唱段造句

唱段造句

• 1、梅蘭芳粉墨登場，一開口便是一段技巧高超的唱段，柔婉的嗓音訴說著凄美的愛情。
• 2、例句：現(xiàn)在，就請她們分別演唱自己的拿手唱段。
• 3、“送別寧兒”“月下思念”“傾訴衷情”等抒情唱段，唱得委婉細(xì)膩、軟糯溫潤、情意綿綿。
• 4、后因劇情較散，后半部戲弱，缺少重要唱段，吸引不住觀眾，一度輟演。
• 5、本劇中的另一經(jīng)典唱段是第二幕的六重唱，是西方歌劇中最為優(yōu)美，同時又極富戲劇性的經(jīng)典重唱之一。
• 6、分給蓉蓉的角色是《紅燈記》里的鐵梅，勝子唱李玉和，梅花唱《沙家浜》里沙奶奶的唱段。
• 7、記者會上，于魁智和李勝素表演了《霸王別姬》、《打漁殺家》、《四郎探母》等精彩唱段，博得熱烈掌聲。
• 8、這一唱段抒發(fā)了一個開拓者的壯志豪情。
• 9、也?《紅燈記》李鐵梅的唱段!這不該那個女人唱么?這孩子站起來算是咋回事?
• 10、她吊過兩次法門寺，都只吊散板，不吊核心唱段，而且弟子的偷錄非常不清晰的。
• 11、難以想象一首廣為熟知的經(jīng)典唱段，假如演唱時節(jié)拍的強(qiáng)弱規(guī)律混亂，節(jié)奏長短隨意更改，那會是怎樣的不堪入耳。
• 12、“出征”一場中還新增了程韻十足的“高撥子”唱段，聲韻之美，繞梁三日。
• 13、“五更北斗轉(zhuǎn)為西，唱段情歌送妹歸;十字路頭分火把，你便回東我回西;妹去南山有人伴，我歸西海入仙界。
• 14、謂予不信，聽聽《賣馬》吧，如果對秦瓊這一驚人唱段懵然不覺其非，甚至頗為欣賞，那頭腦大概還沒有告別中世紀(jì)。
• 15、委員聯(lián)歡會上，她唱了河北梆子名劇《大登殿》的經(jīng)典唱段，大家的掌聲和叫好聲，讓她覺得自己又完成了一項重要任務(wù)。
• 16、之后，全國各地很多文藝團(tuán)體都派演員向趙錚學(xué)習(xí)此段，《摘棉花》在全國各地久演不衰，成了河南墜子的經(jīng)典唱段。
• 17、本文對這兩個唱段也做了詳盡的分析。
• 18、”鈴聲主題，主題中包含了《鬧花燈》、《樹上鳥兒成雙對》、《天女散花》等十首經(jīng)典唱段，之后還將陸續(xù)推出一系列融入現(xiàn)代元素、引領(lǐng)戲曲時尚的黃梅歌。
• 19、他的扮相英武威嚴(yán)，演唱醇厚動聽又富有變化，特別是在劇終處，當(dāng)康熙帝成功平定葛爾丹卻痛失愛女蘭兒格格時的大段二黃唱段，字字含淚，委婉動聽。
• 20、最早的中國戲曲樂譜出現(xiàn)于清代。昆曲和京戲記譜采用的是工尺記譜法，而且只記唱段。
• 21、李揚(yáng)華、謝雪姣小兩口還唱起黃梅戲《天仙配》中的“夫妻雙雙把家還”唱段，霎間活躍了車廂里的氣氛。
• 22、近年來，我圍繞這一專題，廣泛搜集資料、練唱相關(guān)唱段，在思索研究中形成本文構(gòu)想。
• 23、河北梆子曲目《大登殿》唱段《金牌調(diào)來銀牌宣》，便是景區(qū)精心挑選出來博取“開門彩”的。
• 24、動作夸張而華美，有唱段也有宣敘部。
• 25、等小美女一走，杜小天就討好地向鮑玉菁請教起《二度梅》、《狀元媒》、《宇宙鋒》的唱段來。
• 26、“出征”一場程韻十足的“高撥子”唱段，引得現(xiàn)場戲迷大聲叫好。
• 27、這是秦腔《斬單童》里的凈角唱段，楊玉梅和郭堅扶著欄桿立在船頭，笑著說我的媽媽，這小伙的聲氣真美。
• 28、這出骨子老戲素有“最過癮的唱工戲”之稱，劇中生、旦、凈三大行當(dāng)大量的優(yōu)美唱段，廣受戲迷觀眾的喜愛與歡迎。
• 29、現(xiàn)在，就請她們分別演唱自己的拿手唱段。
• 30、至今，我們也總能在各種場合聽到其詠嘆調(diào)中的經(jīng)典唱段。
• 31、在理查·施特勞斯的歌劇中，雖然你很難聽到一首如意大利歌劇那樣的完整詠嘆調(diào)，但各種唱段中，卻能感受到每個人物的個性。 Hao86.com
• 32、現(xiàn)在，你瞧，這又是另一個致命的唱段。
• 33、本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下，曾學(xué)習(xí)演唱威爾第的《黎戈萊托》、《阿依達(dá)》、《茶花女》、《奧賽羅》等多部歌劇唱段，由此漸漸地關(guān)注有關(guān)資料、樂譜、音像版本，從中獲得啟示。
• 34、一首首膾炙人口的經(jīng)典唱段和耳熟能詳?shù)闹袊鑴∽髌肪褂^眾腦海中重現(xiàn)昔日震撼人心并撒播至今的故事和豪情。
• 35、第四章從藝術(shù)性、社會性、對我國歌劇創(chuàng)作的現(xiàn)實意義、對聲樂學(xué)習(xí)的突出價值等四個方面對《弄臣》中重唱唱段的重要價值進(jìn)行表述。
• 36、第二章著重對劇中重唱的表現(xiàn)類型、典型唱段進(jìn)行分析，歸納了《費(fèi)加羅的婚禮》中重唱的音樂特點(diǎn)；
• 37、力圖在宏觀上把握作品風(fēng)格，微觀上又落實到作品細(xì)節(jié)處理，將角色唱段的思想內(nèi)容和人物音樂形象的演唱表達(dá)得更為深入透徹。