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晏殊四首經(jīng)典的詩詞名句《浣溪沙》解析，你更喜歡哪首？
浣溪沙又名“浣溪紗”，出自“西施浣紗”。西施是春秋末越國的浣紗女子，粉面桃花，楚楚動人。她在河邊浣紗時，清澈的河水映照她俊俏的身影，魚兒看見倒影，忘了游水，漸漸沉到河底。歷史上以“沉魚”代稱西施。
字?jǐn)?shù)以四十二字居多，另有四十四字和四十六字兩種。
平韻體流傳至今。最早的是唐人韓偓詞，是正體。上片或上闋三句全用韻，下片或下闋末二句用韻。過片二句用對偶句的居多。仄韻體始于南唐李煜。另有《攤破浣溪沙》，又名《山花子》上下片各增三字，韻位不變。
此調(diào)音節(jié)明快，為婉約、豪放兩派詞人所常用。很多詞人喜歡用這個，經(jīng)典之作也非常多，比如晏殊、李清照、蘇軾、秦觀等等均有以《浣溪沙》為題的經(jīng)典詞作，而且很多傳誦久遠(yuǎn)。而且更重要的《浣溪沙》更傾向唐詩的組成結(jié)構(gòu)，都是七字為一句。表達(dá)上更連貫更一氣呵成。而且易記。
宋朝的一代朝臣晏殊就寫過四首以《浣溪沙》為名的詞，一首比一首美。
一、浣溪沙
晏殊
玉碗冰寒滴露華，粉融香雪透輕紗。晚來妝面勝荷花。鬢亸欲迎眉際月，酒紅初上臉邊霞。一場春夢日西斜。
這是一首典型的晏殊式的富貴詞，為什么這么說呢?你看這首詞中描繪的情景，簡單悠閑，不過是黃昏、落日、美人、醉酒、午睡之類的平常瑣事，但是仔細(xì)想想，這種情形是不是只有富貴人家才有?平常百姓哪有這樣悠閑、慵懶的時光?再有，詞中描繪的景象是夏季，可是卻提到了冰塊，在古代，一般平民百姓，夏天怎么會有這么奢侈的東西呢?
這首詞中描寫了一位體態(tài)婀娜、酒醉晝寢的貴婦。詞人著濃墨將婦人的肌膚、臉頰、發(fā)髻等一一寫出，恰似勾勒出一幅美人醉春圖，婉轉(zhuǎn)別致。“玉碗冰寒滴露華，粉融香雪透輕紗”，瑩潤的玉碗中盛放著晶瑩剔透的冰塊，碗邊凝聚著的水珠猶如露珠般美麗，而佳人粉汗消融，潔白的肌體透過輕紗，飄來縷縷清香，猶如散發(fā)著香氣的白雪一般。玉碗中放有冰塊以消暑熱。
可見，晏殊的富貴詞，確實在富貴氣象上表現(xiàn)的十足，讓人讀完，雖然知道是在描寫富貴人家，卻不落庸俗，這是晏殊富貴詞的長處，也是好處。當(dāng)然，還有一種情懷，便是富貴人家常有的閑愁情懷，這也是普通百姓所無的。
二、浣溪沙
晏殊
小閣重簾有燕過，晚花紅片落庭莎。曲欄干影入涼波。一霎好風(fēng)生翠幕，幾回疏雨滴圓荷。酒醒人散得愁多。
小樓重重門簾外面有燕子飛過。晚上紅花的花瓣落在了亭子里。獨自一人在欄桿邊而感到寒冷。因一陣輕風(fēng)才看到那碧綠簾幕。幾次稀稀疏疏的雨滴在荷葉上。酒醒來人都走了又有了憂愁。
這首詞，其實也是一首富貴詞，所描繪的景象，也是富貴人家的富貴氣象。這首詞很有特點。第一，便是景物的描寫，六句話，五句都是在寫景。開篇以燕子這種季節(jié)性特別強(qiáng)的鳥兒來領(lǐng)起，表現(xiàn)節(jié)令的同時，還是讀者視線的指示官，讓我們能夠跟隨燕子飛過的路徑，看到窗外的落紅、亭臺的幽影、風(fēng)吹翠幕、疏雨滴荷，這些景象，很美，也被賦予了作者自身的感情，所以讀來很有味道。到了最后一句，作者才蜻蜓點水般的點明了閑愁的主題。
第二，便是互文句的運用，“一霎...
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晏殊最經(jīng)典的詩詞名句《浣溪沙》賞析，他的詞風(fēng)是怎樣的呢？有什么風(fēng)格特征
晏殊，相信熟悉詩詞的朋友對這個名字不會陌生，晏殊是北宋初年著名的詞作家，也是公認(rèn)的神童，七歲能文，后來進(jìn)入官場后一直官運亨通，做到了等同宰相的職位，可以說一生榮華富貴。
那么我們所熟悉晏殊，他的詞風(fēng)是怎樣的呢？有什么風(fēng)格特征？
晏殊的詞作很有特點，明凈閑雅，處處透著富貴氣象，而且詩詞中多哲理思考，不同于一般的士大夫詞作，因此深受后人喜愛，今天，就讓我們一起來欣賞一下晏殊最為著名的這首《浣溪沙》詞作，帶有人生哲理，隨著時光的流逝，人將走到盡頭，但時光卻依然在往前走，一種對人生的感嘆。
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回?無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
這首詞寫傷春抒情，將時間與空間交織在一起，用詞造句都圓潤流暢之極，其中蘊(yùn)含著無限深意，耐人尋味，能給人以哲思和藝術(shù)上的雙重享受。
上片重在寫景，詞人一邊喝酒一邊作詞，心情本來挺放松的。眺望遠(yuǎn)方，看到夕陽西下，便想到過去的事情，以往的酸甜苦辣就一起涌上心頭，于是便有些消沉起來。詞的下片也是承接上片的心情，落花流水都是些比較失意的景觀，詞人能否跳出憂傷懷古的圈子，決定了本首詞的格局，若是依然心情郁悶，則不僅讓自己無法擺脫，也讓整首詞顯得太沉悶和壓抑。
春天即將過去，百花爭艷的場景即將消逝，隨之而來的是百花凋零、遍地落紅的場景。詞人為什么對百花凋零這樣明暗呢?其實道理很簡單，在晏殊的眼中，百花代表的春天，代表的是春日里美好的事物，可是隨著春天腳步的走遠(yuǎn)，美好的事物也即將消逝。
這是很正常的季節(jié)交替輪回，是季節(jié)的更替帶來的自然變化，可是這又是不可抗拒的，也是無可奈何的。但是去年的燕子去而復(fù)返，在春天來臨之時，再次飛回到往日庭院中的舊巢中來。
詞人見到它們，有似曾相識的感覺，可是青春的日子卻一去不歸。宴席結(jié)束，賓客們都陸續(xù)離開，詞人獨自在園中的小道上徘徊，而心中莫名的閑愁就像漣漪一樣，層層泛起。
通觀這首詞的整個結(jié)構(gòu)，它構(gòu)思精巧，選景典型，詞人敏銳地捕捉到自己那一剎那間偶然為外物所觸發(fā)的真實情感。整首詞處處是在寫景和表現(xiàn)個人的活動，但處處又是在抒情，由景及情，情景交融。正像人們常說的那樣“景為情設(shè)，詞為情作”，因此這首詞具有較高的藝術(shù)審美價值。
全詞只是寫的一種平緩的事物變化，并不是那種風(fēng)雨襲來的突然變化，詞作的成功之處在于：詞人敏銳地抓住了為一般人所忽略的自然景物，并將自然景物的變化上升到人生的微妙變化上來，是非常富有哲理的。
下片的前兩句“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”對仗工整，既含蓄，又哀婉，詞人把自己的情緒用這兩句非常精準(zhǔn)地表達(dá)了出來，巧思神情，溢于言表，卻沒有絲毫做作。
晏殊的《浣溪沙》抒寫著品味人生的惆悵，并把它升華到更高的珍視生命和人生的思考的藝術(shù)層次上來，使人們的生活富于一種詩意的美。
詞作借傷春表達(dá)出詞人對生命的留戀與珍視，同時也顯示了詞人深厚的藝術(shù)功力和優(yōu)雅美麗的文筆。詞人創(chuàng)造了一個情致纏綿而又凄...
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晏殊的經(jīng)典天氣詩詞《浣溪沙》，關(guān)于天氣的古詩詞與蘇軾王維相比，你喜歡誰
古詩詞是中文獨有的一種文體，有特殊的格式及韻律。按內(nèi)容可分為敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、山水田園詩、悼亡詩，詠物詩，軍旅詩等。今天我們來一起看幾首比較有趣的，關(guān)于天氣的古詩詞。
《山居秋暝》——唐·王維
空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。
這首詩描繪了秋雨過后，傍晚時分山村的自然和人文風(fēng)光。看看詩人王維描繪了怎么一幅美妙畫卷：空曠的群山在一場秋雨的沐浴過后，夜晚的降臨更讓人體會到了秋意。皎潔的明月爬上枝頭，從松樹間的縫隙映照下來，清澈的泉水從石頭上淙淙流淌。竹林傳來陣陣的喧響，想必是那在溪邊洗衣服的姑娘歸來的聲音，蓮葉輕輕的搖擺，應(yīng)是上下經(jīng)過的漁舟。春天的芬芳不妨隨它而去，秋天的山中王孫自可以久留。
整首詩寫了初秋雨后的山中美好的景色風(fēng)光，既有空山、明月、清泉、荷花的自然之美;又有浣女、漁舟的動態(tài)之美，給人描繪了一幅豐富而又嫻靜的秀麗山水畫，體現(xiàn)了王維“”詩中有畫”的藝術(shù)特點。
《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》——宋· 晏殊
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
這首詞是晏殊的代表詞作。整首詞的格調(diào)略顯傷感，借對春天的惜別，抒發(fā)自己對年華飛逝的感慨。作者一邊品嘗著美酒，一邊填曲寫詞，回想起去年的舊亭臺，問西下的夕陽幾時才能回轉(zhuǎn)。眼看著百花凋殘，只能無可奈何，似曾相識的春燕又回來筑巢了。我卻只身徘徊在幽香的小徑里。
“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”，這句詞都是描寫春天的，對仗工整，巧妙至極?！盁o可奈何”和“似曾相識”相對應(yīng)，讓人感受到了一切美好的事物總會離去、消逝，而在它湮滅的同時又會有其他美好的事物重現(xiàn)。這句詞蘊(yùn)含了對人生的一種深思，富有哲理又不失藝術(shù)的美感，被人們千古流傳!
《浣溪沙·荷花》——宋 ·蘇軾
四面垂楊十里荷。問云何處最花多。畫樓南畔夕陽和。天氣乍涼人寂寞，光陰須得酒消磨。且來花里聽笙歌。
蘇軾的這首詞，上闕寫荷花之美，下闕寫心情之悲。四面的垂柳圍繞著十里的荷花，問哪里的荷花最多?夕陽西下時候的畫樓南畔，荷花最多也最美。天氣突然變量，個人帶來了一種秋天的寂寞之感，光陰蹉跎，需要美酒來消磨。暫且到美麗的荷花里，細(xì)細(xì)聽著人們吹笙歌唱。
作者是有感而發(fā)，當(dāng)時正在潁州太守任職，觀賞荷花時候，看到如此美景，反倒內(nèi)心生起了一絲當(dāng)官的寂寥之感。全詞大起大落，形成了強(qiáng)烈的反差，更加體現(xiàn)了蘇軾目前復(fù)雜而又矛盾的心境。
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晏殊和晏幾道的經(jīng)典詩詞賞析，兩首情詩誰的更打動你？
宋代文壇，有一對不容忽視的“父子兵”，這就是被稱為“二晏”的晏殊晏幾道父子。對于兩人誰的水平更高，多年來后世一直爭論不休。
晏殊14歲以神童的身份入殿科考，宋真宗親賜進(jìn)士出身，后于51歲時官拜宰相?；蛟S是因為一生相對平順又身居要職，所以他的詞作多工整而又大氣。與父親相比，晏幾道是吃過苦頭的。年少時風(fēng)光無限的生活讓他骨子里有一種狂傲之氣，家道中落后，他變得更加不羈。晏幾道最擅長的是寫情詞，與父親相比他身上沒有身為朝中重臣的”形象包袱”，所以他的詞作更加清麗直率。
本期要和大家分享的是這對父子的兩首肉麻情詞，一首是晏幾道的《長相思》，另一首是晏殊的《玉樓春》。在這場父子對決中，兒子晏幾道連用了6個相思仍不敵父親晏殊的輕輕一筆。就這兩首詞而言，不得不說姜還是老得辣。我們先來看晏幾道的詞：
《長相思》
長相思，長相思。若問相思甚了期，除非相見時。長相思，長相思。欲把相思說似誰，淺情人不知。
這首詞是晏幾道老年所寫，全詞短短36個字，卻有6個相思，算得上是一篇癡人癡語了。老年的晏幾道寫起情詞來，手法十分老道，這首詞就是一個典型。詞的上片開篇就是兩組長相思，第二個長相思既可以看成對第一個的注解，也可以當(dāng)成是詞人的兩句感嘆。接下來則拋出一個問句，道出相思的無窮無盡，只有相見才能解開。
詞的下片最妙的是結(jié)尾兩句。將淺情人與癡情人對比，令人眼前一亮?？v觀這首詞，通篇采用的是民歌反復(fù)詠嘆的方式，將多個相思穿插其中，令人印象深刻。
再來看晏殊的這首經(jīng)典之作：
《玉樓春·春恨》
綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
同樣是一首肉麻情詞，晏殊這首詞綽約多姿，是一首婉約詞佳作。詞的上片寫女子送別愛人，送別之地在長亭古道上，那里綠楊依依，芳草萋萋，這是寄情于景?！澳晟賿伻巳菀兹ァ笔窃诼裨箤Ψ诫x去時的絕情，年少時總覺得一時的分離算不得什么，總能灑脫地轉(zhuǎn)身而去，卻不知給對方留下了多少愁。
接下來兩句寫女子的愁苦。三月的雨夜里，花兒輕輕飛落，女子在殘夢中被五更時的鐘聲驚醒，那離愁便如細(xì)雨般滴滴落入心頭。在這上片中，詞人對凄景的刻畫是極細(xì)致的，而對相思之情的描寫也是淋漓盡致。
詞的下片是晏殊對相思的理解。和晏幾道一樣，他也認(rèn)為無情人是不懂多情人之苦的，為了形容情之深，他用“一寸還成千萬縷”7個字來細(xì)描，將相思形象化，堪稱妙筆。最后詞人再用“天涯地角有窮時”的輕輕一筆，道出相思的無窮無盡，比起晏幾道連用6個相思，效果更好。
這兩首肉麻情詞，一首是“淺情人不知”，一首是“無情不似多情苦”;一首是“若問相思甚了期，除非相見時”，一首是“只有相思無盡處”，大家更喜歡哪一首呢?
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晏殊寫閨怨的經(jīng)典詩詞賞析，與柳永的閨怨詩詞有和不同？
以詞寄閨怨情思，在兩宋之時，頗為盛行。那我們今天要說的就是柳永和晏殊的兩首詞。柳永、晏殊是北宋仁宗時期極富盛名的兩位詞人。柳永自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。而晏殊能詩、善詞，文章典麗，書法皆工，其中以詞最為突出，有“宰相詞人”之稱。晏殊的詞，開創(chuàng)了北宋婉約詞風(fēng)，被稱為“北宋倚聲家之初祖”。
《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露 》
宋 晏殊
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處?
欄外的菊花籠罩著一層愁慘的煙霧，蘭花沾露好似默默飲泣。羅幕閑垂，空氣微寒，一雙燕子飛去。明月不明白離別之苦，斜斜的銀輝直到破曉還穿入朱戶。昨天夜里秋風(fēng)勁吹，凋零了綠樹。我獨自登上高樓，望盡那消失在天涯的道路。想給我的心上人寄一封信。但是高山連綿，碧水無盡，又不知道我思念的人究竟在何處。
《定風(fēng)波·自春來 》
宋 柳永
自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消、膩云亸，終日厭厭倦梳裹。無那，恨薄情一去，音書無個。早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨、莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少，光陰虛過。
自入春以來，見到那綠葉紅花也像是帶著愁苦，我這一寸芳心越顯得百無聊賴。太陽已經(jīng)升到了樹梢，黃鶯開始在柳條間穿飛鳴叫，我還擁著錦被沒有起來。細(xì)嫩的肌膚已漸漸消瘦，滿頭的秀發(fā)低垂散亂，終日里心灰意懶，沒心情對鏡梳妝。真無奈，可恨那薄情郎自從去后，竟連一封書信也沒有寄回來。早知如此，悔當(dāng)初沒有把他的寶馬鎖起來。真該把他留在家里，只讓他與筆墨為伍，讓他吟詩作詞，寸步不離開。我也不必躲躲閃閃，整日里與他相伴，手拿著針線與他相倚相挨。有他廝守，免得我青春虛度，苦苦等待。
柳永《定風(fēng)波》與晏殊《蝶戀花》這兩首婉約詞都是寫女主人公因愛人外出未歸而憂愁苦悶的詞作，然而二者的藝術(shù)構(gòu)思卻截然不同。柳永詞多為倚紅偎翠、離別相思、羈旅行役之作，在閨怨情思中多坦率態(tài)度;而晏殊詞則多舞宴歌席、流連光景、閑情余緒，在閨思上比較含蓄。
在柳永的《定風(fēng)波》中，在寄寓閨思上，通過波瀾起伏的情節(jié)描寫把思婦的感情波瀾表現(xiàn)得多姿多彩。同時這首詞具有濃厚的民歌風(fēng)味。它不僅吸取了民歌的特點，保留了民間詞的風(fēng)味，而且還具有鮮明的時代特色，是柳永“俚詞”中具有代表性的作品。
晏殊的《蝶戀花》中，雖同樣移情入景，以秋曉庭圃中的景物起句，但其詞情構(gòu)思與柳永相差甚遠(yuǎn)，更多的是寓情于景，一切景語皆情語。它不僅具有情致深婉的共同特點，而且具有一般婉約詞少見的寥闊高遠(yuǎn)的特色。它不離婉約詞，卻又某些方面超越了婉約詞。
而相較于柳永《定風(fēng)波》虛擬地勾勒出思婦的心理變化，給人以一定的故事情節(jié)的想象;晏殊的《蝶戀花》多以深情的文字來刻畫入骨的相思。
不知道你更喜歡哪一首詞呢?對這兩首詞，你還有什么...
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晏殊的一首經(jīng)典詩詞賞析，反映了一位歌女的凄慘命運
一生癡戀、所為何人?千杯飲盡、一往情深。明月照高樓、流光正徘徊，輾轉(zhuǎn)何不寐，心中有深愛。魏晉的傅玄抒寫相思，“車遙遙兮馬洋洋，追思君兮不可忘”;唐代的白居易描繪癡情，“逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中?！辈灰?zé)怪有人如此執(zhí)著，因為值得、所以等待;不要抱怨有人為何情深，因為思念、所以等風(fēng)。
今天小編分享晏殊的一篇關(guān)于感情的經(jīng)典詩詞。
山亭柳·贈歌者
宋代： 晏殊
家住西秦，賭博藝隨身?；稀⒍芳庑?。偶學(xué)念奴聲調(diào)，有時高遏行云。蜀錦纏頭無數(shù)，不負(fù)辛勤。
數(shù)年來往咸京道，殘杯冷炙謾銷魂。衷腸事、托何人。若有知音見采，不辭遍唱陽春。一曲當(dāng)筵落淚，重掩羅巾。
宋仁宗皇祐5年秋，晏殊被罷免宰相職務(wù)，到陜西的一個州郡做地方官吏。他此時已年過花甲，不平之氣難以抑制，于是便假借歌者之名，一吐心中的抑郁之情。晏殊曾是北宋的宰相，由于平時日子比較閑適，他的作品主要抒寫自己閑散的生活、以及優(yōu)游的心態(tài)。但這首詞的風(fēng)格一反以往的雍容華貴和閑雅圓融，變得激越悲涼。
這首詞的大意是：家住西秦，靠隨身技藝維持生活。吟詞唱曲，卻可以翻新花樣。偶然學(xué)會念奴唱腔，聲調(diào)高亢、遏住行云。收入也不計其數(shù)，終于沒有辜負(fù)一番辛勞。如今往返于咸京道上，所得不過剩酒冷飯。滿腹心事，何人可訴?若得知音賞識，一定為他高歌雅調(diào)。唱完一曲，淚灑酒宴，再次拿起羅帕、掩面而泣。
作者一反以往流連酒歌、風(fēng)花雪月的吟詠，卻反映了一位歌女的凄慘命運?！凹易∥髑兀€博藝隨身”，歌女自言具有多種高超的技藝，新穎獨創(chuàng)，絕不流俗?！芭紝W(xué)念奴聲調(diào)，有時高遏行云”，表現(xiàn)了她確實非凡。蜀錦，指四川當(dāng)時名貴的絲織品，古時歌女多以錦纏頭，這里借纏頭之名，指稱別人贈送的財帛。
這位佳人年輕時才貌雙全，加上自己吃苦耐勞，所以“不負(fù)辛勤”，收獲頗多，不僅自己打扮入時，而且還可以貼補(bǔ)家用?？墒腔o百日紅、人有憔悴時，當(dāng)芳華衰減，一切都不再風(fēng)光如前。下片轉(zhuǎn)而描寫她被冷落、生活艱難的困境，“數(shù)年來往咸京道，殘杯冷炙謾銷魂”，雖然到處奔波、近似乞討，但得到的不過是殘羹冷飯、以及數(shù)不清的冷眼和嘲諷。
曾經(jīng)閉月羞花、曾經(jīng)才藝驚座，而今卻時常為生計奔波，心中的哀怨卻無人可訴。女主人公深感天地之大，竟然無容身之地;人海茫茫，也不見一個知音。她渴望被呵護(hù)和理解，更期待有朝一日夢中醒來，發(fā)現(xiàn)一位白馬王子正對自己微笑，她也將“不辭遍唱陽春”?？墒敲缐艚K歸會醒，現(xiàn)實依然無奈，“一曲當(dāng)筵落淚，重掩羅巾”，也讓無數(shù)讀者為之淚目!
細(xì)味晏殊的這首詞，直陳其事，一反其風(fēng)流蘊(yùn)藉的風(fēng)格。所述女子境遇凄涼，更是作者的身世感慨。想那晏殊，本來貴為宰相，一人之下、萬人之上，可是一朝被貶，離家萬里，羈旅愁苦，心中的悲怨不言自喻。于是詞人便借助這位歌女的經(jīng)歷，抒發(fā)自己困窘的心緒，正可謂“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識!”
人生沒有美滿、愛情貴在情真，祝愿天下有情人終成眷屬，皚如山上雪、皎若云間月，結(jié)發(fā)為夫妻、恩愛兩不疑!...
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晏殊的經(jīng)典詩詞有哪些？電視劇《清平樂》出現(xiàn)了晏殊的哪四首詩
《清平樂》的熱播，不僅讓人們注意到了演員們精湛的演技。更讓我們看到了宋代的深厚文化，宋代是一個重視文學(xué)的時代，也涌現(xiàn)了無數(shù)的文人大家。在劇中，晏殊、范仲淹、歐陽修等人就是典型的代表。其中的“宰相詞人”晏殊，他的詞作在劇中出現(xiàn)次數(shù)不少。一首首經(jīng)典詩詞的背后，吟唱出的是宋代最美的文化底蘊(yùn)。接下來就一起欣賞晏殊在劇中出現(xiàn)的4首著名作品。
晏殊自云：余每吟詠富貴，不言金玉錦繡，而悅其氣象。
《浣溪沙·小閣重簾有燕過》
宋·晏殊
小閣重簾有燕過。晚花紅片落庭莎。曲闌干影入涼波。一霎好風(fēng)生翠幕，幾回疏雨滴圓荷。酒醒人散得愁多。
晏殊的詞被稱為“富貴詞”，因為詞中所描繪的大環(huán)境頗有特點，可晏殊從不直接描寫多么華美的事物，而是從細(xì)節(jié)處展現(xiàn)。就如這首詞，色澤、氣氛的渲染，讓這首詞的環(huán)境更顯高華。充滿著富貴氣象，詞中主要表達(dá)的是一種愁緒。但不是離愁，也不是女子的憂愁，而是對時光感嘆的惜時之愁。這種富貴閑愁，只有在晏殊筆下才顯得如此清新脫俗。
《采桑子·時光只解催人老》
宋·晏殊
時光只解催人老，不信多情，長恨離亭，淚滴春衫酒易醒。梧桐昨夜西風(fēng)急，淡月朧明，好夢頻驚，何處高樓雁一聲?
這也是感嘆人生的詞作，更膾炙人口。詞中有雙重的感情、雙重的無奈。想象晏殊漸漸老去，又遭遇離別之苦。這種客觀改變無可奈何的時候，就化成了詞中細(xì)膩情感的表達(dá)。“時光只解催人老”這是每一個珍惜時光、感嘆時光的人的感受，歲月匆匆，不該沉溺于這種情緒中。正如詞中的最后，一聲高亢的雁鳴，深入人心。要學(xué)會更加透徹地看待生活，此種境界，令人嘆服。
《浣溪沙·一向年光有限身》
宋·晏殊
一向年光有限身，等閑離別易銷魂，酒筵歌席莫辭頻。滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春，不如憐取眼前人。
晏殊這首詞，用語純凈，意境閑雅，讀之如沐春風(fēng)。本是表達(dá)傷春之情，但是其中的妙思又告訴人們珍惜眼前人，這樣的婉轉(zhuǎn)溫情令人難以忘卻。詞中表達(dá)的情緒，不是晏殊一時有感，而是從側(cè)面展現(xiàn)了晏殊的人生觀。與其徒勞思念遠(yuǎn)方的親友，不如好好珍惜眼前的情意。世事無常，對于美好事物消逝的追尋是沒有意義的。我們能做的就是立足于現(xiàn)實，把握當(dāng)下。
《漁家傲·畫鼓聲中昏又曉》
宋·晏殊
畫鼓聲中昏又曉。時光只解催人老。求得淺歡風(fēng)日好。齊揭調(diào)。神仙一曲漁家傲。綠水悠悠天杳杳。浮生豈得長年少。莫惜醉來開口笑。須信道。人間萬事何時了。
這是晏殊游湖之后有感，于是寫下此詞吟誦荷花。詞中表達(dá)的對人生的感嘆，是晏殊詞的常見情緒。這首詞也展現(xiàn)了晏殊性格的一個側(cè)面：倡導(dǎo)及時行樂。年華匆匆流逝，不必過分擔(dān)憂。人生不會永遠(yuǎn)停留在少年時代，及時行樂、開懷大笑才是對人生的不辜負(fù)。
以上4首詞，不知道大家最喜歡哪一首?
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品讀晏殊的經(jīng)典詩詞《蝶戀花》，古代人的消暑妙招有什么？
進(jìn)入小暑之后，再過幾天，就要入伏了。天氣也會越來越熱。古人如何消暑呢?其實不用我們操心，他們各有妙法。
早在2千年前的先秦時期，《周禮》中就有過“冰鑒”的記載。冰鑒就是裝冰的箱子。而周朝還專門有一個官吏“凌人”，負(fù)責(zé)儲存和管理冰。
冬天的時候，有人從湖面上采冰，然后在地下挖一個深深的地窖，用以儲存。雖然所存之冰大部分都融化了，但依然會有一些冰，在夏天的時候，可以拿出來享用。
這些冰，或制成冷飲，或用以冰鎮(zhèn)水果，或放在大箱子里，由人在兩旁扇風(fēng)，形成最早的空調(diào)。
不得不佩服老祖宗的智慧。我們現(xiàn)在吹空調(diào)，吃冷飲的消暑方式，其實早在幾千年前都已經(jīng)有了。
今天和大家分享三首古詩詞，來看看古代詩人們的消暑妙招。
《蝶戀花·玉碗冰寒消暑氣》
宋代：晏殊
玉碗冰寒消暑氣。碧簟紗廚，向午朦朧睡。鶯舌惺松如會意。無端畫扇驚飛起。雨后初涼生水際。人面荷花，的的遙相似。眼看紅芳猶抱蕊。業(yè)中已結(jié)新蓮子。
宋代詩人晏殊在夏天抱著一個玉碗，里面裝著冰塊。高興地說：真的是很涼快啊!
中午的時候，躺在綠色的竹席上，外面罩著一個紗做的蚊帳，再好好地睡個午覺。
小鳥好像明白我的意思，沒來由地突然飛了起來，扇起一陣涼風(fēng)。
下過一陣雨之后，漸漸有些涼意了。都說荷花和美女一樣美貌，我看也的確如此。
紅色的花瓣抱著蓮蓬，看樣子，已經(jīng)開始結(jié)蓮子了。
不僅是晏殊，宋代的歐陽修也抱著碗吃冰呢。
《漁家傲·六月炎天時霎雨》
宋代：歐陽修
六月炎天時霎雨。行云涌出奇峰露。沼上嫩蓮腰束素。風(fēng)兼露。梁王宮闋無煩暑。畏日亭亭殘蕙炷。傍簾乳燕雙飛去。碧碗敲冰傾玉處。朝與暮。故人風(fēng)快涼輕度。
農(nóng)歷六月天最熱的時候突然下了一場急雨。那天上的云就像是山峰一樣，變幻多端。
池塘里的荷花細(xì)細(xì)的桿子，大朵的花，分外妖嬈。
又有風(fēng)，又有雨，我家就像是梁王的宮闕一樣，沒有酷暑的煩惱。
白天的時候點上沉香，傍晚的時候，小燕子成對飛出去了。
我拿著翠綠色的碗，敲了冰裝在碗里，就像是端著一碗碎玉。
一到夏天，我都是這樣度過的。再拿把扇子搖一搖，這一個夏天就如此清涼的過去了。
宋代詩人歐陽修寫了12首《漁家傲》每個月一首，這首是農(nóng)歷六月的。其中提到了“蕙炷”也就是香。其中的“蕙”是一種香草，而“炷”是燃燒的意思。
而宋代詩人周邦彥也提到了，燃起沉香，可以消暑。
《蘇幕遮·燎沈香》
宋代：周邦彥
燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。故鄉(xiāng)遙，何日去。家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
點燃沉香，消除夏日的悶熱。清晨，小鳥在屋檐下輕聲的說著話，告訴我，天晴了。
太陽照在荷葉上，昨晚的雨滴已經(jīng)揮發(fā)了。清澈的湖面上，一朵一朵荷花與片片荷葉迎風(fēng)搖曳。
我的家在江南，那么遠(yuǎn)，什么時候能回去呢?我已經(jīng)在長安待了太久了。
不知道我小時候的玩伴還能不能記得我?我做了一個夢，劃著小船，又駛?cè)肓四瞧煜さ暮苫ǖ怼?/p>
不知道為什么點燃沉香可以消除夏天的悶熱。應(yīng)該是香會使人...
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欣賞晏殊和柳永的經(jīng)典詩詞，品不同的人生，見不同的詞意
晏殊、柳永同是北宋時期著名的婉約派詞人。晏殊十四歲參加科舉考試就以“神童”的身份被皇帝賜進(jìn)士出身，官至“宰相”。柳永五次科考，四次落第，一生苦悶失意，常年寄身于秦樓楚館。他們因不同的人生寫就了不同的詞風(fēng)。
浣溪沙
晏殊
玉碗冰寒滴露華，粉融香雪透輕紗。晚來妝面勝荷花。
鬢亸欲迎眉際月，酒紅初上臉邊霞。一場春夢日西斜。
清平樂
晏殊
金風(fēng)細(xì)細(xì)。葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉。一枕小窗濃睡。
紫薇朱槿花殘。斜陽卻照闌干。雙燕欲歸時節(jié)，銀屏昨夜微寒。
浣溪沙
晏殊
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回?
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
晏殊，太平宰相，富貴人家，有更多的時間和精力去品味生活。寫酒，沒有了“舉杯銷愁愁更愁”的無奈，喝酒只是排遣閑適無聊的娛樂。寫秋少了“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼”的寒意，“金風(fēng)細(xì)細(xì)”甚至看到了詩人內(nèi)心對秋的喜愛。寫別離，難見“聚散匆匆，此恨年年有”的痛苦?！靶@香徑獨徘徊”，雖然時光流逝，物是人非，但作者心中只有淡淡的哀愁罷了。從榮華富貴中走出來的晏殊，詞也從庸俗走向高雅。
蝶戀花
柳永
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
雨霖鈴
柳永
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說?
酒到了柳永這兒就不再那么從容，一個正在經(jīng)歷仕途失意，人生挫敗的詩人，只有酒和秦樓楚館是自己的歸宿了。幸虧有酒，可以在醉中忘掉愁。幸虧有酒，可以在秦樓楚館得到樂。秋也不再那么詩意，不管是“寒蟬凄切”還是“曉風(fēng)殘月”都是如此的“冷落”。別離更是悲哀，“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎?！痹~人為離別流淚，為思念凝噎。詞人何嘗不是在為自己哭泣呢?人生之路“千里煙波”，前方“暮靄沉沉”，“今宵酒醒”不知明日“何處”。
上天把晏殊和柳永放到了不同的人生畫卷中，讓他們用詩詞去書寫生命，告訴世人：詞如人生，人生如詞。
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晏殊最有名的七首詞賞析，晏殊愁苦是什么樣的？
晏殊詞中沒有游山玩水或羈旅愁苦如柳永、張先諸人的作品，這是由于他一生富貴，自然無愁苦之詞，但他也并非全無悲戚，不過他所悲所戚的是人生中共有的“無可奈何”的共悲。
1.《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回?無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
賞析：這是晏殊詞中最為膾炙人口的篇章。此詞雖含傷春惜時之意，卻實為感慨抒懷之情。詞之上片綰合今昔，疊印時空，重在思昔;下片則巧借眼前景物，重在傷今。
“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來?！睘樘烊黄媾季?，此句工巧而渾成、流利而含蓄，聲韻和諧，寓意深婉，纏綿哀感，用虛字構(gòu)成工整的對仗、唱嘆傳神方面表現(xiàn)出詞人的巧思深情，宛如天成，也是這首詞出名的原因。但更值得玩味的倒是這一聯(lián)所含的意蓄?；ǖ牡蚵洌旱南?，時光的流逝，都是不可抗拒的自然規(guī)律，雖然惋惜流連也無濟(jì)于事，所以說“無可奈何”。
2.《中秋月》
十輪霜影轉(zhuǎn)庭梧，此夕羈人獨向隅。未必素娥無悵恨，玉蟾清冷桂花孤。
賞析：中秋月圓，月光灑在庭院，院中梧桐樹影婆娑，我一人羈旅異鄉(xiāng)，節(jié)日里看這月亮下的樹影，時間緩緩過去，影子不知不覺的移動著。遙看天上明月，想那月宮中的嬋娟，現(xiàn)在也未嘗不感遺憾吧，陪伴她的，畢竟只有那清冷月亮和孤寂桂樹。
3.《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處?
賞析：婉約派詞人許多傷離懷遠(yuǎn)之作中，這是一首頗負(fù)盛名的詞。它不僅具有情致深婉的共同特點，而且具有一般婉約詞少見的寥闊高遠(yuǎn)的特色。它不離婉約詞，卻又某些方面超越了婉約詞。
“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。”碧樹因一夜西風(fēng)而盡凋，足見西風(fēng)之勁厲肅殺，“凋”字正傳出這一自然界的顯著變化給予主人公的強(qiáng)烈感受。景既蕭索，人又孤獨，幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現(xiàn)出一片無限廣遠(yuǎn)寥廓的境界：“獨上高樓，望盡天涯路?！边@里固然有憑高望遠(yuǎn)的蒼茫之感，也有不見所思的空虛悵惘，但這所向空闊、毫無窒礙的境界卻又給主人公一種精神上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉(zhuǎn)向?qū)V遠(yuǎn)境界的騁望，這是從“望盡”一詞中可以體味出來的。這三句盡管包含望而不見的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒有纖柔頹靡的氣息;語言也洗凈鉛華，純用白描。這三句是此詞中流傳千古的佳句。
4.《破陣子·春景》
燕子來時新社，梨花落后清明。池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲。日長飛絮輕。巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。疑怪昨宵春夢好，元是今朝斗草贏。笑從雙臉生。
賞析：此詞通過清明時節(jié)的一個生活片斷，反映出少女身上顯示的青春活力，充滿著一種歡樂的氣氛。全詞純用白描，筆調(diào)活潑，風(fēng)格樸實，形象生動，展示了少女的純潔心靈。
“笑從雙臉生”五字，再難另找一句更好的寫少女笑吟吟的句子來替換。何謂雙臉?蓋臉本從眼際得義，而非后人混指...
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