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一張表梳理歷史朝代順序
清朝青花瓷百花齊放，帶你認(rèn)識富厚多樣的康熙青花瓷
康熙青花瓷器燒制分為早、中、晚三個時期：早期是康熙元年至康熙十九年;中期是康熙二十年至康熙四十年;晚期是康熙四十年至康熙朝終。
富厚多樣的器型
康熙青花瓷的造型在清代瓷器中最為富厚。半個多世紀(jì)的時間，瓷器制作者智慧與想象力不停地迸發(fā)，器物形式變化多樣，層出不窮。既有陳設(shè)瓷，也有大量日常生活用瓷，更有中西文化融合的外銷瓷?？滴跻怀俑G瓷器字斟句酌，民用瓷器堅實耐用，外銷瓷器多姿多彩，百花齊放，爭奇斗艷。
青花松竹梅紋詩句觀音尊
從藝術(shù)角度看，康熙青花瓷造型特色很是鮮明，已經(jīng)逐步掙脫了明代瓷器粗笨的特點。這一時期器型古拙與莊重共有，渾樸與秀麗并存，立件挺拔遒勁，臥件精致實用。制瓷工匠拉胎多用直線和曲線的有機聯(lián)合，好比棒槌瓶、花觚等器物，既給人挺拔、向上的感受，同時又巧妙的運用曲線，做到直而不板、剛中見柔。
青花山水紋瓶
從工藝角度看，康熙瓷器成型方法日臻完善，技術(shù)逐步成熟。無論大件小器都制作精致、旋削認(rèn)真，修坯一絲不茍?？v然是大型的器物，接胎痕跡也基本消失了，對底部處置懲罰更是嚴(yán)格、規(guī)整。
細(xì)膩滑潤的胎釉
康熙早期，制胎依然受明代影響比力大，胎體厚重，釉面肥潤出現(xiàn)青白色，有縮釉和小棕眼，器物口部往往刷一層醬釉。
青花山水人物棒槌瓶
康熙中期，由于技術(shù)的逐步成熟，特別是官窯瓷器，胎土接納了更多的高嶺土，原料的處置懲罰也做到精致淘洗，使瓷胎越發(fā)細(xì)膩、滑潤，胎體皎潔堅硬，斷面有如“糯米糕”(俗稱“糯米胎”)。瓷胎的組織致密、勻稱，使胎質(zhì)的比重大為增加，人們通常歌頌康熙瓷器胎薄、分量重。
青花“紅拂傳”圖棒槌瓶
康熙年間，景德鎮(zhèn)使用釉的原料取自浮梁寺前鄉(xiāng)，距今景德鎮(zhèn)市區(qū)15公里。釉的組成主要是石灰石、石英、絹云母和槎柴灰。釉料配制純凈，釉面和胎體精密地聯(lián)合為一體。
康熙早期器物的底足處置懲罰不是很細(xì)膩，有粘砂，不平滑現(xiàn)象，器物底足內(nèi)常見放射狀的跳刀痕。到了中期后底足露胎處平滑細(xì)致，少見火石紅，瓷器的質(zhì)量顯著提高，胎釉聯(lián)合精密，器內(nèi)外壁及底足釉色基本一致。盤、碗類器皿的底足普遍接納挖足的手法。挖足不僅利便使用，也使造型顯得更有神采?？滴醮善鞯牡撞坑捎谡J(rèn)真處置懲罰而泛起的種種變化，更是成為后世舉行判定的重要依據(jù)。
康熙青花瓷器上常見紋飾有：
1、龍鳳紋主要泛起于官窯器，造型多樣，姿態(tài)生動。其中的海水龍、出水蛟龍、九龍鬧海、魚化龍，蒼龍教子等圖案，生動地體現(xiàn)出蛟龍翻騰出沒于云水，叱風(fēng)咤雨的壯觀氣魄。
青花雉雞牡丹紋鳳尾尊
2、人物繪畫題材多取自《封神榜》、《三國演義》、《楊家將》等中國歷史故事和神話傳說，如文王訪賢、木蘭從軍、周處斬蛟、加官進(jìn)爵、指日高升、竹林七賢、點石成金、蘇東坡游赤壁等等。為便于判別，現(xiàn)把康熙人物畫法主要特征總結(jié)如下，雖難免以偏概全，而其特征在焉。
(1)人物畫法飄逸，栩栩如生，男子含胸凸腹;
(2)眼睛畫法，無論男女，多以線條體現(xiàn)。
(3)手指畫法，均纖然如竹筍，仕女、男子都如此。
(4)孩童...
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