搜索更多內(nèi)容
一張表梳理歷史朝代順序
南宋四大家是哪四位？他們開(kāi)啟了南宋的藝術(shù)新天地
兩宋時(shí)期，由于上層貴族和社會(huì)上對(duì)于山水畫(huà)的偏好，北宋后期的山水畫(huà)已經(jīng)具有了眾多的風(fēng)格和情調(diào)，在技巧的創(chuàng)造上不斷進(jìn)步，優(yōu)美境界的追求，一個(gè)新的變化正在醞釀之中，到南宋時(shí)期，進(jìn)入了一個(gè)新的天地，代表人物是南宋四家李唐，劉松年，馬遠(yuǎn)和夏圭。
李唐被譽(yù)為南宋四家之冠，他的畫(huà)作嚴(yán)謹(jǐn)，質(zhì)樸，山水樹(shù)木，氣勢(shì)雄偉，有北宋山水畫(huà)的風(fēng)姿氣派，在造型和筆墨技巧上趨于簡(jiǎn)約，開(kāi)創(chuàng)了南宋山水畫(huà)的新風(fēng)，李唐山水畫(huà)代表作有《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》，他在這幅畫(huà)中采用中景構(gòu)圖表現(xiàn)山川中雄俊的氣派，其中點(diǎn)綴著松林泉水，營(yíng)造出靜謐悠閑的山川氣氛，他始終注意對(duì)山川景物的剪裁，使其形象典型突出，給人以深刻的印象，另外，有代表作《長(zhǎng)夏江寺圖》，他的山石勾皴法簡(jiǎn)潔有力，用青綠重彩，與其單純富力精工的山水畫(huà)有明顯的不同。
劉松年山水畫(huà)，人物畫(huà)都畫(huà)的非常的好，其畫(huà)作皴法取自李唐，整體上處理的嚴(yán)謹(jǐn)不茍，在體裁上擅長(zhǎng)青綠及水墨兩兩種風(fēng)格的創(chuàng)作，其代表作有《四景山水圖》表現(xiàn)了西湖貴族別墅區(qū)的優(yōu)美風(fēng)光，人物的活動(dòng)以及文人士大夫的閑情雅趣。
馬遠(yuǎn)人稱為馬一角，在章法上大膽取舍，表現(xiàn)山之一角，水之一涯，并大幅留白和布局，從而大大拓寬了整個(gè)畫(huà)面的空間感，使其富有濃郁的詩(shī)意，給人一種絕妙的視覺(jué)享受。
馬遠(yuǎn)的代表作有《踏歌圖》表現(xiàn)了在大幅山水畫(huà)之中峭拔的山峰下，四位老農(nóng)進(jìn)行踏歌活動(dòng)，歡興豐收的喜事，他將遠(yuǎn)處高山與近處的景物之間用云霧來(lái)隔開(kāi)，使其畫(huà)面及具有夢(mèng)幻的效果，拓展了畫(huà)面的縱深感，奇絕生動(dòng)，用筆雄健清勁外露，給人一種別致的美感享受。
夏圭善于山水，用筆蒼老，水墨淋漓盡致，但用筆簡(jiǎn)單十分具有神態(tài)，他的巨幅長(zhǎng)卷《溪山清遠(yuǎn)圖》表現(xiàn)了江浙一帶的風(fēng)光，山川縱橫，變化豐富，簡(jiǎn)約但不繁冗。
南宋四家是南宋山水畫(huà)的杰出代表，李唐作為由北宋而進(jìn)入南宋的畫(huà)家，承接了北宋山水畫(huà)奇絕的一面，同時(shí)又開(kāi)啟了南宋山水畫(huà)的新風(fēng)，作為一個(gè)承前啟后者，他對(duì)南宋后來(lái)山水畫(huà)影響很大，劉松年承接了李唐畫(huà)風(fēng)，并進(jìn)一步確立了南宋山水畫(huà)秀雅。
而馬遠(yuǎn)夏圭則完全將其發(fā)揚(yáng)光大，他們大膽剪裁，表現(xiàn)殘山剩水，突破了全景的構(gòu)圖，進(jìn)行藝術(shù)上的大膽的取舍，高度的提煉，富有濃郁的感情色彩，突出了情景交融的濃郁詩(shī)情畫(huà)意，對(duì)元明時(shí)期的山水畫(huà)有重大影響。
查看詳情>>與“南宋四大家是哪四位？他們開(kāi)啟了南宋的藝術(shù)新天地”相關(guān)的文章
搜索更多內(nèi)容
推薦欄目