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楷書練習(xí)者越來越少的原因 ,專家給出了這樣的解釋
近幾年,無論書展、筆會還是春聯(lián),不難發(fā)現(xiàn):寫楷書的人越來越少了。細(xì)想,有以下幾個(gè)原因:
一、書體難學(xué)而評者眾。楷書法度嚴(yán)謹(jǐn),難以掌握??瑫Y(jié)構(gòu)端莊方正,點(diǎn)畫準(zhǔn)確精致,因章法古板,形式單調(diào),加之有些字過分強(qiáng)調(diào)筆鋒、骨力和提按頓挫,初學(xué)者很難掌握,不太符合當(dāng)今人們急于求成的心理,故學(xué)習(xí)的人較少。
另外,人們對楷書的基本認(rèn)識和了解遠(yuǎn)超其他書體,任意一幅楷書作品,特別是大廳參展作,稍有不妥之處,便會暴露無遺,缺點(diǎn)被無限放大,就像眾目睽睽下的裸體。不愛學(xué)楷書,如同現(xiàn)在很多音樂人不愛學(xué)美聲一樣,唱起來費(fèi)勁還容易跑調(diào),要求高、難度大、進(jìn)步慢。
二、對學(xué)習(xí)沒有信心。認(rèn)為難以超越古人。學(xué)楷書者多推崇歐褚顏柳,他們作為初學(xué)楷書的范本,當(dāng)之無愧。四大家,用筆技巧性強(qiáng),點(diǎn)畫精微細(xì)致,結(jié)構(gòu)規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn),特別是柳公權(quán)的書法,故宮博物院張志和先生說他是“唐代楷書藝術(shù)的最后完善者”。要想在楷書技法上超越唐人,真是“難于上青天”。既然唐楷已登峰造極,無法超越,宋人知難而退,另辟蹊徑,不尚法而尚意,“唐人把楷書都寫成這樣了,我就勉為其難吧”。宋人都無法超越,今人如何超越?何苦徒費(fèi)力氣。
三、快節(jié)奏生活下的過渡?,F(xiàn)在學(xué)習(xí)書法的好多人,認(rèn)為楷書只是初學(xué)打基礎(chǔ)的“過渡性”書體,只是“一時(shí)性”的應(yīng)用。許多人臨寫了一段時(shí)間的楷書,就改換門庭,轉(zhuǎn)寫其他書體。更有部分人不愿意寫楷書,認(rèn)為是學(xué)生的初學(xué)字體,屬于小兒科,登不了大雅之堂,是“丈夫不為也”。
四、書體本身的特點(diǎn)不利于抒情。如有人認(rèn)為草書可以抒發(fā)狂放之情、張揚(yáng)個(gè)性,而楷書“藝術(shù)基因不多”,會束縛個(gè)性,表現(xiàn)性不強(qiáng),局限性又較大,不利于抒情發(fā)揮和創(chuàng)新發(fā)展。
以上種種,有多少認(rèn)識上的誤區(qū)不在此深究,回顧書法歷史我們知道,楷書使?jié)h字標(biāo)準(zhǔn)化, 它刪繁就簡、規(guī)范統(tǒng)一,從而形成了漢字獨(dú)特的書寫方式和審美趨向,是一種通行的字體。凝聚其內(nèi)部的書法理論非常豐富,是各種字體的集大成者,楷書書法藝術(shù)中的意境、神采、趣味、氣韻和風(fēng)度都值得我們認(rèn)真體味。
唐楷是中國書法史上的一座高峰,歐陽詢、褚遂良、顏真卿、柳公權(quán)等大家的佳作,展現(xiàn)了中華傳統(tǒng)文化的博大精深。作為炎黃子孫,我們要知難而進(jìn),把中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承下去,為中國書法藝術(shù)的發(fā)展和繁榮開辟廣闊天地,做出自己的貢獻(xiàn)。
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