隸書(shū)線條,書(shū)法字典

在隸書(shū)創(chuàng)作中，橫畫也經(jīng)常被稱之為波畫，含一波三折之勢(shì)，故名。波畫在隸書(shū)中是作為調(diào)節(jié)結(jié)字取勢(shì)的主筆。我們先來(lái)講述這一筆畫的由來(lái)和學(xué)習(xí)這種筆畫容易犯的錯(cuò)誤，而后詳述這個(gè)筆畫的特點(diǎn)及其運(yùn)用。

第一種筆畫是篆書(shū)中的筆畫

隸書(shū)中的端橫，大致繼承了篆橫的書(shū)寫技巧，能理解“藏頭、護(hù)尾、盈中”這三個(gè)要素，便能有效地書(shū)寫出這一線條。

第二種筆畫是東漢隸書(shū)波畫

第二種筆畫是東漢隸書(shū)中最具典型特征且常見(jiàn)的波畫。它大多處在凝重的點(diǎn)下，以及與幾條短橫相排列。這個(gè)筆畫的開(kāi)張與否，直接關(guān)系到結(jié)字的舒朗與凝重。在這個(gè)筆畫中，我們看到，它比第一個(gè)筆畫增多了起筆和收筆上的頓按與飛挑，也就是我們常說(shuō)的“蠶頭燕尾”。由此，我們也就深切地體會(huì)到“先生大人們”在講述隸書(shū)時(shí)所經(jīng)常提醒的“不究于篆，無(wú)由得隸”這一書(shū)法名言了。

第三種筆畫是“蠶頭燕尾”

第三種筆畫是由于拘泥于“蠶頭燕尾”而忽視了“起筆、收筆”之間的“行筆”而造成的。其缺點(diǎn)是缺乏中心環(huán)節(jié)使前后下垂，使波畫的飄逸流暢及技巧上波畫的起伏彈挑因失去“行筆參照”而盡失。

第四種筆畫

第四種筆畫是理解了波畫，而在實(shí)際書(shū)寫時(shí)常易犯兩邊太重，中間瘦弱如弓背的錯(cuò)誤。

在略述了這四種筆畫后，我們可以知道隸書(shū)筆畫的由來(lái)和用筆特點(diǎn)了。筆畫雖從篆書(shū)中來(lái)，而用筆改變了篆橫的“起筆、運(yùn)行、收筆”三個(gè)過(guò)程。

這種起筆上的逆鋒，在實(shí)際用筆中，又可分為“實(shí)逆”和“虛逆”兩種方法。

“實(shí)逆”指筆鋒在下落紙面時(shí)，作一“欲左先右、欲右先左，欲上先下，欲下先上”的逆反動(dòng)作，待紙面留下逆筆痕跡時(shí)再翻筆運(yùn)行。其優(yōu)點(diǎn)在于紙面因留有“逆鋒”痕跡，可較為有效地控制鋪鋒的范圍以及較輕松地寫出具有各種形質(zhì)的點(diǎn)和圓潤(rùn)的中鋒筆畫。其用筆較為遲緩，可用意于筆先。有時(shí)，“實(shí)逆”也被稱之為“實(shí)落”。

“虛逆”指筆鋒落紙的一瞬間，利用筆毫的自然回彈輔以完成，逆鋒和翻筆幾乎同時(shí)進(jìn)行，即所謂落筆虛勢(shì)以行。因而，它是否能做到“意在筆先”，完全依賴于書(shū)寫的熟練程度。概括地說(shuō)：“實(shí)逆”可較為理性地用筆;而“虛逆”多憑一種意興和感覺(jué)來(lái)運(yùn)筆。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，用筆上的“實(shí)逆”或“虛逆”，取決于他對(duì)所學(xué)范本的熟練掌握程度。

如前所述的早期隸書(shū)逆鋒起筆，則較多地用了“虛逆”之法?！疤撃妗庇挚煞Q之“頓落”或“空回”。適宜于硬豪的行筆。其優(yōu)點(diǎn)在于隨著用腕、用指的細(xì)小差別，利用筆毫彈性，可書(shū)寫出頗具微妙的中、側(cè)鋒及“釘頭筆”，較為寫意、自然。而對(duì)早期隸書(shū)加以完善并有所定型的東漢隸書(shū)來(lái)說(shuō)，其起筆由于嚴(yán)格的“藝術(shù)自覺(jué)”，從而使得形象上、神態(tài)上都要比早期隸書(shū)來(lái)得豐富多彩。

古人描述“波畫”寫法的8個(gè)步驟，即是指東漢隸書(shū)而言。而其中的“落、起、轉(zhuǎn)、提”這個(gè)起筆過(guò)程非“實(shí)逆”不可。如寫《張遷碑》波畫的剛勁、方整，其起筆從鋒穎切落到筆毫彈起轉(zhuǎn)而提至正筆運(yùn)行，可以說(shuō)是有一種“實(shí)逆”之法;至于寫《史晨》、《曹全》等碑中的“波畫”的起筆，從畫外取勢(shì)，俯沖斜下，折鋒劃一虛線，勢(shì)虛鋒...