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為什么后世都推崇黃庭堅(jiān)的書法？原來是書法中所隱藏的兩個(gè)特點(diǎn)
每個(gè)歷史時(shí)期都有書法的風(fēng)格，比如魏晉的風(fēng)度，唐人的法度，宋人的意韻等等，這些都是時(shí)代書法的整體風(fēng)格，但對(duì)于后世來說，在學(xué)習(xí)時(shí)就要以前人的這些風(fēng)格進(jìn)行取法。黃庭堅(jiān)是北宋時(shí)期著名的書法家，他和蘇東坡、米芾都是北宋尚意書法的代表性人物，就黃庭堅(jiān)來說，后世，尤其是清代書法家們更喜歡他的書法，這是因?yàn)槿藗儼l(fā)現(xiàn)黃庭堅(jiān)的書法作品中“隱藏”了一些秘密，并且這些秘密更適合清代的書法風(fēng)尚。
碑派書法的代表人物康有為在他所著的《廣藝舟雙楫》中說到：“吾尢愛山谷，雖昂藏郁拔，而神閑意濃，入門自媚，若其筆法瘦勁婉遒，則自篆來，吾以山谷為行篆?！边@里康有為不僅認(rèn)為黃庭堅(jiān)書法的筆法出處為篆法，為書法的源宗，則更為推崇。清人楊賓在《論宋四家》中也說到黃庭堅(jiān)書法：“得力六朝，是以深厚古雅，絕無唐人氣味?！薄八稳藭嘧類埸S涪翁(黃庭堅(jiān))”。等等。
后世為什么那么推崇黃庭堅(jiān)的書法?并且指出黃庭堅(jiān)書法是學(xué)書者必學(xué)之門。我們先看看黃庭堅(jiān)書法是從哪里學(xué)的?
黃庭堅(jiān)擅長行草書，人們經(jīng)常用“長槍大戟”、“大開大合”等來形容他的書法，如金朝詩人趙秉文評(píng)價(jià)黃庭堅(jiān)書法時(shí)說：“涪翁參黃龍禪，有倒用如來印手段，故其書得筆外意，如莊周之談大方，不可端倪?！币馑际钦f他這種書法風(fēng)格往往給人帶來不可預(yù)料的效果。
黃庭堅(jiān)書法是學(xué)王羲之的，尤其是對(duì)《蘭亭序》學(xué)而有加，這是行書方面的，但在草書上，史載說他是學(xué)時(shí)人(同時(shí)代)周越的，這也許是剛開始學(xué)習(xí)草書時(shí)的真實(shí)事件，而后來在黃庭堅(jiān)書法更為成熟時(shí)，他則認(rèn)為周越書法無骨無力，可見周越對(duì)他的書法影響只是一個(gè)入門老師，而真正的取法則來自于唐人張旭和懷素，他在《跋此君軒詩》中寫道：“得張長史、僧懷素、高閑墨跡，乃窺筆法之妙”。
但是，不論黃庭堅(jiān)書法來自于哪里，而他在風(fēng)格成熟的助力則來自于《瘞鶴銘》。據(jù)記載，黃庭堅(jiān)在京口斷崖見到《瘞鶴銘》書，經(jīng)過仔細(xì)查看，認(rèn)定是王羲之所書無疑，于是就手摹心揣，長期思考，心領(lǐng)神會(huì)，這倒促進(jìn)了黃庭堅(jiān)長槍大戟風(fēng)格的形成。因此不論是黃庭堅(jiān)的楷書、行書還是草書，這一風(fēng)格的形成與他學(xué)習(xí)《瘞鶴銘》書法有很大關(guān)系。
現(xiàn)在看看黃庭堅(jiān)書法中所隱藏的兩個(gè)特點(diǎn)：一是點(diǎn)畫的跌宕放逸，它在字形的表現(xiàn)上極力向左右舒展，撇出去的筆畫更加放逸，更為舒展，這就是“長槍大戟”，它打破了縱向拘緊，盡可能地向外送去。二是筆畫中的中段部分顯得更為飽滿，人們在寫字時(shí)往往會(huì)把兩頭寫得很“扎實(shí)”、“到位”，而忽略了中段部分，因此點(diǎn)畫就顯得漂浮了。但黃庭堅(jiān)在處理中段時(shí)，多以提按來增強(qiáng)點(diǎn)畫的厚重感，這也是康有為所說的篆法用筆的效果。
因此，學(xué)習(xí)哪個(gè)人的書法，就要找到它的藝術(shù)特點(diǎn)，從而抓住這些特點(diǎn)去學(xué)，效果會(huì)更好。對(duì)于黃庭堅(jiān)書法在學(xué)習(xí)時(shí)，要多以此兩點(diǎn)為主，則會(huì)達(dá)到更加扎實(shí)的藝術(shù)效果。
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