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天下三大行書的背景和風(fēng)格，暗藏不同的的社會(huì)玄機(jī)和心境
中國的三大行書，一個(gè)是《蘭亭序》，一個(gè)是《祭侄文稿》，一個(gè)是蘇軾的《黃州寒食帖》。三篇書法體現(xiàn)了三種風(fēng)格，三種心情和三種不同的社會(huì)形勢。
《蘭亭序》寫的是游山玩水，文人薈萃中體現(xiàn)天下太平的政治形勢。這篇行書流暢，結(jié)字歡快，枯筆很少，偶爾的涂抹也增加了一種隨意為之的活潑感，神氣至極。當(dāng)時(shí)的隋朝，繼三國兩晉南北朝的長期分裂之后，又一次依靠武力完成了政權(quán)的統(tǒng)一，雖然隋煬帝在遠(yuǎn)征高麗中死去，但是卻留下了天下初定的架子，開鑿了運(yùn)河，而隋朝時(shí)期也是漢字脫胎換骨的時(shí)期，楷書行書從此逐漸成熟，體現(xiàn)了國家初定，知識分子受到重視的情況，自然是高興萬分，但是在文章最后也體現(xiàn)了對這樣的良辰美景迅速失去可能的擔(dān)憂。李白《將進(jìn)酒》的感覺有點(diǎn)異曲同工之妙。郭沫若以為相傳的《蘭亭序》后半文字，興感無端，與王羲之思想無相同之處，疑為偽托。但是如果從隋朝的整個(gè)政局特點(diǎn)來看，對好景難常在的擔(dān)心實(shí)際上也是很自然的。
《祭侄文稿》表現(xiàn)了國破家亡的悲憤難當(dāng)，全篇行文非常沉痛，枯筆蒼老艱澀，不時(shí)涂抹改寫，表現(xiàn)了顏真卿的強(qiáng)烈的悲痛和憂傷憤恨之情。其侄死去，而整個(gè)國家在安史之亂中也岌岌可危，后來，連書法家本人也死在這場戰(zhàn)爭中，于是這個(gè)帖子，也是顏真卿最后的代表作品和絕筆。從唐代全盛之世到如此的動(dòng)蕩，豈能不傷感。想起李白寫的“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月的”詩句，感覺潸然，因?yàn)樗坪趵畎赘杏X到唐朝的盛世似乎有曇花一現(xiàn)的感覺和擔(dān)心，國祚不穩(wěn)，也有一朝傾覆的可能，千里之堤毀于蟻穴，不幸言中，在白發(fā)人送黑發(fā)人的時(shí)候，能不傷感!
蘇軾的《黃州寒食帖》體現(xiàn)了自己被貶黃州的郁郁寡歡。該帖用墨厚重，濃密，而字體是蘇軾本有的右邊傾斜的字體，體現(xiàn)了蘇軾心情凝重不堪，不知如何是好甚至恐慌的感覺。他犯了宋代最大的文字獄，雖然沒有處死，但是卻忐忑不安，對自己的命運(yùn)非常的憂慮。然而我總覺得蘇軾不僅僅是在意自己的命運(yùn)，同時(shí)有對國祚的憂患在其中。宋代從建國到滅亡，北方游牧民族的威脅可以說是沒有間斷過，連年的混戰(zhàn)給國家和人民帶來深重的災(zāi)難和長期的恐慌。這樣，蘇軾不能不想，在國家憂患若此之際，而國家政局還是這樣不和，怎么能不憂己乃至憂國呢?又在被貶黃州的第三個(gè)寒食之日，不知何時(shí)是個(gè)盡頭，不知命運(yùn)將會(huì)怎樣走。于是苦嘆，“春去不容惜;今年又苦雨;病起頭已白;但見烏銜紙;墳?zāi)乖谌f里;死灰吹不起”?？謶謶n愁中這樣一篇著名的書帖就誕生了。作為著名文人的蘇軾，文辭俱佳，然而這篇書法著名之處卻是書法而不是文辭。這也是多數(shù)著名書法作品和這三篇書法作品的通例。一部神品的書法作品往往并不是刻意為之的文學(xué)作品的書法化，而是內(nèi)心心境的書法化。
從這三帖可見，一篇傳世佳作的出現(xiàn)，除了書法家自身的造化以外，外部環(huán)境的影響也是不可或缺的。巨大的社會(huì)影響往往會(huì)促發(fā)社會(huì)有識之士因之而產(chǎn)生不世出的絕品藝術(shù)。敏銳的藝術(shù)家應(yīng)該及時(shí)把握這樣的社會(huì)玄機(jī)，適時(shí)創(chuàng)作出最佳的作品，并對現(xiàn)實(shí)有所能動(dòng)的...
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