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一張表梳理歷史朝代順序
元朝瓷器特點(diǎn)有著獨(dú)特的草原民族風(fēng)格,其代表品種有哪些?
元釉里紅是元代漢族傳統(tǒng)瓷器燒造中最具有代表性的一個(gè)品種。元釉里紅是陶瓷裝飾歷史上重要發(fā)明之一。元代八方龍紋釉里紅拔白梅瓶它為釉下銅紅彩繪、拔白、打板、接胎而成,燒成難度大,氛圍特殊性強(qiáng),應(yīng)該說(shuō)元釉里紅瓷器是陶瓷史上的一次偉大創(chuàng)新。流傳至今的元代釉里紅瓷器也很少,可見它的歷史性、藝術(shù)性、珍貴性,堪稱漢民族陶瓷藝術(shù)的瑰寶。
元代瓷器明顯具有草原民族的獨(dú)特風(fēng)格 ,創(chuàng)燒單色釉也比前代精美。設(shè)立樞府專門管理燒造瓷器,樞府燒出的白瓷為甜白釉色,被后世稱為“樞府瓷”。并且此時(shí)對(duì)外貿(mào)易、中西文化交流頻繁,開始燒造大量外銷瓷。元代盛行大量燒造的青花瓷大多數(shù)就是提供外銷到中東眾多伊斯蘭國(guó)家。
元代所有窯口,無(wú)論南方窯口和北方窯口,從材質(zhì)胎土上都有了很大的改變,因?yàn)榇藭r(shí)二元配方的發(fā)明,創(chuàng)造了高溫瓷器及彩繪時(shí)期的來(lái)臨,同時(shí)也是 單色釉瓷器慢慢淡出歷史舞臺(tái)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
元代青花瓷大致分三條線路及三種青花發(fā)色,一種是以出口中東國(guó)家“波斯”的青花瓷,主要以繪畫青花留白帶有西域風(fēng)情的樣式及中國(guó)傳統(tǒng)元素在里面,青花顏料都是中東的客商自己帶來(lái)的“蘇青料”,這類元青花屬于上品;二類是大元國(guó)國(guó)內(nèi)皇宮及貴族使用,這時(shí)的青花顏料基本使用混合料,是集國(guó)產(chǎn)青花料與剩下的“蘇青料”混合使用,這類青花瓷屬于中品;三類青花瓷是出口東亞國(guó)家,如高麗、日本、越南、泰國(guó)等,這類國(guó)家過(guò)于貧窮,所以全部使用國(guó)產(chǎn)料,畫工粗狂,胎質(zhì)粗糙,價(jià)值不高,屬于下品。元代瓷土都是以麻倉(cāng)土與高嶺土為主。
元青花還有一個(gè)地方燒造,云南“玉溪窯”,因其胎土過(guò)于酥松,粘性和塑形性差,故稱其為”砂鍋胎“胎壁厚而多氣孔,火溫在1100度左右,青花顏料屬于國(guó)產(chǎn)料,深沉發(fā)灰黑色。哪元代有哪下釉色的瓷器呢?
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元朝瓷器特點(diǎn)是什么?為什么說(shuō)元代瓷藝在中國(guó)陶瓷史上地位不凡
過(guò)去相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)期里,元代瓷器是被忽視的。
自本世紀(jì)五十年代以來(lái),由于地下、地上的元瓷不斷被發(fā)現(xiàn),才逐漸引起了人們的注意。其實(shí)元代制瓷工藝在中國(guó)陶瓷史上占有極為重要的地位。
元代的鈞窯、磁州窯、霍窯、龍泉窯、德化窯等主要窯場(chǎng),仍然繼續(xù)燒造傳統(tǒng)品種。而且因?yàn)橥怃N瓷的增加,生產(chǎn)規(guī)模普遍擴(kuò)大,大型器物增多,燒造技術(shù)也更加成熟。
景德鎮(zhèn)窯在制瓷工藝上有了新的突破。首先是制瓷原料的進(jìn)步,景德鎮(zhèn)窯采用瓷石加高嶺土的二元配方法,提高了燒成溫度,減少了器物的變形,因而能燒成頗有氣勢(shì)的大型器。其次是青花、釉里紅的燒成,使中國(guó)繪畫技巧與制瓷工藝的結(jié)合更趨成熟,具有強(qiáng)烈中國(guó)氣派與風(fēng)格的釉下彩瓷器發(fā)展到一個(gè)新的階段。所謂的青花是指應(yīng)用鈷料在瓷胎上繪畫,然后上透明釉,在高溫下一次燒成,呈現(xiàn)蘭色花紋的釉下彩瓷器。
青花瓷的優(yōu)點(diǎn)
一是青花的著色力強(qiáng),發(fā)色鮮艷,窯內(nèi)氣氛對(duì)它影響較小,燒成范圍較廣,呈色穩(wěn)定。
二是青花為釉下彩,紋飾永不褪脫。
三是青花的原料是含鈷的天然礦物,我國(guó)云南、浙江、江西都有出產(chǎn),也可從波斯進(jìn)口,有充裕的原料可供使用。
四是青花瓷的白地藍(lán)花,有明凈、素雅之感,具有中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的效果。
五是具有實(shí)用美觀的特點(diǎn),深受國(guó)內(nèi)外人士的喜愛。
青花瓷的這些優(yōu)點(diǎn),是其它瓷窯各類品種的瓷器無(wú)法與之匹敵的。它一經(jīng)出現(xiàn),便以旺盛的生命力迅速發(fā)展起來(lái),使景德鎮(zhèn)出現(xiàn)了空前的繁榮。青花瓷器成為景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)的主流,產(chǎn)品運(yùn)銷國(guó)內(nèi)外。所謂釉里紅是指以銅紅料在胎上繪畫紋飾后,罩以透明釉,在高溫還原焰氣氛中燒成,使釉下呈現(xiàn)紅色花紋的瓷器。釉里紅和青花同為釉下彩,唯呈色紅、藍(lán)各異。它們同樣是用筆在胎上繪花,但用料銅、鈷有別。它們同需在高溫下燒成,但對(duì)氣氛要求不同。釉里紅對(duì)窯室中氣氛要求嚴(yán)格,銅非得在還原焰氣氛中才呈現(xiàn)紅色,而青花對(duì)窯室中氣氛要求稍寬,窯室氣氛的變化對(duì)鈷呈藍(lán)色的影響不大。因此青花的燒成比較容易,至今尚有較多的元青花器出土和傳世品種的保存。釉里紅由于燒成難度大,產(chǎn)量低,傳世與出土的元代釉里紅器數(shù)量不多。特別是具有科學(xué)研究?jī)r(jià)值的出土物更是屈指可數(shù)。國(guó)外僅見菲律賓出土了一批元代釉里紅瓷器,國(guó)內(nèi)則有北京豐臺(tái)出土的釉里紅玉春壺、保定窖藏的一對(duì)青花釉里紅蓋罐以及元大都和景德鎮(zhèn)湖田窯址的少量殘片。
從傳世與出土的元代釉里紅瓷器來(lái)看,在器型、胎、釉和燒造工藝上與同時(shí)期的青花瓷一樣,不同的有以下幾個(gè)方面:
?(一)紋飾比較簡(jiǎn)單,不像青花瓷紋飾那樣繁密細(xì)致。
(二)紋飾題材相應(yīng)減少,不及青花瓷題材那樣豐富多樣。
(三)銅在高溫下容易發(fā)揮,因此元代釉里紅瓷器無(wú)淡彩,只有一個(gè)比較濃的色階,并且紋飾線條常見暈散。
(四)銅彩料在燒成過(guò)程中十分敏感,窯室氣氛稍有變異,便不能達(dá)到預(yù)期效果,所以元代釉里紅瓷器呈純正紅色的很少。
最后是顏色釉的成功。高溫?zé)傻穆寻子?、紅釉和藍(lán)彩,是景德鎮(zhèn)的燒瓷工人熟練掌握各種呈色劑的標(biāo)志,從而結(jié)束了元代以前...
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