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雙重身份的書畫大家，對董其昌的評論為何兩級分化？
在中國書畫史上，有這樣一位大名鼎鼎，評價卻兩極分化的人物。他官至高位，精通“六體”、“八法”，鄉(xiāng)里之人卻恨不得將他千刀萬剮，喜歡他的人把他捧到天上去，厭惡他的人則對他恨之入骨。
他，就是董其昌。
“才藝平平，吾尤恨董斷送中國畫二百余年，罪大惡極?！?/p>
——徐悲鴻
“繼文、沈之后，為能崛起不凡，獨樹一幟者，惟董?！?/p>
——黃賓虹
董其昌是一個聰明肯學(xué)且自尊心極強的人，他在書法上的執(zhí)意追求，是在受刺激后產(chǎn)生的。17歲時，他與比自己小一歲的家侄董傳緒一起參加生員府試，文章更好的他卻因書法不佳被置為第二。于是他開始發(fā)憤臨池，初師顏真卿《多寶塔》，后漸入鐘、王;22歲時學(xué)畫，初以黃公望為師，而后遍學(xué)諸家，包括董巨、倪瓚等大師。“摹古”伴其終生，至八十而不輟。
在不斷的臨摹和總結(jié)中，董其昌進入了融會貫通、博采眾長的境界。
明末朱謀垔編《畫史繪要》評：“董其昌山水樹石，煙云流潤，神氣俱足 ，而處于儒雅之筆，風(fēng)流蘊籍，為本朝第一”。
深諳古法的董其昌終成一家，形成了“用筆洗練，墨色清淡”的個人風(fēng)格。
古人留下的畫稿、課徒稿極少，名家之稿更是罕見。董其昌留下的《集古樹石畫稿》正是其中之一。
除開畫作，董其昌的書法也始終是后人避不開的話題，其書法以行草書造詣最高，他對自己的楷書也相當自負。他的書法綜合了晉、唐、宋、元各家的書風(fēng)，自成一體，其書風(fēng)飄逸空靈，風(fēng)華自足。筆畫園勁秀逸，平淡古樸。
董其昌沒有留下一部書論專著，但他在實踐和研究中得出的心得和主張，散見于其大量的題跋中。他有句名言：“晉人書取韻，唐人書取法，宋人書取意?！边@是第一次有人以韻、法、意的概念劃定晉、唐、宋三代書法的審美取向。這對后人理解和學(xué)習(xí)古典書法，起了很好的闡釋和引導(dǎo)作用。
既然董其昌的藝術(shù)造詣如此高超，為什么會是個口碑兩極分化嚴重的人呢?因為在常規(guī)觀念中，一個書畫家應(yīng)是清雅的，可董其昌卻是個雅淫皆備的奇人。
《明史》評價董其昌“性和易，通禪理”，“終日無俗語”，儼然一個知書達理、與世無爭之人，但與其晚年所作所為實在相去甚遠?！睹癯率聦崱分杏涊d的董其昌，是個一心交結(jié)太監(jiān)佞臣、到處收受賄賂的勢利小人。董其昌做官極其敏感的人，只要一有風(fēng)吹草動，他便立即辭官回家，隨后又因被上級眷顧，再次起用，反復(fù)多次，據(jù)《民抄董宦事實》所載，他最后幾次歸鄉(xiāng)辭官多少和索賄不成反遭辱有關(guān)。
閑賦期間，許多附庸風(fēng)雅的官僚豪紳和腰纏萬貫的商人紛至沓來，請他寫字、作畫、鑒賞文物，潤筆贄禮相當可觀。 物質(zhì)會令人改變，坐擁良田萬頃、游船百艘、華屋數(shù)百間的董其昌一躍成為松江地區(qū)首富。同時，他對錢財和女色的攫取到了無所不用其極的地步。他本人妻妾成群，卻還常常招致方士，專情房中術(shù)。
明朝16帝，除太祖，建文，崇禎外，其余各帝似乎都有習(xí)煉房中術(shù)的愛好，習(xí)煉房中術(shù)并不僅局限與宮廷，譬如名相張居正就曾過量服用丹藥以至于最后燥烮暴死。晚年的董其昌也踏上了沉迷女色的道路。
萬歷四十三年(1...
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