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一張表梳理歷史朝代順序
這幾部元朝的雜劇達(dá)到巔峰水平，深深地影響了后世
中國古典文學(xué)的脈絡(luò)是很清晰的：漢朝有漢賦，比如司馬相如的《子虛賦》，成語“子虛烏有”就是從此而來;唐朝有唐詩，李白、杜甫、白居易……一大串我們耳熟能詳?shù)拿?宋朝有宋詞，《念奴嬌·赤壁懷古》，《雨霖鈴·寒蟬凄切》等等經(jīng)典作品都是語文課本上的必背篇目;而元朝，詩詞逐漸低迷，元曲和雜劇成為當(dāng)時(shí)的潮流。明清時(shí)期，最重要的自然就是小說了，四大名著都是明清時(shí)期的作品。
從這樣的發(fā)展歷程來看，就會發(fā)現(xiàn)，元曲和雜劇處于一個承上啟下的重要位置。相比于詩詞，它更加通俗易懂;相比于小說，它又更加短小精悍。
元雜劇，有點(diǎn)像現(xiàn)在的舞臺劇，或者說是現(xiàn)在各種地方劇種的雛形，比如京劇、豫劇、粵劇等都起源于元雜劇。
雜劇不僅是當(dāng)時(shí)人民群眾喜聞樂見的消遣作品，也是古典文學(xué)史上嚴(yán)肅的文學(xué)作品。元代的雜劇名家很多，經(jīng)典作品也很多，小仙今天就選出最有代表性的7部，分享給大家。
關(guān)漢卿：《竇娥冤》
關(guān)漢卿之于雜劇，就好比李白、杜甫之于唐詩，蘇軾、柳永之于宋詞，是元代最偉大的劇作家。而這部《竇娥冤》又是對影響最大的一部作品。
《竇娥冤》原名《感天動地竇娥冤》，故事原型出自西漢劉向的《列女傳》中“東海孝婦”的故事，全劇一共四折(一折大約相當(dāng)于現(xiàn)在話劇的一幕)。
這個故事是說有個叫竇娥的女子，給蔡婆家做童養(yǎng)媳，婚后丈夫早死，她和蔡婆相依為命。流氓張?bào)H兒想要霸占竇娥，竇娥不從，張?bào)H兒想毒死蔡婆然后嫁禍竇娥，卻陰差陽錯毒死了自己的父親。張?bào)H兒誣陷是竇娥所作，竇娥被判斬刑。
這部劇最經(jīng)典的就是第三折，也就是“法場”。在法場上，竇娥指天發(fā)誓：血濺白練，六月飛雪，大旱三年。后來一一應(yīng)驗(yàn)。關(guān)漢卿把對現(xiàn)實(shí)的深刻揭露和對理想的大膽想象交融在一起，使這部劇作充滿強(qiáng)烈的斗爭精神。
《竇娥冤》也成為元雜劇中的四大悲劇之一，對后世的很多地方戲和劇目產(chǎn)生了重要的影響。
除此之外，關(guān)漢卿還有很多經(jīng)典劇目，比如講關(guān)羽的《單刀會》，元代四大愛情劇之一的《拜月亭》，講男女私情的《救風(fēng)塵》等等。
白樸：《梧桐雨》
現(xiàn)在，一般將關(guān)漢卿、鄭光祖、白樸、馬致遠(yuǎn)這四位稱之為元曲四大家。白樸的雜劇代表作就是這部《梧桐雨》，全名《唐明皇秋夜梧桐雨》。
唐明皇和楊貴妃的故事，在民間廣為流傳，白居易的《長恨歌》也是這部雜劇的藍(lán)本。劇名即來自《長恨歌》中的一句詩：秋雨梧桐葉落時(shí)。它以唐代安史之亂為背景，寫唐明皇、楊貴妃之間的愛情故事。
白樸原是金人，蒙古滅金之后，白樸便將自己心中的國破家亡的復(fù)雜情感寫在劇中，因此纏綿悱惻，情景交融，這部劇并無矛盾沖突，僅為一人獨(dú)唱內(nèi)心的苦悶，但仍然有聲有色，被列為元代四大悲劇之一。
除了此劇之外，白樸還有一部《墻頭馬上》，取材于白居易的敘事長詩《井底引銀瓶》，歌頌了男女之間自由真摯的愛情，是元代四大愛情劇之一。
馬致遠(yuǎn)：《漢宮秋》
馬致遠(yuǎn)的散曲《天凈沙·秋思》曾選入中學(xué)課本。而他還寫過很多雜劇，最出名的就是這部《漢宮秋》，原名《破幽夢孤雁漢宮秋》。
《漢宮秋》...
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