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同為名曲《采蓮曲》，白居易、王昌齡、李白各有千秋
采蓮，應(yīng)該是古時最美的勞動之一。穿梭在碧綠的荷塘中，劃船起歌，《采蓮曲》應(yīng)運(yùn)而生?！恫缮徢肥枪徘?。內(nèi)容多描寫江南一帶水國風(fēng)光，采蓮女勞動生活情態(tài)。在漢代時，就有《江南》這樣優(yōu)美的采蓮詩。
到了唐代，王昌齡、李白、白居易三位大詩人，都寫過《采蓮曲》，雅趣非常，各有千秋，可稱是唐詩中最有名的三首《采蓮曲》，你來評判一下，誰寫得最好呢?
王昌齡被貶龍標(biāo)，某天，在荷池里，見當(dāng)?shù)氐呐釉诤苫ǔ夭缮彸?，有感而寫下了這首詩。全詩清新淡雅，意境優(yōu)美，讓人回味無窮!
《采蓮曲》
唐代：王昌齡
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
這首詩就是一幅《采蓮圖》，畫面的中心自然是采蓮少女們。但作者卻自始至終不讓她們在這幅活動的畫面上明顯地出現(xiàn)，而是讓她們夾雜在田田荷葉、艷艷荷花叢中，若隱若現(xiàn)，若有若無，使采蓮少女與美麗的大自然融為一體，荷葉和羅裙一色，讓人眼花繚亂，芙蓉人面，一樣嬌俏可愛，使全詩別具一種引人遐想的優(yōu)美意境。這樣的藝術(shù)構(gòu)思，是獨(dú)具匠心的。
在那一片綠荷紅蓮叢中，采蓮少女的綠羅裙已經(jīng)融入田田荷葉之中，幾乎分不清孰為荷葉，孰為羅裙;而少女的臉龐則與鮮艷的荷花相互照映，人花難辨。
在池塘中，我們已經(jīng)分不清哪是荷花，哪是采蓮女，此時，聽到歌聲，才知道，有人過來了。
多么自然而靈動，明·鐘惺《唐詩歸》：從“亂”字、“看”字、“聞”字、“覺”字、耳、目、心三處參錯說出情來，若直作衣服容貌相夸示，則失之遠(yuǎn)矣。
王昌齡的《采蓮曲》，自然清新，如一幅清新的畫作，讀完之后，腦中就有了畫面。
《采蓮曲》
唐代：李白
若耶溪邊采蓮女，笑隔荷花共人語。
日照新妝水底明，風(fēng)飄香袂空中舉。
岸上誰家游冶郎，三三五五映垂楊。
紫騮嘶入落花去，見此踟躕空斷腸。
李白筆下的采蓮女明艷、活潑、大方，如清水芙蓉一般，淡雅天成，毫不做作，就如同李白的詩句一般。
李白寫采蓮女的美麗，沒有直接著墨，還是用反襯的方法來寫。美麗可人的采蓮女只是悠閑的采著蓮，卻引得旁邊一眾男子下馬駐足觀看。
夏天的若耶溪畔，美麗的采蓮女笑語吟吟地采著蓮子。陽光照耀著采蓮女的新妝，風(fēng)吹起，吹起衣袖，空氣中都飄蕩著香味。
那岸上是誰家出來游樂的男子，三三兩兩，似隱非隱的在垂楊下。身邊的紫騮馬不斷嘶叫，身旁的落花紛飛，見了此美景美人，怎能不叫人踟躕，空令人感傷。
男子被采蓮女吸引，久久不去，像極了《陌上?！分械那亓_敷的那句：耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷。
李白在描寫完采蓮女采蓮的美女情態(tài)之后，在最后卻憂傷起來。他感慨時光易逝，壯志難酬，就像眼前的美景一樣，容易流逝，不復(fù)再來。
這首詩寫得綺麗但不艷情，可見李白的功底。
《采蓮曲》
唐代：白居易
菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小船通。
逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。
李白和王昌齡已經(jīng)將采蓮女的美麗風(fēng)情寫得那么可愛美好了，白居易還能怎么寫呢?
據(jù)說，白居易在杭州時，無意間捕捉到一對年輕男女在荷塘上相遇的有趣...
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王昌齡最出名的絕句詩《采蓮曲》賞析，在詩中可以看到人與自然的和諧之美
《采蓮曲二首》是唐代著名詩人王昌齡的絕句組詩作品，在這組清新的詩作中，王昌齡為我們描述了江南采蓮女子的美貌和活潑，充滿了詩情畫意和獨(dú)特韻味。這組七言絕句只有兩首，而后一首顯然要比前一首傳唱度更高，藝術(shù)成就更高，所以今天，我們便來重點(diǎn)分析一下“其二”。
當(dāng)然，首先還是要簡單看一下第一首作品的。第一首描寫了江南女子的采蓮活動，以水、舟、花、月等事物來襯托這些采蓮女子的活動和美貌，給人極大的美感。詩曰：“吳姬越艷楚王妃，爭弄蓮舟水濕衣;來時浦口花迎入，采罷江頭月送歸”。
下面便讓我們來重點(diǎn)賞析一下第二首。這一首，作者以寫意的手法，將美麗的采蓮少女“藏匿”于艷艷荷花叢中，使得人與自然和諧統(tǒng)一。少女和荷花，本就是十分美麗的，將這兩種極其美好的事物交織在，意境活潑優(yōu)美，引人遐想，人與自然的和諧之美，在這首詩詩歌中展現(xiàn)的淋漓盡致，而其藝術(shù)構(gòu)思，更可謂是獨(dú)具匠心，讓我們一起來賞析一下吧!
采蓮曲·其二
王昌齡
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
首二句，便以簡單的筆觸，十分巧妙的將少女和周圍的荷葉、荷花交織在了一起，組成了一個美麗而又和諧的統(tǒng)一整體?！昂扇~羅裙一色裁”，說采蓮少女的羅裙就像周邊的荷葉一樣鮮綠，這個比喻可謂是生動有力，少女置身蓮池之中，荷葉與羅裙一色，有著濃郁的地方特色，既顯得生動樸素，又充滿了青春氣息，給人以無限美感。
接著說道“芙蓉向臉兩邊開”，說少女身在蓮湖之中，紅艷艷的荷花好像正是向著少女的臉龐開放一樣。以荷花來比喻少女的臉龐，這并不是王昌齡的獨(dú)創(chuàng)，但是此句妙在不單單只是比喻，而是為我們描繪了一幅美麗的圖景，這種景象，結(jié)合上句更能展現(xiàn)：在一片綠葉紅荷之中，采蓮少女的羅裙融入田田荷葉之中，采蓮少女的臉龐鮮艷如同剛剛盛開的蓮花一般，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看來，很難分辨出何者為人，何者為花。于是，少女成為了自然的一部分，成為了荷花的精靈。
第三句說“亂入池中看不見”，這是承接上兩句而來的，荷葉羅裙、芙蓉向面，自然和人本就很難分辨了，所以一不留神，采蓮少女混入蓮湖之中，便很難分辨出來了。這是“外人”很容易產(chǎn)生的一種尋覓感受，更妙的是最后一句接得十分巧妙。
正當(dāng)望而不見的焦急時刻，“聞歌始覺有人來”，蓮湖中曼妙的歌聲響起，岸上觀看之人突然恍然大悟，原來她還在蓮湖之中!聞歌方才知有人，可謂是充滿了詩情畫意。在王昌齡這樣的描寫之下，不僅將人與自然的和諧之美進(jìn)行了統(tǒng)一，而且將采蓮少女們的青春活力和歡樂氣氛，全都展現(xiàn)了出來，給人“歌有盡而意無窮”的感受!
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分享王昌齡的一首《采蓮曲》，形象生動地描繪了采蓮少女的美好
王昌齡是個人非常喜歡的一位詩人，他的那些邊塞詩，每一首那都是寫得大氣磅礴，讀起來令人酣暢淋漓，非常的有韻味。那么作為唐朝著名的詩人之一，他的很多詩作，那都是寫得極其的優(yōu)美，也非常的抒情，并且還充滿了哲理，這在唐朝眾多的詩人中，也是非常的難得。也正是由于這個原因，王昌齡也被稱為“七絕圣手”。
王昌齡家境貧寒，但是他認(rèn)真讀書，為得就是能夠有朝一日可以出人頭地，那么關(guān)于王昌齡認(rèn)真讀書的故事有很多，很多人也都聽說過。應(yīng)當(dāng)說在唐朝的詩人中，王昌齡是極其不幸的一位，他盡管有才華，但是卻一直沒有被重視，而且最后還被人謀殺了，一代偉大的詩人，也就此煙消云散。
小編今天要介紹他一首非常抒情的詩，也就是他的《采蓮曲》，這首詩可以說是非常的抒情，而且把采蓮女描寫的活靈活現(xiàn)，美麗動人;即使在這一千多年后的今天再次讀起來，也是能夠感受到詩人筆下的采蓮那一份純真與美麗。
《采蓮曲》唐代：王昌齡荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
這首詩很多人也是同樣的非常熟悉，這是因為我們的詩人寫得無比優(yōu)美，所以才流傳的非常廣泛，相信連小學(xué)生那都是能夠全篇背誦下來。
王昌齡在這首詩中，以一個旁邊者的來看待當(dāng)時的采蓮女，他在一開篇便寫到了當(dāng)時的一個采蓮的場景，“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開?！蹦沁h(yuǎn)處的池塘里的荷葉長得無比茂盛，那采蓮的少女們穿著一身綠色的羅裙，融入到了那一片同樣綠色的荷葉中，那些少女們仿佛就是那荷葉的化身;然而那少女們的笑臉映在那荷花中，與那荷花交相輝映，顯得更為嫵媚動人。
王昌齡僅僅是在這開篇的兩句話中，便是把荷葉、荷花、少女，描寫的非常的優(yōu)美，讀起來立馬在腦海里營造出了一幅采蓮女的畫像來。在一個烈日炎炎的午后，那群穿著綠色羅裙的少女們下到田里采荷花，那種意境立馬的顯現(xiàn)了出來。
“亂入池中看不見，聞歌始覺有人來?！蹦切┥倥畟冊阶咴竭h(yuǎn)，走過了荷田的深處，再也看不見她們，只是她們聽到了歌聲在那荷田的上空飄蕩，才知道有人前來了。這兩句可以說是寫得無比生動，把少女們的心思，描寫的活靈活現(xiàn)，也讓人感受到了詩人的可愛。
綜觀王昌齡的這首詩，可謂是詩中寫景，然后再轉(zhuǎn)入描寫少女們的是如何下到荷田里采蓮，寫得非常的優(yōu)美，也是非常的抒情，給人一種非常空曠，同時也充滿了意境。讀這首詩不僅能夠感受到一千多年前的少女們，她們是一個怎樣的生活場景，最為重要的是， 在這首詩里，我們的詩人，并不如在他其它的作品中，所表現(xiàn)的那么憂傷，那么深沉，讀起來非常的歡快，也非常的輕松。
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