戲曲造句

戲曲造句

• 1、高甲戲音樂(lè)形成主要獲益于閩南豐富多彩、多元交融的戲曲生態(tài)。
• 2、寧波市藝術(shù)劇院創(chuàng)作演出的都市新甬劇《典妻》，日前榮獲由中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)頒發(fā)的“中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)獎(jiǎng)”。
• 3、長(zhǎng)期以來(lái)，在論述到這一問(wèn)題時(shí)，各種論著幾乎都眾口一詞，稱(chēng)中國(guó)戲曲乃一綜合，各種因素不到宋元之際不能聚集到一起。
• 4、《戲曲叢談》對(duì)戲曲史中許多問(wèn)題進(jìn)行了詳細(xì)考證，從音律的角度研究戲曲、唱曲和度曲，自出機(jī)杼，成一家言。
• 5、本文通過(guò)對(duì)上海近年來(lái)京劇改編外國(guó)名著的例證分析，來(lái)揭示戲劇戲曲藝術(shù)創(chuàng)作中的一些規(guī)律以及啟示。
• 6、明代河南民間戲曲演唱活動(dòng)十分活躍，鄉(xiāng)村“春祈秋報(bào)”賽會(huì)活動(dòng)多用戲曲。
• 7、作為江蘇地方戲曲的揚(yáng)劇，已經(jīng)走在了藝術(shù)探索的前列。
• 8、海鹽腔是兩者融合的產(chǎn)物。它是在明代民間戲曲蓬勃發(fā)展過(guò)程中，文人濡染、參與和推動(dòng)南戲改革的結(jié)果。
• 9、一個(gè)在豆子她爸的網(wǎng)志上碰到的女生熱愛(ài)昆腔和越劇，以及其他戲曲。
• 10、定州秧歌又名定縣大秧歌，是流行在華北平原中西部的一個(gè)古老戲曲劇種，因發(fā)源地在定州而得名。 [hao86.com好工具]
• 11、昨天，小觀眾楚晨夕在戲曲盔頭制作技藝非遺傳承人李鑫的講解下，試戴李鑫制作的戲曲盔頭，感受傳統(tǒng)文化的魅力。
• 12、花巖溪景區(qū)的地花鼓、車(chē)兒燈、采蓮船、腰鼓、秧歌、常德絲弦、花鼓戲、黃梅戲、京戲等戲曲表演，讓游客感受傳統(tǒng)文化的魅力。
• 13、之后，駢儷派正式浮出曲壇，并受到了諸多戲曲理論家的集中關(guān)注。
• 14、如在戲曲中，不僅生旦、老旦、凈、丑發(fā)聲有所差異，就是同一行當(dāng)每人也不盡相同。
• 15、外來(lái)的戲曲在長(zhǎng)期的演出活動(dòng)中與本地民間藝術(shù)、地方語(yǔ)言緊密結(jié)合，逐漸形成了湘劇的高腔、低牌子、亂彈、昆曲四大聲腔，唱白用中州韻。
• 16、他創(chuàng)作的中國(guó)話劇結(jié)合了中國(guó)古代的儺戲、皮影、戲曲和說(shuō)唱。
• 17、沒(méi)有劇場(chǎng)觀眾當(dāng)下的審美參與，戲曲演出中的虛擬表演、插科打諢、抓哏、背拱、戲擬、內(nèi)云、外呈答云、幫腔等形式便立即喪失存在的價(jià)值和意義。
• 18、工種在戲曲演出中起到指揮一樣重要作用的樂(lè)器叫"板"，一種長(zhǎng)方形的木拍板。
• 19、它那璀燦優(yōu)美的語(yǔ)言藝術(shù)，真可謂“天地妙文”。它代表了中國(guó)古代戲曲“文采派”語(yǔ)言藝術(shù)的最高成就。
• 20、本文從整體角度出發(fā)，以期通過(guò)分析湯顯祖的人格理想與戲曲創(chuàng)作的關(guān)系，把握“臨川四夢(mèng)”中蘊(yùn)含的深意及其價(jià)值。
• 21、毛宗崗小說(shuō)評(píng)點(diǎn)借用了戲曲美學(xué)的概念，如關(guān)目、科、收煞等。
• 22、本文按照各主要戲曲版本的刻家、分布、歷史、刊本名目等情況，對(duì)江浙一帶的刻本加以介紹。
• 23、二月河清帝系列小說(shuō)中的戲曲文化母題，有著豐富的民俗內(nèi)容。
• 24、在古城多彩的節(jié)慶活動(dòng)中，除了通宵達(dá)旦的民族歌舞和鄉(xiāng)土戲曲，業(yè)余演奏的"納西古樂(lè)"最為著名。
• 25、不要緊，公園里還架設(shè)了一條蜿蜒起伏的廊橋，橫臥衲田上方，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，就像是戲曲表演者甩出的水袖，蜿蜒在衲田上方。
• 26、顯然，舞臺(tái)戲曲唱腔的臉譜化和一板一眼的節(jié)奏顯然己不適應(yīng)觀眾的欣賞要求。
• 27、戲曲里的插科打諢，他不僅且看且笑，還一再搬演，笑得打跌。
• 28、他指出，湖北是在中國(guó)戲曲發(fā)展中占有非常重要地位的省份，最早的中國(guó)戲曲可以從楚國(guó)優(yōu)孟衣冠算起，漢劇對(duì)京劇發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。
• 29、戲曲這種藝術(shù)形式濫觴于宋朝。
• 30、連爭(zhēng)幼年學(xué)習(xí)中國(guó)戲曲，三歲登臺(tái)演出，主攻花旦，兼學(xué)青衣，小生。
• 31、第一部分：介紹豫西戲曲發(fā)展及豫西蒲劇的劇種特色。
• 32、另外，紹劇也發(fā)源于紹興，屬著名地方戲曲之一。
• 33、柳宗元文章雄萬(wàn)古，關(guān)漢卿戲曲起新風(fēng)。
• 34、上海市戲曲學(xué)校首屆昆曲班畢業(yè)，工花旦。
• 35、科諢，即插科打諢的簡(jiǎn)稱(chēng)，是我國(guó)古典戲曲一種傳統(tǒng)的戲劇手法。
• 36、三眼一板：眼，板：戲曲音樂(lè)的節(jié)拍。比喻言語(yǔ)、行動(dòng)有條理或合規(guī)矩。有時(shí)也比喻做事死板，不懂得靈活掌握。
• 37、我們看到，因果報(bào)應(yīng)思想、封建的忠孝節(jié)義、三從四德、三綱五常等倫理道德觀點(diǎn)，熔解在戲曲形象中，耳濡目染地對(duì)人們產(chǎn)生影響。
• 38、雖無(wú)系統(tǒng)的曲論著作留世，但在多篇散文中透露出自己的曲學(xué)心得，論及戲曲的地位、功能及價(jià)值，較為全面地表達(dá)了自己對(duì)戲曲創(chuàng)作所持有的觀點(diǎn)。
• 39、在發(fā)展過(guò)程中，其敘事體制由原來(lái)的七言敘事體為主變?yōu)槟７?em class="special">戲曲表演的代言體為主，至清代，彈詞成為一種新興的俗文學(xué)。
• 40、攝制組此行的目的是拍攝一部關(guān)于中國(guó)戲曲的電視片。
• 41、戲曲對(duì)這樣的大人物影響尚且召引，對(duì)老百姓就不用說(shuō)了。
• 42、在古代，箏還被稱(chēng)為瑤箏銀箏云箏素箏等。隨著歷史的發(fā)展，自秦漢以來(lái)古箏從我國(guó)西北地區(qū)逐漸流傳到全國(guó)各地，并與當(dāng)?shù)?em class="special">戲曲說(shuō)唱和民間音樂(lè)相融匯，形成了各種具有濃郁地方風(fēng)格的流派。有河南箏山東箏潮州箏客家箏浙江箏內(nèi)蒙箏六個(gè)派系，其箏曲及演奏方法各具特色。
• 43、奚延宏子承父業(yè)，生前工花臉并擅長(zhǎng)紅凈，曾拜裘盛戎、李萬(wàn)春為師，并得到戲曲大家李洪春的真?zhèn)鳌?/span>
• 44、本屆京劇節(jié)開(kāi)幕式京劇數(shù)板《優(yōu)孟衣冠》、北京京評(píng)戲曲劇團(tuán)參賽劇目《大山里》、中國(guó)戲曲學(xué)院實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)祝賀演出《長(zhǎng)征組歌》中，都有談元的身影。
• 45、整場(chǎng)演出節(jié)目形式多樣，內(nèi)容豐富，包括詩(shī)朗誦、甌劇折子戲、板胡獨(dú)奏、音樂(lè)快板、川劇、男女聲獨(dú)唱、戲曲歌舞等精彩表演，現(xiàn)場(chǎng)一次次響起熱烈的掌聲。
• 46、她先后在永昆傳習(xí)所、溫州甌劇團(tuán)、泰順越劇團(tuán)等任教，為溫州地區(qū)培養(yǎng)了一大批戲曲演員。
• 47、夏老師除了不斷從事戲曲表演活動(dòng)外，還在教育事業(yè)上投注心力，培養(yǎng)啟發(fā)了不少后起之秀。
• 48、在本土戲曲甌劇、永昆表演環(huán)節(jié)中，“視頻畫(huà)戲”與“舞臺(tái)唱戲”互動(dòng)結(jié)合，將傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)新演繹，表達(dá)出“愛(ài)戲、唱戲和畫(huà)戲”戲曲情感。
• 49、近年政府重視地方文化的發(fā)展，許多沉寂已久的地方戲曲都枯木逢春，漸放異彩。
• 50、民國(guó)初年，吳梅在北京大學(xué)講授詞曲，標(biāo)志著戲曲研究作為一門(mén)學(xué)科得到社會(huì)的承認(rèn)和學(xué)術(shù)制度的保證。
• 51、這部法律在規(guī)定推廣普通話的同時(shí)，也規(guī)定了方言的地位，特別是在戲曲、影視藝術(shù)形式中可以使用方言，這就為我國(guó)絢麗多彩的地方戲曲進(jìn)一步發(fā)展開(kāi)辟了廣闊的天地。
• 52、第四章：四喜班戲曲史之地位與意義。
• 53、這種由商業(yè)文明催化的戲曲藝術(shù)在北京受到了朝野上下的熱烈歡迎，可以說(shuō)三慶班借為乾隆慶壽之名進(jìn)京是個(gè)偶然，但徽劇在北京扎根，被本土化卻是必然。
• 54、三十年雕琢玉成器，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間艱辛努力，她又一次登上戲曲表演藝術(shù)的高峰。
• 55、舊時(shí)專(zhuān)指戲曲，后用為戲劇、話劇、歌劇、舞劇、詩(shī)劇等的總稱(chēng)。
• 56、駢儷派是興盛于明代中后期的一個(gè)戲曲流派。
• 57、他們演技高超，獨(dú)樹(shù)一幟，在戲曲界有較大影響。
• 58、十三轍是戲曲、曲藝約定俗成要遵照的韻腳轍口。
• 59、這段戲的套路，觀眾肯定頗為熟悉，因?yàn)樵谥袊?guó)傳統(tǒng)戲曲中，“戲妻”一幕再三上演，算得上是歷史悠久。
• 60、相比之下，吳梅對(duì)明代戲曲的整體認(rèn)識(shí)，要客觀得多。
• 61、摘要河北梆子是至今仍然活躍在舞臺(tái)上的戲曲劇種之一。
• 62、我們看到，因果報(bào)應(yīng)思想、封建的忠孝節(jié)義、三從四德、三綱五常等倫理道德觀念，溶化在戲曲形象中，潛移默化地對(duì)人們產(chǎn)生影響。
• 63、除了這些“原味山歌”外，在吳地民歌謠基礎(chǔ)上衍生出的五彩繽紛吳語(yǔ)戲曲如昆曲、蘇劇、評(píng)彈、錫劇、滬劇等也在演員的精彩表演下一一亮相。
• 64、(作為湖南省廣播電影電視局推出的公益項(xiàng)目，湖南經(jīng)典戲曲電影系列之祁劇《李三娘》、《訪賢記》正在浙江橫店影視城開(kāi)機(jī)拍攝。
• 65、聯(lián)歡會(huì)經(jīng)常會(huì)把戲曲聯(lián)唱節(jié)目作為一個(gè)固定的節(jié)目。
• 66、心老了以后，往往會(huì)喜歡一些沉靜下來(lái)的東西，比如書(shū)法、繪畫(huà)，比如戲曲。因?yàn)椴辉儆猩畹墓?jié)奏和韻律了，也漸漸失去爭(zhēng)先恐后去要什么的意味。
• 67、說(shuō)唱曲藝對(duì)戲曲的影響很大，無(wú)論是對(duì)戲曲的形成，還是對(duì)戲曲的發(fā)展，都是一言難盡的。
• 68、湘劇屬戲曲大戲劇種，在其發(fā)展過(guò)程中逐漸形成了包括高腔、低牌子、昆腔、亂彈四大聲腔，傳統(tǒng)劇目達(dá)一千多個(gè)。
• 69、甌劇《東甌王》、永昆《張協(xié)狀元》兩大戲曲閃亮登場(chǎng)，“視頻畫(huà)戲”與“舞臺(tái)唱戲”完美互動(dòng)，表達(dá)溫州戲曲故里“愛(ài)戲、唱戲和畫(huà)戲”的戲曲情感。
• 70、另外，高淳陽(yáng)腔目蓮戲是一唱眾和，鑼鼓喧天，不用管弦，舞臺(tái)上是看不到胡琴、絲弦這些常規(guī)戲曲伴奏的樂(lè)器，而安徽的祁門(mén)在舞臺(tái)上還可以看到胡琴。
• 71、戲曲嚴(yán)重缺乏戲曲新戲的編劇、話劇導(dǎo)演瞎摻和戲曲、對(duì)戲曲的糟改和殺傷等等，都是戲曲發(fā)展的不祥征兆。
• 72、任何主觀行為背后都隱藏著一種價(jià)值判斷，戲曲刊刻印行自然也不例外。
• 73、作為云南漢族戲曲劇種，滇劇不僅從云南各民族文化藝術(shù)中吸取養(yǎng)分，而且對(duì)云南花燈、昆明曲劇、傣劇、白劇等云南地方戲、民族戲產(chǎn)生了積極影響。
• 74、所以，歌仔戲唱腔音樂(lè)的源流研究，顯然在一定意義上已超越了一個(gè)地方戲曲劇種的研究而賦予它更具現(xiàn)實(shí)意義的內(nèi)容。
• 75、南開(kāi)大學(xué)追思著名戲曲家華粹深逝世三十周年。
• 76、中國(guó)古代的戲曲，西方的啞劇，中國(guó)的單口相聲和其他國(guó)家的獨(dú)白劇，都以相似的形式、不同的姿態(tài)活躍著。
• 77、那么通過(guò)“戲班“這個(gè)角度來(lái)對(duì)某一地方戲曲進(jìn)行歷史關(guān)注，無(wú)疑能夠比較全面的反映所要研究的對(duì)象。
• 78、所確立的“三分法”為中國(guó)戲曲音樂(lè)各種板式的歸類(lèi)，闡明了實(shí)踐與理論依據(jù)。
• 79、“戲曲細(xì)說(shuō)”戲曲知識(shí)普及活動(dòng)則將邀請(qǐng)戲曲名家講解戲曲文化，“鳳舞龍?bào)础饼R做戲曲健身操活動(dòng)，則致力于推廣一套戲曲健身操。
• 80、少數(shù)民族戲曲劇種有的是形成于元、明、清時(shí)期的比較古老的劇種，如藏戲、壯劇、侗戲、白族吹吹腔等;有的是形成于清末、民國(guó)初期的近代劇種，如傣劇等。
• 81、昆曲是中國(guó)現(xiàn)存最古老六合彩現(xiàn)場(chǎng)直播報(bào)碼的戲曲形式，世界古代三大戲劇源頭之一。
• 82、廣義包括“方言劇情片”和“地方戲曲片”兩類(lèi)。
• 83、昆曲是中國(guó)現(xiàn)存最古老六合彩管家婆資料的戲曲形式，世界古代三大戲劇源頭之一。
• 84、新時(shí)期以來(lái)，作為戲曲創(chuàng)作成績(jī)卓著的福建省，在現(xiàn)代化問(wèn)題的探索方面也站在了時(shí)代的前鋒。
• 85、歌舞伎和能劇一樣是日本最有代表性的傳統(tǒng)戲曲之一。
• 86、在戲曲舞臺(tái)上，關(guān)羽由紅生扮演。
• 87、戲曲里的插科打諢，他不只且看且笑，還幾回再三搬演，笑得打跌。
• 88、中國(guó)古代戲曲伴奏需要文場(chǎng)和武場(chǎng)。
• 89、萊蕪梆子，亦名萊蕪謳，是形成并流傳于山東省萊蕪市及周邊地區(qū)的地方戲曲劇種。
• 90、中國(guó)戲曲演唱藝術(shù)的行腔韻味博大精深，凝聚了中華民族聲樂(lè)表演藝術(shù)之精華。
• 91、李漁崇尚通俗的戲曲接受觀不僅具有建構(gòu)戲曲理論的價(jià)值，而且具有匡時(shí)濟(jì)俗的現(xiàn)實(shí)意義。
• 92、作為戲曲之祖目連戲中的舞蹈，可以說(shuō)達(dá)到了舞蹈戲劇化、戲劇舞蹈化之程度，為后一代戲曲舞蹈的豐富，發(fā)展提供了導(dǎo)向。
• 93、通過(guò)對(duì)各個(gè)地域的皮影人物造型進(jìn)行了分析研究，得出皮影人物造型具有平面化，戲曲化以及地域化的藝術(shù)特征。
• 94、最早的中國(guó)戲曲樂(lè)譜出現(xiàn)于清代。昆曲和京戲記譜采用的是工尺記譜法，而且只記唱段。
• 95、她的父母一個(gè)是演員，一個(gè)是戲曲演員，都是在中國(guó)西南部的四川省。她曾在中國(guó)第一家民營(yíng)旅行社工作過(guò)，現(xiàn)在成了一位成功商業(yè)顧問(wèn)。
• 96、張軍說(shuō)，他這個(gè)版本的《牡丹亭》，保留了傳統(tǒng)中國(guó)戲曲的唱詞和高度程式化的舞蹈身段。
• 97、一個(gè)年輕的書(shū)生迷戀上了一位美妙的女子，而這個(gè)女子其實(shí)是一個(gè)極具法力的白蛇妖。這個(gè)故事給中國(guó)戲曲、電影、電視劇提供了大量的創(chuàng)作素材。
• 98、我還看到這有很多戲曲明星的照片。
• 99、張冉說(shuō)自己在北京的一個(gè)戲曲世家長(zhǎng)大。
• 100、“這樣的訓(xùn)練很好，即使學(xué)生們以后不從事戲曲行業(yè)，也能在別的方面有所發(fā)展”，劉女士說(shuō)。