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柳永和晏殊，一個自稱“白衣卿相”，一個是朝堂上真正的太平宰相，雖身份懸殊，但二人卻同是宋詞婉約派的代表人物。柳永詞風(fēng)靡于民間，晏殊詞則在士大夫中頗受歡迎。柳永比晏殊大7歲，雖然當(dāng)時不少人覺得他過于清高孤傲，詞作也多俗艷，但晏殊卻并不介意和他往來。柳永每有新作，也愿意拿給這位老友品一品。

多數(shù)情況下，晏殊對柳永詞的評價都挺高，但有一首詞卻讓他看不下去了，這就是本期要和大家分享的這首《定風(fēng)波·自春來》。這是柳永平生獨具匠心之作，當(dāng)時他寫完頗為得意，拿給晏殊看。晏殊讀完卻很瞧不起他，當(dāng)面批評他：“殊雖作曲子，不曾道‘彩線慵拈伴伊坐’”。意思是：我晏殊雖不才，也寫了不少曲詞，但卻從來沒寫過你詞中這樣的句子。聽完這個話，柳永當(dāng)即就告退了。 雖然晏殊瞧不上，但這首詞在民間卻很受歡迎，照樣流傳了900多年。讓我們來讀一讀：

《定風(fēng)波·自春來》

自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消、膩云亸，終日厭厭倦梳裹。無那。恨薄情一去，音書無個。早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨、莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少，光陰虛過。

初讀柳永這首詞，確實覺得通篇都犯了大忌。全詞沒有用詞作中傳統(tǒng)的比興手法，也不著意于意境的渲染，而是用女子的口吻一筆道出。古詩詞都是講究含而不露的，而這首詞卻是淺俗直露，這在當(dāng)時是非常少見的。但這也是這首詞別具一格之處，它沖破了當(dāng)時所謂的“大雅”之風(fēng)，令人眼前一亮。

詞的上片是女子在訴苦：“春天到了，四處紅花綠葉而我卻備覺心煩。太陽升上樹梢，黃鶯穿柳，而我卻還在被窩不愿意起來。因為相思我消瘦了不少，連頭發(fā)都不愿意梳。怪只怪那個薄情郎，離開后連個書信都不捎來?！? 在這段抒情中，我們讀到了女子的愛和怨。而在開篇的景物描寫中，詞人用的是樂景襯哀情的寫法，頗為高明。

而在詞的下片，這位多情的女子則化怨氣為潑辣，她表示：“早知這樣，當(dāng)初就應(yīng)該把他的馬拴起來。把他困在書房里，要是這樣，他就能和我日夜相伴。我拿著針線做著女紅，他坐在一邊寫他的字吟他的詩。我們要這樣永遠廝守，共度青春。” 很顯然這是女子的美好愿望，詞人一氣呵成地寫出來，不用任何景物的烘托，卻并不覺得牢騷。原因在于他寫這段話時，用了鎖鞍、向雞窗、教吟課、做針線、伴伊坐共5個動作的描寫，像一個生動的長鏡頭一般，一句一幕，靈動而又富有生活氣息。

讀完這首詞，我們是能理解晏殊的評價的，“針線閑拈伴伊坐”這樣的寫法確實太俗太直。但這正是柳永與一般詞人的不同之處，因為他的敢于嘗試，宋詞才變得雅俗并存。柳永是兩宋用詞調(diào)最多的詞人，在宋詞的800多個詞調(diào)中，有100多個是柳永首創(chuàng)的，這是其它詞人無法比擬的。正因如此，他才成為了宋詞的“無冕之王”。