設(shè)色造句

設(shè)色造句

• 1、繡工勻整，針線細(xì)密，設(shè)色精妙，如美女簪花，深得書法精髓。
• 2、李商隱詩(shī)歌的色彩表現(xiàn)藝術(shù)體現(xiàn)師法自然的賦色原則，這與李白、王維、李賀詩(shī)歌的設(shè)色有所不同。
• 3、就意筆人物畫的設(shè)色來(lái)看，綜合起來(lái)，不外這樣幾種方式，即：原色的使用、調(diào)合色的使用以及色墨的混合運(yùn)用等。
• 4、都俞設(shè)色花卉以俊逸勝，這圖上三種花卉取惲壽平和華新羅，輕靈飄灑，力脫時(shí)習(xí)，有種高情逸致融注畫中。
• 5、清嘉慶年間的“紫地粉彩海屋添籌雙耳瓶”，設(shè)色精致華麗，頗有清中期宮廷山水畫之神韻。
• 6、宋人之繡，針線細(xì)密，用絨止一二絲，用針如發(fā)細(xì)者，為之設(shè)色精妙光彩射目。
• 7、如諧音“官上加官”的湘繡精品《冠上加冠》、清代吳建三的楷書七言對(duì)聯(lián)、行書四條屏，民國(guó)劉雨岑的設(shè)色花鳥等。
• 8、大學(xué)士溫公以倉(cāng)場(chǎng)侍郎出鎮(zhèn)時(shí)，階前虞美人一叢，忽變異色，瓣深紅如丹砂，心則濃綠如鸚鵡，映日灼灼有光;似金星隱耀，雖畫工設(shè)色不能及。
• 9、其筆力挺勁，勾花創(chuàng)獨(dú)特的頓挫方法，雖不設(shè)色，卻能把梅花含笑盈枝，生動(dòng)地刻畫出來(lái)。
• 10、晚年較多畫牡丹，花開爛漫，以鮮艷的胭脂紅設(shè)色，含有較多水分，再以茂密的枝葉相襯，顯得生氣蓬勃。
• 11、拍品的山水畫面之材質(zhì)原為設(shè)色紙本，應(yīng)更正為設(shè)色絹本。
• 12、傳統(tǒng)的工筆重彩人物畫創(chuàng)作多追求勾線準(zhǔn)確，設(shè)色清雅。
• 13、以傅色著稱的趙昌，設(shè)色之妙直接得益于自然，“每晨朝露下時(shí)，繞欄檻諦玩，手中調(diào)采色上之，自號(hào)寫生趙昌”，根據(jù)此言，趙昌此舉可稱是對(duì)景寫生。
• 14、其線條工細(xì)遵勁，設(shè)色富麗，其”豐肥體”的人物造型，表現(xiàn)出唐代仕女畫的典型風(fēng)格。
• 15、你看那明代鉤花點(diǎn)葉派領(lǐng)袖人物周之冕的設(shè)色梅花，一株淡淡的梅樹屈曲而上，枝頭間綴著幾朵綠萼白花，像鬧中取靜的智者一樣空靈而清雅。
• 16、工筆人物畫是以線描為骨干、工整細(xì)膩地表現(xiàn)人物對(duì)象的繪畫手法，早期主要采用墨線勾勒的技法，設(shè)色簡(jiǎn)約，構(gòu)圖富有裝飾意味。
• 17、冀派內(nèi)畫的主要特點(diǎn)是立意深遠(yuǎn)，氣韻生動(dòng)，布局巧妙，線描設(shè)色渾雅豐富，書畫并茂，雅俗共賞。
• 18、畫法以工筆重彩，每段之間主要以屏風(fēng)自然隔開，人物情態(tài)宛轉(zhuǎn)，行筆流暢勁健，設(shè)色明艷富麗，生動(dòng)地描繪出了主人公的風(fēng)流韻致。
• 19、畫面用筆設(shè)色簡(jiǎn)勁鮮麗、細(xì)致華貴，透露出盛世宮廷中自豪與穩(wěn)健的氣象。
• 20、然后設(shè)色層層烘染多至數(shù)十層。
• 21、意象性色彩是我國(guó)傳統(tǒng)繪畫的設(shè)色之本，也是我們研究未來(lái)民族色彩的有力依據(jù)，保證了我國(guó)民族色彩的與時(shí)具進(jìn)性。
• 22、早春初萌，自有那乖巧的小雨款款臨降：“天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)”，如此這般浥輕塵而不濕衣的細(xì)雨催生了草色，細(xì)潤(rùn)、柔滑，若有若無(wú)間便設(shè)色了絕美的詩(shī)情畫意。
• 23、本文對(duì)青年建筑師周愷所設(shè)計(jì)的天津師大藝體樓工程，從建筑的設(shè)計(jì)構(gòu)思、設(shè)色、用光等幾方面進(jìn)行了分析和論述。
• 24、云錦圖案布局嚴(yán)謹(jǐn)、豐滿端莊，設(shè)色濃艷醒目，姹紫嫣紅，斑駁陸離，光彩奪目。
• 25、特別的，對(duì)華巖自出新意的小寫意花鳥畫進(jìn)行了細(xì)致的分析，其中又著重對(duì)華巖花鳥畫中的設(shè)色特點(diǎn)進(jìn)行了詳盡的研究。
• 26、它說(shuō)明中國(guó)人的設(shè)色并不拘泥于“所見即所得”，而是通過(guò)“布色”、“設(shè)色”而“觀氣采色”，是主觀性色彩和象征性色彩的綜合，更是內(nèi)在心性的顯露。
• 27、用筆細(xì)潤(rùn)圓勁，設(shè)色濃麗，人物形象清俊、娟秀，栩栩如生而名聞中外。
• 28、我只是不能用紅、橙、黃這分層設(shè)色的方法去表現(xiàn)一些嚴(yán)肅的東西，你說(shuō)對(duì)嗎？
• 29、本作品是作者晚年的作品，一只小鳥立于梅竹枝上，畫面布局嚴(yán)謹(jǐn)，用筆勁健，設(shè)色明麗典雅，形象生動(dòng)，富于裝飾性。
• 30、羅曉冬的意象往往剝離于它們的語(yǔ)境，藝術(shù)家以此建立與世界的聯(lián)系，卻又依靠設(shè)色的簡(jiǎn)化和細(xì)節(jié)的模糊，避免寓言式的或現(xiàn)實(shí)主義的暗示。
• 31、地圖設(shè)色之困難，在于色彩感受的不確定性。
• 32、敦煌壁畫在傳神寫照、線描造型、賦彩設(shè)色、構(gòu)圖方式等方面均具有獨(dú)有的特色。 [hao86.com好工具]
• 33、他畫的花卉，設(shè)色十分濃重。
• 34、在設(shè)色上，河西走廊地區(qū)魏晉十六國(guó)墓室壁畫并不復(fù)雜，主要有：黑、白、紅、棕、藍(lán)、黃等，其中運(yùn)用最多的還是黑和紅這兩種顏色。
• 35、此外，雍正行樂圖工細(xì)而寫實(shí)，設(shè)色明麗，反映了當(dāng)時(shí)宮廷繪畫的風(fēng)格特點(diǎn)。
• 36、畫作的透視、明暗、比例和細(xì)節(jié)皆無(wú)懈可擊、設(shè)色精準(zhǔn)、構(gòu)圖更是如靜物畫般有序。
• 37、構(gòu)圖之精巧，線條勾勒之細(xì)膩，設(shè)色之清疏淡雅，都與院體名家林椿的畫風(fēng)相近。
• 38、設(shè)色艷麗特殊，所采用的過(guò)渡色獨(dú)具特色，各種顏色由深至淺，或由淺至深過(guò)渡的相當(dāng)和諧。
• 39、甚小比例尺地勢(shì)圖上的地貌要素常用等高線與分層設(shè)色配合表示。
• 40、總體上看，戴詩(shī)不作一般的敷彩設(shè)色，而是表現(xiàn)出較強(qiáng)的寫意藝術(shù)，擴(kuò)大詩(shī)的審美內(nèi)涵；
• 41、在設(shè)色敷彩方面，本文指出，中國(guó)古代小說(shuō)的服飾描寫與肌膚描寫基本上立足于傳統(tǒng)“五色”文化，大多擁有一份特定的角色意蘊(yùn)。
• 42、溫庭筠比較注重辭藻和設(shè)色，尤其喜歡用色彩鮮明、飽滿的詞。
• 43、第二節(jié)則從同種色意象、類似色意象和對(duì)比色意象的三種分類入手，具體分析花間詞獨(dú)到的“設(shè)色藝術(shù)”。
• 44、假冒色：用人工或電子把黑白原稿設(shè)色，使它具有四色彩印的效果。
• 45、最后本文對(duì)中國(guó)隋唐時(shí)代與韓國(guó)朝鮮時(shí)代設(shè)色人物畫的風(fēng)格樣式與內(nèi)容進(jìn)行比較。
• 46、這幅樓闕圖，用筆凝練，設(shè)色濃重，展示了雄偉渾厚的大唐風(fēng)度。