設色造句

設色造句

• 1、繡工勻整，針線細密，設色精妙，如美女簪花，深得書法精髓。
• 2、李商隱詩歌的色彩表現藝術體現師法自然的賦色原則，這與李白、王維、李賀詩歌的設色有所不同。
• 3、就意筆人物畫的設色來看，綜合起來，不外這樣幾種方式，即：原色的使用、調合色的使用以及色墨的混合運用等。
• 4、都俞設色花卉以俊逸勝，這圖上三種花卉取惲壽平和華新羅，輕靈飄灑，力脫時習，有種高情逸致融注畫中。
• 5、清嘉慶年間的“紫地粉彩海屋添籌雙耳瓶”，設色精致華麗，頗有清中期宮廷山水畫之神韻。
• 6、宋人之繡，針線細密，用絨止一二絲，用針如發(fā)細者，為之設色精妙光彩射目。
• 7、如諧音“官上加官”的湘繡精品《冠上加冠》、清代吳建三的楷書七言對聯(lián)、行書四條屏，民國劉雨岑的設色花鳥等。
• 8、大學士溫公以倉場侍郎出鎮(zhèn)時，階前虞美人一叢，忽變異色，瓣深紅如丹砂，心則濃綠如鸚鵡，映日灼灼有光;似金星隱耀，雖畫工設色不能及。
• 9、其筆力挺勁，勾花創(chuàng)獨特的頓挫方法，雖不設色，卻能把梅花含笑盈枝，生動地刻畫出來。
• 10、晚年較多畫牡丹，花開爛漫，以鮮艷的胭脂紅設色，含有較多水分，再以茂密的枝葉相襯，顯得生氣蓬勃。 haO86.com
• 11、拍品的山水畫面之材質原為設色紙本，應更正為設色絹本。
• 12、傳統(tǒng)的工筆重彩人物畫創(chuàng)作多追求勾線準確，設色清雅。
• 13、以傅色著稱的趙昌，設色之妙直接得益于自然，“每晨朝露下時，繞欄檻諦玩，手中調采色上之，自號寫生趙昌”，根據此言，趙昌此舉可稱是對景寫生。
• 14、其線條工細遵勁，設色富麗，其”豐肥體”的人物造型，表現出唐代仕女畫的典型風格。
• 15、你看那明代鉤花點葉派領袖人物周之冕的設色梅花，一株淡淡的梅樹屈曲而上，枝頭間綴著幾朵綠萼白花，像鬧中取靜的智者一樣空靈而清雅。
• 16、工筆人物畫是以線描為骨干、工整細膩地表現人物對象的繪畫手法，早期主要采用墨線勾勒的技法，設色簡約，構圖富有裝飾意味。
• 17、冀派內畫的主要特點是立意深遠，氣韻生動，布局巧妙，線描設色渾雅豐富，書畫并茂，雅俗共賞。
• 18、畫法以工筆重彩，每段之間主要以屏風自然隔開，人物情態(tài)宛轉，行筆流暢勁健，設色明艷富麗，生動地描繪出了主人公的風流韻致。
• 19、畫面用筆設色簡勁鮮麗、細致華貴，透露出盛世宮廷中自豪與穩(wěn)健的氣象。
• 20、然后設色層層烘染多至數十層。
• 21、意象性色彩是我國傳統(tǒng)繪畫的設色之本，也是我們研究未來民族色彩的有力依據，保證了我國民族色彩的與時具進性。
• 22、早春初萌，自有那乖巧的小雨款款臨降：“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無”，如此這般浥輕塵而不濕衣的細雨催生了草色，細潤、柔滑，若有若無間便設色了絕美的詩情畫意。
• 23、本文對青年建筑師周愷所設計的天津師大藝體樓工程，從建筑的設計構思、設色、用光等幾方面進行了分析和論述。
• 24、云錦圖案布局嚴謹、豐滿端莊，設色濃艷醒目，姹紫嫣紅，斑駁陸離，光彩奪目。
• 25、特別的，對華巖自出新意的小寫意花鳥畫進行了細致的分析，其中又著重對華巖花鳥畫中的設色特點進行了詳盡的研究。
• 26、它說明中國人的設色并不拘泥于“所見即所得”，而是通過“布色”、“設色”而“觀氣采色”，是主觀性色彩和象征性色彩的綜合，更是內在心性的顯露。
• 27、用筆細潤圓勁，設色濃麗，人物形象清俊、娟秀，栩栩如生而名聞中外。
• 28、我只是不能用紅、橙、黃這分層設色的方法去表現一些嚴肅的東西，你說對嗎？
• 29、本作品是作者晚年的作品，一只小鳥立于梅竹枝上，畫面布局嚴謹，用筆勁健，設色明麗典雅，形象生動，富于裝飾性。
• 30、羅曉冬的意象往往剝離于它們的語境，藝術家以此建立與世界的聯(lián)系，卻又依靠設色的簡化和細節(jié)的模糊，避免寓言式的或現實主義的暗示。
• 31、地圖設色之困難，在于色彩感受的不確定性。
• 32、敦煌壁畫在傳神寫照、線描造型、賦彩設色、構圖方式等方面均具有獨有的特色。
• 33、他畫的花卉，設色十分濃重。
• 34、在設色上，河西走廊地區(qū)魏晉十六國墓室壁畫并不復雜，主要有：黑、白、紅、棕、藍、黃等，其中運用最多的還是黑和紅這兩種顏色。
• 35、此外，雍正行樂圖工細而寫實，設色明麗，反映了當時宮廷繪畫的風格特點。
• 36、畫作的透視、明暗、比例和細節(jié)皆無懈可擊、設色精準、構圖更是如靜物畫般有序。
• 37、構圖之精巧，線條勾勒之細膩，設色之清疏淡雅，都與院體名家林椿的畫風相近。
• 38、設色艷麗特殊，所采用的過渡色獨具特色，各種顏色由深至淺，或由淺至深過渡的相當和諧。
• 39、甚小比例尺地勢圖上的地貌要素常用等高線與分層設色配合表示。
• 40、總體上看，戴詩不作一般的敷彩設色，而是表現出較強的寫意藝術，擴大詩的審美內涵；
• 41、在設色敷彩方面，本文指出，中國古代小說的服飾描寫與肌膚描寫基本上立足于傳統(tǒng)“五色”文化，大多擁有一份特定的角色意蘊。
• 42、溫庭筠比較注重辭藻和設色，尤其喜歡用色彩鮮明、飽滿的詞。
• 43、第二節(jié)則從同種色意象、類似色意象和對比色意象的三種分類入手，具體分析花間詞獨到的“設色藝術”。
• 44、假冒色：用人工或電子把黑白原稿設色，使它具有四色彩印的效果。
• 45、最后本文對中國隋唐時代與韓國朝鮮時代設色人物畫的風格樣式與內容進行比較。
• 46、這幅樓闕圖，用筆凝練，設色濃重，展示了雄偉渾厚的大唐風度。