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“詩魔”白居易，生平有太多的趣聞軼事，不僅存世的詩作數(shù)量驚人，他的各種記載于正史與坊間的故事也是不勝枚舉，反過來想，這樣也才配得上他作為一位偉大詩人那光輝燦爛的一生吧。

今天首先要介紹的是白居易的2首樂府詩。這2首詩被列入樂府近代曲辭，為白居易自創(chuàng)，說的正是他的2位家姬與他自己之間的故事，而這2位女子可不僅出現(xiàn)在《楊柳枝》中，還出現(xiàn)在白居易的很多詩作中，可見詩人對她們的喜愛。

楊柳枝

唐·白居易

其一

一樹春風(fēng)千萬枝，嫩于金色軟于絲。

永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰?

按唐人《本事詩》所說，白居易有2位家姬，一位名樊素，善歌;一位名小蠻，善舞，詩人對她們很是寵愛，并且寫下不少與之相關(guān)的詩篇，而其中“櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰”句正是分別夸贊樊素與小蠻的。

這2句詩句可以在《舊唐書·白居易傳》中得到佐證，傳中說“樊素、蠻子者，能歌善舞”，可見這2位女子的事情應(yīng)該與白居易詩中所述確實是吻合的。作為家姬，如妾又似婢的存在，而詩人對她們也算是情真意切。

而蓄養(yǎng)家姬這件事在唐時極為普遍，作為白居易這樣的文人雅士，自然不能免俗，但至少對這2人是確實有著真感情的。當(dāng)他年過花甲身染風(fēng)疾之時，行動已較為遲緩，不想耽誤了樊素等人，于是就要賣了正值壯年的良馬，同時讓樊素離開白府嫁人去。

這是白居易不想好好過了，覺得自己老邁，已不再需要風(fēng)花雪月，甚至不再需要代步的良馬。誰知那良馬回頭嘶鳴，不肯離去。樊素也不肯離去，對白居易說，這馬與你相處5年，都有了極深的感情，而我服侍你10年，也從無過錯。如今良馬正值壯年，我也正值盛年，要真走了，可就真的有去無回咯?

我們的“詩魔”聽了，心下自然也是極為不舍，于是說了一番話，有詩為證，“駱駱爾勿嘶，素素爾勿啼;駱反廄，素返閨”，此出自白居易《不能忘情吟》，大意就是說：馬兒莫要再嘶鳴，回棚去吧;素素莫要再哭，回自己的閨房去吧。

因為這些事情，所以才有了上面的一首樂府詩，全詩大意是，春風(fēng)拂過，楊柳枝盡情舒展，那枝條嫩如金，軟如絲。只是她們都藏身于永豐坊西南角的荒園里，那里成天都看不見人影，那么，她們又到底屬于誰呢?

有詩評人士認(rèn)為此“比喻賢才不得地”。我想，綜合許多事情來看，這首詩理解為白居易認(rèn)為自己風(fēng)燭殘年，不想小蠻與樊素耽誤大好年華，放她們離去，早日嫁人，應(yīng)該更容易貼合實際。

詩中“萬萬枝”而且“嫩于金色軟于絲”，應(yīng)該是說小蠻樊素風(fēng)華正茂，白居易賣馬之時樊素已侍奉10年，可知她現(xiàn)應(yīng)至少已20出頭，小蠻恐怕亦是如此，若真是隨著老白一起慢慢老在深巷之中，將來2女年齡增大，可真的就屬不了誰了。

這首詩后來被宮中樂師演唱，宣宗皇帝就問此曲出自誰手，那“永豐”又在哪里，得到回答之后皇帝命人去永豐坊，果真在西南角園中發(fā)現(xiàn)垂柳，于是取了2根枝條種在宮中。白居易知道了，大概也是被皇帝的行為感動了，于是又作了一曲《楊柳枝》

楊柳枝

唐·白居易

其二

一樹衰殘委泥土，雙枝榮耀植天庭。

定知玄象今春后，柳宿光中添兩星。

這一首顯然是作為皇帝將雙枝柳條種在宮中的回報，并且認(rèn)為這樣的舉動，就好像知道從此后那柳條必然茁壯長成，并且好比天上柳宿中新添2顆新星一般。柳宿為南方第3宿，處于朱雀之吻，狀如柳條，且柳宿多吉。所以白居易明面上吹捧了一番皇帝圣明，另外可能有著自己的考慮在其中。

既然如此，這首詩如果承接上一首，可以很顯然地從中可以發(fā)現(xiàn)：那“衰殘”一樹可能是在隱喻白居易自己，而那榮耀雙枝則很有可能借指風(fēng)華正茂的樊素與小蠻。至少我們從此后的事情來看，白居易定然還是認(rèn)為自己已是風(fēng)燭殘年，不應(yīng)該再將2女留在身邊，放她們離去才是最好。

果不其然，幾年之后，白居易還是放樊素等人離開白府，又有他的一首《病中詩十五首·別柳枝》為證：

別柳枝

白居易

兩枝楊柳小樓中，裊裊多年伴醉翁。

明日放歸歸去后，世間應(yīng)不要春風(fēng)。

詩中“兩枝楊柳”很顯然是指小蠻與樊素，詩人感念她們殷勤陪伴自己多年，于是希望她們早日尋找到自己的幸福，還是莫要再跟著自己這個老人浪費青春了。至于詩人自己，重要嗎?不重要了。

作為一個骨子里始終浪漫的文人，對于小蠻她們離開這樣的事情雖然表面大度，實際上心里有多么難過與孤單我們大致也能猜到，不過到了年近古稀的年紀(jì)，很多事情也都看開了，很多事情也能夠釋懷了。

可是，具體他能夠釋懷到什么程度，恐怕也只有他自己知道。在開成五年三月三十春暮，此時小蠻樊素也已離開，春宴之后，白居易《感事獨吟》詩中說，“病共樂天相伴住，春隨樊子一時歸”，春暮時節(jié)，花已殘，伊人已歸去，雖沒有太多悲傷，那種蕭索與愴然卻是顯而易見的。

白居易這樣為事而作詩的人實際上骨子里浸透了浪漫。作為士族階層，對于這些事情的接受程度是極高的——就像此前介紹的詩中他對于初戀愛情的逃避，一樣是對現(xiàn)實的妥協(xié)。但最后，能夠在暮年之時，讓正值盛年且陪伴他十?dāng)?shù)年的2女離開，已經(jīng)是一件極可貴的事情了，總比得一些始亂終棄的文人要強上許多了。