一部分用照相絲網(wǎng)版印等。
• 6、酒牌從起源于唐代的葉子戲演變而來，至明清之際達(dá)到鼎盛，其中又以明代后期，也就是版畫的黃金時(shí)期最為興盛。
• 7、它同木刻一樣經(jīng)歷了刻工制作、復(fù)制原作再到創(chuàng)作版畫的階段。
• 8、銅版畫從古代的印刷科技演變成為今天的藝術(shù)創(chuàng)作媒材，作為關(guān)鍵時(shí)期的浪漫主義運(yùn)動(dòng)扮演了重要角色。
• 9、現(xiàn)代的版畫家為了探索多種多樣的表現(xiàn)形式，有時(shí)在一幅版畫內(nèi)，按內(nèi)容需要，同時(shí)混用各種類型的版畫方法，這種版畫稱作綜合版畫。
• 10、第二部分從學(xué)院派復(fù)制版畫與藝術(shù)家創(chuàng)作版畫并存的矛盾現(xiàn)象，論述銅版畫轉(zhuǎn)變的過程。
• 11、他住在樓下，有四間屋子和一個(gè)小花園，家里唯一的裝飾是些嵌在玻璃框里的植物標(biāo)本和一些老名家的版畫。
• 12、第二階段是雕板復(fù)制試驗(yàn)，依照現(xiàn)存版畫作品的內(nèi)容尺寸，原大復(fù)制模板。
• 13、“門里門外”版畫展，半島美術(shù)館，上海，中國(guó)。
• 14、與其他版種相較，木版畫在工藝制作上限制較小，畫幅也常大于其他版種。
• 15、值得一提的是，在中國(guó)陶瓷繪畫領(lǐng)域的新生代杰出人物中，操馳獨(dú)創(chuàng)的沒骨山水瓷版畫作品頻頻獲金獎(jiǎng)。
• 16、在民間版畫作品中，還多配吉祥聯(lián)語“天上麒麟兒，地下狀元郎”。
• 17、宣傳中還使用了不少木版畫，還有木刻畫。
• 18、凸版印刷是最古老的版畫制作形式。
• 19、因此，這里的變格與發(fā)展，僅限于俄羅斯版畫發(fā)展的縱向比較，而無法與日新月異的西方版畫相較。
• 20、學(xué)習(xí)與專業(yè)知識(shí)之間的差額由一版畫家在這個(gè)自由木版畫類型影片。
• 21、手版畫山聊復(fù)爾，角巾東第定何時(shí)。
• 22、就如同艾雪版畫的邊界是個(gè)圓，四維反德西特空間的邊界在任何時(shí)刻都是個(gè)二維的球。
• 23、因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系，可以拿到免稅店的化妝品，因?yàn)榈赜蜿P(guān)系，可以難道最便宜的剪紙、戶縣版畫、泥塑等等。
• 24、我們要采購(gòu)梭織，針織及針織布，針織，面料，版畫，無紡布。
• 25、我聽說他的銅版畫很了不起，有人說他是有史以來最偉大的畫家之一。
• 26、版畫工作室聯(lián)合舉辦的《化舊翻新，窮工極變》版畫工藝展，日前也已經(jīng)在國(guó)家圖書館館藏珍品展示室開幕。
• 27、剪紙，版畫，活動(dòng)木偶，這些只是展出中的幾項(xiàng)。
• 28、泥土里開出的黑牡丹在“兩壩一峽”所在地夷陵區(qū)，有一支享譽(yù)全省的民間版畫創(chuàng)作隊(duì)伍，他們的版畫作品曾多次在全國(guó)獲獎(jiǎng)。
• 29、第四，敦煌佛教版畫作為印刷品，在大眾傳播學(xué)和中國(guó)傳播學(xué)史上有十分重要的意義。
• 30、從紙馬、門神，發(fā)展到木版年畫，從中皆可看出敦煌版畫對(duì)其的影響。
• 31、蝕刻畫、銅版畫、平版畫以及雕刻構(gòu)成了他書畫刻印的作品。
• 32、黃老畫版畫用的板子多為椴木五合板，通常創(chuàng)作一幅畫需要幾個(gè)月時(shí)間，而黃老創(chuàng)作時(shí)不會(huì)像別人那樣先畫在紙上，而是謀畫于心，成竹在胸，以刀為筆。
• 33、趙緒成口中那句‘胡涂亂抹一陣’，其實(shí)并不“胡亂”，因?yàn)橼w緒成不但有著深厚的中國(guó)畫功底，更有學(xué)過油畫、版畫以及雕塑，對(duì)于色彩感極強(qiáng)。
• 34、這就是說，敦煌佛教版畫經(jīng)歷了一個(gè)從小像板到大像雕板的發(fā)展過程。
• 35、在視覺藝術(shù)的藝術(shù)形式，重點(diǎn)是建立工程主要是視覺性的，如版畫，攝影，繪畫和電影。
• 36、采購(gòu)產(chǎn)品梭織，針織及針織布，針織，面料，版畫，無紡布。
• 37、實(shí)踐布雷爾救濟(jì)版畫技術(shù)將確保在木塊甚至油墨覆蓋。
• 38、平版型版畫受墨在版材的表面部位，其代表是石版畫。
• 39、國(guó)畫、油畫都很拿手，但特別擅長(zhǎng)的還是木版畫、石版畫和紙版畫。
• 40、石版印刷和制作技術(shù)是石版畫最重要的藝術(shù)表現(xiàn)手段。
• 41、這些插畫是從一些珍奇的版畫復(fù)制的。
• 42、限量版畫冊(cè)專輯在畫布上，手飾包括筆觸。
• 43、最后，在理論研究的基礎(chǔ)上，作者動(dòng)手實(shí)踐創(chuàng)作了綦江農(nóng)民版畫的特色語言與重慶土特商品包裝設(shè)計(jì)結(jié)合的實(shí)例，進(jìn)一步論證了本文論點(diǎn)的現(xiàn)實(shí)可行性。
• 44、魯迅編印了《北平箋譜》和《十竹齋箋譜》，使面臨失傳的民族藝術(shù)得以保全，并繼續(xù)發(fā)展，確立了中國(guó)版畫在世界上的獨(dú)立面貌。
• 45、一九三五年九月，三閑書屋據(jù)原拓本及藝術(shù)護(hù)衛(wèi)社印本畫帖，選中國(guó)宣紙，在北平用珂羅版印造版畫各一百零三幅，一九三六年五月，在上海補(bǔ)印文字，裝訂成書。
• 46、中外版畫藝術(shù)交流的頻繁，也為版畫家提供了互相學(xué)習(xí)、借鑒的良好機(jī)遇。
• 47、第四部分從傳統(tǒng)的價(jià)值入手，論述了石印術(shù)和石版畫制作技術(shù)的傳統(tǒng)。
• 48、窮工極變”，展出了國(guó)圖館藏書中珍貴的明清版畫作品。
• 49、本屆展覽的一些綜合版畫，有絲網(wǎng)與銅版壓印結(jié)合的，在虛實(shí)反差和構(gòu)圖上有不落俗套的處理。
• 50、我今天了解到了制作一幅銅版畫的全過程。
• 51、通過語義的消解與重構(gòu)，促使銅版畫創(chuàng)作從固守成規(guī)的技術(shù)模式中擺脫出來，形成寬闊的藝術(shù)表達(dá)語言，創(chuàng)作的視覺化意識(shí)。
• 52、如南通獨(dú)創(chuàng)的彩錦繡、絲綢剪貼、木版畫、燈彩等等。
• 53、從那時(shí)起，他就開始成為一個(gè)畫家，版畫家和雕塑家。
• 54、中國(guó)古代版畫中以線描作為傳達(dá)物象的主要繪畫方式，陳氏的線描，作為人物版畫的集大成者，許多后世的畫家都是以他為楷模的。
• 55、絲網(wǎng)版畫和銅版畫、石版畫、木版畫有著共同的獨(dú)特表現(xiàn)形式；絲網(wǎng)印刷是世界上最年輕的印刷工藝。
• 56、棟方志功的版畫藝術(shù)鮮明地表現(xiàn)著純真之美，充滿著童稚般的想象，在“瀟灑不拘”的刀筆之中，構(gòu)成了十分和諧屬于東方的畫面。
• 57、描寫社會(huì)主義社會(huì)的新人新事以及工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)建設(shè)的成就，是版畫創(chuàng)作的主要內(nèi)容。
• 58、年我移居于荷蘭，也正是我現(xiàn)在居住的地方，我得到了第二個(gè)公民身份。很明顯，我是那里最后的木口木刻版畫家。
• 59、版畫家受到邀請(qǐng)前往這個(gè)歐洲國(guó)家展示他們的作品。
• 60、不少區(qū)縣還結(jié)合本區(qū)域的人文特點(diǎn)，新增了民間藝術(shù)培訓(xùn)，如金山區(qū)西林中學(xué)的版畫、亭新中學(xué)的風(fēng)箏，奉賢區(qū)中小學(xué)的滾燈、花泥畫、烙鐵畫等。
• 61、手工網(wǎng)版畫作，從法國(guó)進(jìn)口藝術(shù)專用紙材的選用，到手工網(wǎng)版印刷制作的過程，皆比照藝術(shù)品版畫規(guī)格處理。
• 62、中國(guó)傳統(tǒng)水印木版畫和中國(guó)畫是中國(guó)傳統(tǒng)文化中的藝術(shù)瑰，是中華民族精神、民族特色的代表。
• 63、哲里木版畫必須找到適合的發(fā)展道路和方向，努力縮短與當(dāng)代版畫的距離，只有這樣哲里木版畫才能與現(xiàn)代社會(huì)同步發(fā)展。
• 64、席湖版畫家，擅用版畫語言表現(xiàn)人文自然。
• 65、據(jù)悉，藏書票素有“掌上珍珠”、“紙上蝴蝶”之稱，屬于版畫的一個(gè)分支。
• 66、譚平的周年紀(jì)念木刻版畫系列的每幅作品均限量五版。
• 67、比較在這個(gè)自由攝影版畫作品畫冊(cè)專輯再現(xiàn)具有專長(zhǎng)的視頻文件，從不同類型的專業(yè)藝術(shù)家。
• 68、版畫的形式也已從木刻發(fā)展到水印、油套、絲網(wǎng)、紙版多種類型。
• 69、外來文化模式的猛烈沖擊，對(duì)本土文化的深層反思，版畫家們?cè)诿鎸?duì)文化的多種選擇的可能時(shí)也必須做出自己指向未來的抉擇。
• 70、哲里木版畫在上個(gè)世紀(jì)的發(fā)展中曾取得過輝煌的成績(jī)。
• 71、另一個(gè)大房間里掛滿了一系列輕松活潑的油氈版畫。
• 72、你可以用你的彩色印刷油墨記載版畫和介紹。
• 73、但是，木刻水印卻是中國(guó)傳統(tǒng)的版畫創(chuàng)作形式。
• 74、這些繪畫作品類型廣泛，包括油畫、銅版畫、石版畫和陶藝等。
• 75、通常，這些姿態(tài)涉及內(nèi)斜視，在十八世紀(jì)后期歌舞伎演員色彩斑斕的浮世繪木刻版畫可以看到這一傳統(tǒng)。
• 76、目前，除了書以外，該系列還開發(fā)了許多衍生產(chǎn)品，調(diào)料瓶、紙版畫、扇子等上面都印有二維碼，同樣可以觀看視頻。
• 77、本研究在于探究銅版畫與浪漫思潮的互動(dòng)關(guān)系，以及銅版畫語言與技術(shù)的演化。
• 78、在漸漸沉落的夕陽下，山峰顯得越來越高大、雄壯、沉穩(wěn)；白云更是顯得寧?kù)o、濃融、純凈，夕陽慢慢地與山與天與云融為一體，變成黑藍(lán)色版畫，隨著波光的消逝，由遠(yuǎn)而近地又化入夜色之中。
• 79、戰(zhàn)后曾從事過各種職業(yè)，先當(dāng)農(nóng)業(yè)工人，學(xué)習(xí)過石雕和造型藝術(shù)，后成為職業(yè)作家、雕刻家和版畫家。
• 80、作品為木版畫，由藝術(shù)家手工印制，展示了斯堪的納維亞人的習(xí)慣。
• 81、這種自我封閉無疑是版畫拓展滯緩的原因之一。
• 82、年畢業(yè)于徐師大，是一位帶著鄉(xiāng)土氣息走來的版畫家。
• 83、綦江農(nóng)民版畫題材豐富，技藝獨(dú)特，鮮活靈動(dòng)，成為有中國(guó)特色的文藝大花園中的一朵奇葩，在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生了廣泛的影響。
• 84、了解如何從一個(gè)打印版畫家在這個(gè)自由版畫影片具有專長(zhǎng)濕油墨層。
• 85、中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)與清代宮廷銅版畫，有著相似的背景，因此它為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)提供了參酌與借鑒。
• 86、了解更多有關(guān)此免費(fèi)印刷課不同類型的凸版印刷從版畫講師。
• 87、傳統(tǒng)民間藝術(shù)異彩紛呈，發(fā)源于惠民的胡集書會(huì)、泥塑、木版畫及濱州剪紙具有深厚的鄉(xiāng)土氣息，獨(dú)具藝術(shù)風(fēng)格。
• 88、木版畫原始的手工雕刻為現(xiàn)代陶瓷的裝飾增添了新的變革啟示。
• 89、寫實(shí)風(fēng)格在油畫和銅版畫中的不同表現(xiàn)語言進(jìn)行對(duì)比，總結(jié)出他的寫實(shí)風(fēng)格的藝術(shù)特點(diǎn)。
• 90、新興版畫是繪畫的一種體裁、樣式，是畫種之一。
• 91、參觀完城區(qū)和規(guī)劃展覽館后，留守兒童們還來到農(nóng)民版畫院，觀看版畫藝術(shù)作品，觀摩版畫家現(xiàn)場(chǎng)制作版畫，零距離感受版畫制作過程。
• 92、木版畫入選及獲獎(jiǎng)比例占四分之三左右，在本屆展覽中仍以數(shù)量多、幅面大、技藝精而獨(dú)占鰲頭。
• 93、在樹蔭下，一次又一次的記憶，像是套色的木刻版畫，一層又一層的在我眼前在我心中疊印了起來。
• 94、版畫吸引了孩子們。瞧，這位綦江小姑娘創(chuàng)作得多么聚精會(huì)神。
• 95、他告訴我們，在墻上油畫和石版畫，是把字母表弄成一套類似楔形的黑色方形印在象牙白的紙上。
• 96、銅版畫藝術(shù)與技術(shù)有著一種特殊的親緣關(guān)系，這使人們看到技術(shù)的發(fā)展給銅版畫帶來的廣闊前景。 haO86.com
• 97、而“間接性”、“正圖正印”、“平面性”、“版性”以及對(duì)色彩的高度概括與應(yīng)用，正是絲網(wǎng)版畫的語言特點(diǎn)。
• 98、于是民間就用桃木版畫成她們的模樣，放在自家門口，以避邪防害。
• 99、凸版型版畫受墨在版材的凸面部位，其代表是木版畫。
• 100、抗日救亡運(yùn)動(dòng)蓬勃興起之日，也就是新興版畫發(fā)展壯大之時(shí)。