學(xué)習(xí)書法的看過來，書法小品與尺牘的差異大部分人不清楚
尺牘(手札)、小品書法之間的區(qū)別主要有有以下四點：
第一、規(guī)模上的差異
小品是指那些篇幅更短的作品，而尺牘是指那些比較長的作品。
打個比方，書法中的小品更多指篇幅短小精悍的書法作品，他們更像是一場持續(xù)時間短小的舞臺劇、一個電影片段以及鏡頭;而尺牘書法更像是一個較長規(guī)模的電視劇了。所謂“連篇累牘”，就是這個意思。
那就有人問了，要是再長一點的，類似于很多年經(jīng)久不衰的電視劇，在書法上，這樣的鴻篇巨制叫啥啊?
那個叫“卷”。所謂長卷，指的就是這樣的鴻篇巨制。
第二、內(nèi)容上的關(guān)聯(lián)度
很多時候，小品是獨立成篇的，互相之間關(guān)系很小，或者關(guān)聯(lián)性不強。
尺牘也是，大部分尺牘是一些關(guān)聯(lián)性不強的書法作品的合集。比如文徵明尺牘書法《致華氏手札冊》就是這樣的作品。
第三、內(nèi)容類型和創(chuàng)作態(tài)度上的差異
在內(nèi)容上，尺牘書法多為一些書信往來、文辭墨跡，書寫較為隨意、日?；?。而小品就不同了，更多時候是精心寫就、創(chuàng)作的書法作品，是有意識的書寫創(chuàng)作。比如王羲之的書法《十七帖》就是這樣的尺牘書法。更多的是與朋友之間的往來便條，書寫隨意率真，因此更有天然妙趣。
第四、藝術(shù)價值和風(fēng)格上的差異
尺牘書法因為書寫多為日常內(nèi)容，較為隨便，可以很好地展現(xiàn)一個書法家自然狀態(tài)下的書寫習(xí)慣。
而我們都知道，中國書法，最高境界就是自然率真。所以當年那些大書法家隨意寫下來的東西，流傳到現(xiàn)在，很能體現(xiàn)他們不掩飾、做作的一面，因此也就更加自然天成，有一種書法美。而且這些日常內(nèi)容的書寫、友人往來對話，對于研究書法家日常生活、風(fēng)俗習(xí)慣和生平往來有很大的史料價值。
小品書法因為更有作品意識，是書法家自覺書寫的產(chǎn)物，所以書寫也愈加精妙工整，展現(xiàn)出書法家超常的書法水平。
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