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情景交融，指將感情融會(huì)在特定的自然景物中，借對(duì)自然景物的描繪來(lái)抒發(fā)感情，是一種間接的含蓄的抒情方式。通俗點(diǎn)說(shuō)，就是這類詩(shī)詞只見寫景，不見抒情，而情在景中。譬如，孟浩然在《宿建德江》中的“野曠天低樹，江清月近人”，便是借景抒發(fā)了自己的羈旅愁思。蘇軾在《江城子》中的“明月夜，短松崗”，亦是借景抒發(fā)了他對(duì)亡妻的深切思念之情。

本文向大家分享的這首詞《三臺(tái)令·不寐倦長(zhǎng)更》，便是一首典型的情景交融之作。它出自于南唐后主李煜之手，是他兵敗降宋，被俘至汴京期間所創(chuàng)作的一首詞。這首詞主要寫的是李煜半夜睡不著，出門后的所見所聞。以及透過(guò)所描繪的一幅秋夜凄清畫面，將李煜亡國(guó)被俘后，心中無(wú)限的惆帳心理表現(xiàn)得淋漓盡致。

《三臺(tái)令·不寐倦長(zhǎng)更》

不寐倦長(zhǎng)更，披衣出戶行。

月寒秋竹冷，風(fēng)切夜窗聲。

首句“不寐倦長(zhǎng)更”，意思是說(shuō)，秋夜太漫長(zhǎng)，盡管我已經(jīng)很疲憊，但還是難以人睡。從這句的意思來(lái)看，李煜半夜睡不著，是整首詞的根，也是耐人尋味的源頭。也就是說(shuō)，之所以會(huì)有下文中李煜披衣出門后的所見所聞，全是因?yàn)樗谏钜怪械臒o(wú)眠。

次句“披衣出戶行”，緊承首句的句意，即李煜半夜睡不著，于是只好披上衣服走出戶外?？此茦O其尋常的一個(gè)人物動(dòng)作描寫，卻是這首詞中承上啟下不可或缺的過(guò)渡句，同時(shí)它也留下了讓人無(wú)限遐思的空間?？梢韵胂笠幌拢谝粋€(gè)秋天的夜晚，李煜一個(gè)人在戶外獨(dú)自行走，心中是怎樣的一個(gè)惆帳心理。

最后兩句“月寒秋竹冷，風(fēng)切夜窗聲”，是情景交融手法運(yùn)用的典型。它的意思是說(shuō)，在一輪寒月下，秋竹變得凄冷起來(lái)，急迫的風(fēng)聲拍打在窗戶上，一聲聲，更是讓人心里發(fā)冷。從“月寒秋竹冷”，我們可以知道季節(jié)是在深秋的夜晚，而“寒”、“冷”二字卻是將李煜心中的惆悵隱隱帶出。

“風(fēng)切夜窗聲”，表面上是對(duì)風(fēng)聲的刻畫，實(shí)際上是以景結(jié)情，抒發(fā)了李煜秋夜無(wú)眠、孤寂惆帳的動(dòng)態(tài)和心理。它的與溫庭筠的經(jīng)典詞作《更漏子·玉爐香》中的“一葉葉，一聲聲，空階滴到明”有異曲同工之妙，皆是以物傳心。詞到這里便戛然而止，但詞人卻留下了無(wú)限惆悵、無(wú)限遺恨，以及留給讀者的無(wú)限遐思。

綜觀李煜的這首詞，他只寫了自己半夜睡不睡，而出門后的所見所聞。短短4句中，李煜沒有任何直抒胸臆的語(yǔ)言，而是純以景物來(lái)表露胸臆。正如王國(guó)維在《人間詞話》中所說(shuō)的“昔人論詩(shī)詞，有景語(yǔ)、情語(yǔ)之別。不知一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也”。總的來(lái)說(shuō)，李煜的這首詞，只有短短的4句，卻是典型的情景交融之作!


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