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熱門書(shū)法文字 書(shū)法賞析
楷書(shū)練習(xí)者越來(lái)越少的原因 ，專家給出了這樣的解釋
近幾年，無(wú)論書(shū)展、筆會(huì)還是春聯(lián)，不難發(fā)現(xiàn)：寫楷書(shū)的人越來(lái)越少了。細(xì)想，有以下幾個(gè)原因：
一、書(shū)體難學(xué)而評(píng)者眾。楷書(shū)法度嚴(yán)謹(jǐn)，難以掌握?？瑫?shū)結(jié)構(gòu)端莊方正，點(diǎn)畫(huà)準(zhǔn)確精致，因章法古板，形式單調(diào)，加之有些字過(guò)分強(qiáng)調(diào)筆鋒、骨力和提按頓挫，初學(xué)者很難掌握，不太符合當(dāng)今人們急于求成的心理，故學(xué)習(xí)的人較少。
另外，人們對(duì)楷書(shū)的基本認(rèn)識(shí)和了解遠(yuǎn)超其他書(shū)體，任意一幅楷書(shū)作品，特別是大廳參展作，稍有不妥之處，便會(huì)暴露無(wú)遺，缺點(diǎn)被無(wú)限放大，就像眾目睽睽下的裸體。不愛(ài)學(xué)楷書(shū)，如同現(xiàn)在很多音樂(lè)人不愛(ài)學(xué)美聲一樣，唱起來(lái)費(fèi)勁還容易跑調(diào)，要求高、難度大、進(jìn)步慢。
二、對(duì)學(xué)習(xí)沒(méi)有信心。認(rèn)為難以超越古人。學(xué)楷書(shū)者多推崇歐褚顏柳，他們作為初學(xué)楷書(shū)的范本，當(dāng)之無(wú)愧。四大家，用筆技巧性強(qiáng)，點(diǎn)畫(huà)精微細(xì)致，結(jié)構(gòu)規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)，特別是柳公權(quán)的書(shū)法，故宮博物院張志和先生說(shuō)他是“唐代楷書(shū)藝術(shù)的最后完善者”。要想在楷書(shū)技法上超越唐人，真是“難于上青天”。既然唐楷已登峰造極，無(wú)法超越，宋人知難而退，另辟蹊徑，不尚法而尚意，“唐人把楷書(shū)都寫成這樣了，我就勉為其難吧”。宋人都無(wú)法超越，今人如何超越?何苦徒費(fèi)力氣。
三、快節(jié)奏生活下的過(guò)渡。現(xiàn)在學(xué)習(xí)書(shū)法的好多人，認(rèn)為楷書(shū)只是初學(xué)打基礎(chǔ)的“過(guò)渡性”書(shū)體，只是“一時(shí)性”的應(yīng)用。許多人臨寫了一段時(shí)間的楷書(shū)，就改換門庭，轉(zhuǎn)寫其他書(shū)體。更有部分人不愿意寫楷書(shū)，認(rèn)為是學(xué)生的初學(xué)字體，屬于小兒科，登不了大雅之堂，是“丈夫不為也”。
四、書(shū)體本身的特點(diǎn)不利于抒情。如有人認(rèn)為草書(shū)可以抒發(fā)狂放之情、張揚(yáng)個(gè)性，而楷書(shū)“藝術(shù)基因不多”，會(huì)束縛個(gè)性，表現(xiàn)性不強(qiáng)，局限性又較大，不利于抒情發(fā)揮和創(chuàng)新發(fā)展。
以上種種，有多少認(rèn)識(shí)上的誤區(qū)不在此深究，回顧書(shū)法歷史我們知道，楷書(shū)使?jié)h字標(biāo)準(zhǔn)化, 它刪繁就簡(jiǎn)、規(guī)范統(tǒng)一，從而形成了漢字獨(dú)特的書(shū)寫方式和審美趨向，是一種通行的字體。凝聚其內(nèi)部的書(shū)法理論非常豐富，是各種字體的集大成者，楷書(shū)書(shū)法藝術(shù)中的意境、神采、趣味、氣韻和風(fēng)度都值得我們認(rèn)真體味。
唐楷是中國(guó)書(shū)法史上的一座高峰，歐陽(yáng)詢、褚遂良、顏真卿、柳公權(quán)等大家的佳作，展現(xiàn)了中華傳統(tǒng)文化的博大精深。作為炎黃子孫，我們要知難而進(jìn)，把中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承下去，為中國(guó)書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展和繁榮開(kāi)辟?gòu)V闊天地，做出自己的貢獻(xiàn)。
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