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書法中的線條有多重要？線條的藝術(shù)有多美
硬筆書法藝術(shù)是一門年輕的藝術(shù)，硬筆書法在短短二十多年時(shí)間里便繁榮昌盛，是硬筆書法能作為一門獨(dú)立的純藝術(shù)的明證。尤其在今天電腦迅速發(fā)展的電子時(shí)代，硬筆書法在實(shí)踐中不斷發(fā)展，表現(xiàn)在創(chuàng)作方面，作品形式趨于多樣化，作品的內(nèi)容更加豐富廣泛，作品的藝術(shù)性逐漸在增強(qiáng)，而表現(xiàn)在作品的意蘊(yùn)方面則顯得相對不足，特別是硬筆書法的線條這一創(chuàng)作中至關(guān)重要的方面，是一個(gè)非常值得探索的領(lǐng)域。
一、硬筆書法線條的性質(zhì)
硬筆書法線條的性質(zhì)總體定位在‘骨形筋露微肉’六字上。具體有九個(gè)性質(zhì)，曰‘九感’：一曰“形感”。‘遠(yuǎn)取諸物、近取諸身’而得其形，其走勢于骨，肇于自然，而微肉裹其外，其形或直，若針、若錐、若枯槁等;或曲、若蛇形、或蘭葉、若扁舟等。二曰‘力感’?！乒P力者多骨’，‘多力微筋者圣’。骨生于力，鋼筆用力由用力方向及大小而定，并非力大便有‘力感’，而是善力者方有‘力感’，善力者筆穩(wěn)筆健且融自然，有力透紙背之感?！叭弧甭筛小＜垂?jié)奏之感。由用力大小、書寫速度、線條粗細(xì)等諸方面變化的節(jié)奏而構(gòu)成，律感便是諸方面“陰陽”變化的韻律，是心感、手感的律動合一。四曰“意感”。它乃線條所借自然諸物之意象，是其抽象的“原始美”,它既單純、基本、典型，又豐富，“沈鵬先生曾說過‘單純包括萬物，豐富趨向一體’。五曰‘質(zhì)感’，即為‘內(nèi)勁之美’，是線條的‘真質(zhì)美’。或挫或巧或丑或媚或俗或雅或今或古等，此感靠字內(nèi)外功夫去涵養(yǎng)。六曰‘靜感與動感’。靜者穩(wěn)定但單一也，在乎于線條單純、粗狂;動者飛揚(yáng)也，在乎于線條豐富、變化及線條間的意連。楷書線條以靜為主，以動為輔。七曰“個(gè)性感”，即“風(fēng)格感”，是硬筆書法家個(gè)人風(fēng)格、書寫習(xí)慣、基本功底、審美情趣等在線條中的反映。“個(gè)性感”具有典型性、唯一性、借鑒性和可借鑒性，是書家成熟的表現(xiàn)。八曰“含蓄感”。“線條的單純不是平鋪直過，用硬筆作書最忌平直而過，當(dāng)暗藏波瀾;線條之含蓄表現(xiàn)為美學(xué)思想的”中和“和用筆復(fù)合用力漸動和微動(甚至不易察覺)之統(tǒng)一。”九曰“遷移感”，即有移植、改造、提煉、簡約毛筆書法線條的“表象感”，雖然是硬筆書法線條，卻有毛筆意味。
二、硬筆書法線條的類型
如果說線條性質(zhì)是它的“內(nèi)涵”，那么線條類型則是它的外延。硬筆書法線條的種類也隨著其發(fā)生、發(fā)展、繁榮而逐步豐富起來，真是千姿百態(tài)?！暗淳€條衍生的源頭對其邏輯劃分，可分為三種類型，即：流暢的線條、流暢澀重合一的線條及刻寫之間的線條?！?/p>
(一)偏重于鋼筆特性的“流暢的線條”。這種線條的產(chǎn)生源于鋼筆書寫流利、便捷的實(shí)用性。提倡這種線條的有八十年代的龐中華、顧仲安等。龐中華在平動基礎(chǔ)上又注意了用力輕重變化，其線條光滑且有粗細(xì)之變，由起收筆簡約、實(shí)用而美感;顧仲安楷書線條注意了對起收筆的適當(dāng)強(qiáng)化，然中間用力較均勻，其線條端莊而單一。后來人們開始注意了線條全程書寫，既抓兩頭又重視中間變化，形成了這類線條的規(guī)范，這類線條實(shí)用美觀，深受廣大書...
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