情態(tài)造句

情態(tài)造句

• 1、情態(tài)動詞與否定詞連用可構(gòu)成否定句。
• 2、它描摹了一位十分美麗的、嫣然而笑的埃及婦女，背景則是一個充滿暖意的下午，表現(xiàn)了大多數(shù)埃及人善良的本性以及熱情態(tài)度。
• 3、劉邦虛報賀禮坐了上席，毫無自責(zé)不安之意，酒席間，意氣自若，取笑客人，頤指氣使，儼然一副上客主子情態(tài)，呂公心中暗暗稱奇。
• 4、小孩習(xí)得下列各語言時，漏掉情態(tài)助動詞理論可能預(yù)測到的字序為何？
• 5、法國詩人馬拉美說過，詩歌是“人類語言本真節(jié)奏之復(fù)歸，是存在情態(tài)神秘意蘊(yùn)之表達(dá)”。
• 6、并在這許多人物的生命情態(tài)裡，發(fā)掘賈寶玉獨特的審美眼光與價值取向。
• 7、若云是因謀事不成，故而悶閑，遂乘一時之興起，乃將游戲筆墨，摹寫幾段人世情態(tài)，不求其傳奇映世，聊以自娛耳。
• 8、古樸典雅的商彝周鼎、情態(tài)各異的彩繪陶俑、色彩斑斕的三彩馬駝、純潔溫潤的玉制飾品等遺物，再現(xiàn)當(dāng)時生活場景。
• 9、摘要有芙蓉花神之稱的晴雯，在榮府中性情驕縱，從為寶玉傳定情物、孔雀裘、棠花枯之象征等記述著一個女仆特殊之生命情態(tài)。
• 10、剛才，是一種什么感情呢?為什么，情態(tài)系統(tǒng)會一霎間出現(xiàn)不正常的顯示?
• 11、扼腕嘆息：扼：握住，抓住。握著手腕發(fā)出嘆息的聲音。形容十分激動地發(fā)出長嘆的情態(tài)。
• 12、現(xiàn)在有了一些新的動詞分類：情態(tài)動詞、助動詞和詞序。
• 13、俄語情態(tài)詞活躍于口語和書面語交際中，它表示說話人對所說內(nèi)容的態(tài)度，是主觀情態(tài)意義的重要表達(dá)手段之一。
• 14、火燒云形態(tài)千變?nèi)f化，難以名狀，作者卻用比擬的手法，分別用人們所熟悉、更為兒童喜愛的馬、狗、獅等象形，不但刻畫其靜態(tài)，更細(xì)致地描繪其動態(tài)，象形各具情態(tài)，栩栩如生，給人以深刻的印象和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。
• 15、本文運(yùn)用語法化理論探討了漢語或然性認(rèn)識情態(tài)動詞的語法化問題。
• 16、龕座正面雕刻的群仙圖各具情態(tài)，栩栩如生，有靈寶天尊、道德天尊、八仙、魁星等。
• 17、從神韻、風(fēng)儀、情態(tài)、姿貌，到明眸、朱唇、細(xì)腰、滑膚等方面把洛神描繪得淋漓盡致，使人如聞其聲，如睹其形。
• 18、此外，古籀、方篆、漢隸等的生拙、厚重則給了他更多的藝術(shù)啟示，楊濤書法中的這兩種形態(tài)，正好是代表了中國古典書法最具情態(tài)的方面。
• 19、上部連著一株青玉雕成的繁茂大樹，支撐著十五個燈盞，燈盞錯落有致，枝上飾有游龍、鳴鳥、玩猴等，情態(tài)各異，妙趣橫生。
• 20、大海當(dāng)中，一個美女酥胸低裸，一臉?gòu)趁牡脑诤Ｖ型约?，目光中帶著一絲戀戀難舍的情態(tài)，這更讓張橫恨不得立刻跳進(jìn)大海，與那美女纏的沖動。
• 21、畫法以工筆重彩，每段之間主要以屏風(fēng)自然隔開，人物情態(tài)宛轉(zhuǎn)，行筆流暢勁健，設(shè)色明艷富麗，生動地描繪出了主人公的風(fēng)流韻致。
• 22、要說理由，無非是再也看不到林依然紅艷的小嘴巴，看不到她長長的烏發(fā)，晶瑩的大眼睛，看不到她鼓起腮幫子的情態(tài)，看不到她穿白色裙衣。
• 23、這可不是雅歐大陸的武技，而是舒寧自己在這一年多時間里，按照前世的記憶，再參照風(fēng)吹動炎都池邊柳樹的情態(tài)，摸索出來的一套劍法——分花拂柳劍法。
• 24、潘氏美文以人的精神情態(tài)為著眼點，以人情世態(tài)為聚光鏡來看取社會、看取人生。
• 25、上闕描繪出少年涉世未深，純真無知，而故作深沉的情態(tài);下闕寫年老時，滿腹愁苦卻無處傾訴的抑郁和煩憂。
• 26、周斌分析認(rèn)為，這主要是由于在書法練習(xí)過程中，有“虛靜態(tài)”和“熾情態(tài)”兩種心態(tài)。
• 27、有很多女孩的愛情通病就是把愛情看得太大了。而其實，茫茫世界中，愛情是小的。男人們?yōu)槭裁赐ǔ：茈y為情所困？因為他們把愛情看得很小。這也許才是最健康的愛情態(tài)度。
• 28、于是，便有了家長“成也高考、敗也高考，愛也高考，恨也高考”的情態(tài)，和一種“自古華山一條路”的特別意味。
• 29、用簡清的語言概括豐富的內(nèi)容，把事物的情態(tài)狀貌表現(xiàn)無遺。
• 30、也許，因為有了他對新野猴戲細(xì)致入微的觀察，有了新野猴戲中活龍活現(xiàn)的猴子情態(tài)，才有了神話力作《西游記》中招人喜愛的猴王形象。
• 31、心靈的廣大遍是性，與一切深密為一體，乃超心思知覺性與精神生活之固定情態(tài)和基本。
• 32、但事實上，每個人的情態(tài)并不能說明他們的心理，沒喝的人表現(xiàn)得不屑，喝了的人表現(xiàn)得深惡痛絕，彼此間的眼神似乎都在訴說，這是李勝金帶給他們的痛苦。
• 33、法國詩人馬拉美說過，詩歌是“人類說話本真節(jié)奏之復(fù)歸，是存在情態(tài)神秘意蘊(yùn)之表達(dá)”。
• 34、錢選的淳古雅麗的傳統(tǒng)似乎在明代陳老蓮那里得到重續(xù)，古雅奇崛的風(fēng)格不僅是老蓮性情的折射，而且那種簡古風(fēng)格絕去清冷而呈現(xiàn)的是世俗的情態(tài)。
• 35、第一在語言文字本身，第二在文化氛圍、事件背景、人物情態(tài)的體悟，第三在原文省略關(guān)聯(lián)詞的地方，往往以意為之，從而使藝術(shù)效果減弱。
• 36、看到這，沐雨薇站起身子，將淺粉色的睡衣微微扯亂，營造出剛剛睡醒的樣子，冷冷的看著猙獰的沐震，下一秒擺出十歲女孩的單純情態(tài)，推開門一股腦沖進(jìn)去。
• 37、周斌分析認(rèn)為，這主要是由于在書法創(chuàng)作過程中，有“虛靜態(tài)”和“熾情態(tài)”兩種心態(tài)。
• 38、寫出去情態(tài)動詞理論可能的理論。
• 39、她是林家長女林辰碧，巾幗不讓須眉，平生難有小兒女情態(tài)。唯一一個她會對他說軟話的人，已經(jīng)于二十年前，與她恩斷義絕。
• 40、在活動三里面，王小姐用一些情態(tài)動詞來作出指示。
• 41、、在構(gòu)圖中對形象的情態(tài)和變化加以布，以取得王碼電腦公司軟件中心定的氣勢，近則到其質(zhì)。
• 42、在不同語境中，同一個情態(tài)詞具有不同的意義，因此，它的量值也就有所不同。
• 43、學(xué)習(xí)所有的“情態(tài)”。
• 44、不，不是你的情態(tài)（這個你已經(jīng)知道了），而是動詞的情態(tài)。
• 45、輕松旅行的秘訣就是保持輕松、平和的情態(tài)。
• 46、情態(tài)動詞只有一種形式。
• 47、情態(tài)是人類語言中一個重要的語法范疇。
• 48、言據(jù)性研究經(jīng)歷了從拓?fù)鋵W(xué)角度到認(rèn)知、認(rèn)知情態(tài)、敘事學(xué)和語用學(xué)等角度的歷程。
• 49、從雨中也看出了你對雨的喜愛之情，文章能夠運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫，把雨的情態(tài)表現(xiàn)的淋漓盡致，這是你文章的亮點。
• 50、內(nèi)容包含限定詞、名詞、動詞、形容詞、情態(tài)動詞、介詞及其相關(guān)片語、副詞、句構(gòu)。
• 51、我們的研究擴(kuò)展了投射的研究范圍：從小句復(fù)合體中一種邏輯語義關(guān)系發(fā)展到表達(dá)人際意義，并把它與人際意義中的情態(tài)結(jié)合起來。
• 52、通過一篇關(guān)于勸告的課文來介紹為什么要使用情態(tài)動詞及在什么地方使用。
• 53、英語情態(tài)動詞現(xiàn)在時態(tài)的語義和用法十分復(fù)雜。
• 54、論文從情態(tài)補(bǔ)語句的形式、意義以及訓(xùn)練方法入手，探討了這一句型的教學(xué)規(guī)律。
• 55、在認(rèn)知方面，根情態(tài)的動力-障礙圖式在映射到認(rèn)知域中體現(xiàn)為邏輯之力，在言行為情態(tài)中表現(xiàn)為言外之力。
• 56、頑強(qiáng)執(zhí)拗的情態(tài)，看起來同他這樣年紀(jì)的人是極其相稱的。
• 57、情態(tài)動詞總是出現(xiàn)在動詞短語中的第一位。
• 58、情態(tài)是許多邏輯學(xué)家、哲學(xué)家和語言學(xué)家長期以來一直感興趣的研究問題之一。
• 59、情態(tài)補(bǔ)語是漢語中特有的形式，維語中沒有對應(yīng)的形式。
• 60、她凹陷的手形態(tài)經(jīng)常形成女性外陰像情態(tài)，象征子宮通過普遍的女性法則作為進(jìn)入這個世界的通道。
• 61、寫出漏掉情態(tài)助動詞理論可能預(yù)測到的所有字序。
• 62、結(jié)果證實了他的關(guān)于情態(tài)動詞用法的假設(shè)。 (hao86.com好工具)
• 63、漢語能性結(jié)構(gòu)包括兩種，一種是補(bǔ)語可能式，另一種是與情態(tài)動詞有關(guān)的結(jié)構(gòu)。
• 64、在情態(tài)方面，本文通過對兩篇報道中直接引語和間接引語的分析也得出其對女性的歧視。
• 65、第二部分和第三部分討論了這三個小類與否定項的組合關(guān)系及情態(tài)選擇。
• 66、四個主要的分析項目是：語氣，情態(tài)，評價和人稱。
• 67、另外，本文還討論了句法上動詞體與人稱、意愿、情態(tài)以及時空認(rèn)知的相互制約關(guān)系。meilook.com.cn/zAojU/
• 68、認(rèn)知情態(tài)動詞不能發(fā)生在不確定的語境中。