奏鳴曲造句

奏鳴曲造句

• 1、你知道隔壁的奏鳴曲咖啡酒吧幾點(diǎn)開(kāi)門(mén)嗎?
• 2、本文通過(guò)對(duì)鋼琴奏嗚曲的分析，結(jié)合第三鋼琴奏鳴曲的具體演奏處理，由點(diǎn)及面地分析普羅科菲耶夫鋼琴奏嗚曲的演奏風(fēng)格和彈奏要點(diǎn)。
• 3、斯克里亞賓早期奏鳴曲作品的曲式結(jié)構(gòu)反映出古典與浪漫主義時(shí)期美學(xué)觀念與創(chuàng)作手法的影響，具有較典型的奏鳴套曲形式特征。
• 4、由于手風(fēng)琴演奏的斯卡拉蒂奏鳴曲基本都來(lái)自于鋼琴曲譜，所以就不可避免的涉及到手風(fēng)琴與鋼琴在演奏奏鳴曲時(shí)的技巧比較。
• 5、房屋一隅他擺放長(zhǎng)排蛐蛐罐，只為在寂靜的夜晚傾聽(tīng)它們的“瞿瞿奏鳴曲”。
• 6、有人說(shuō)青年是熱情浪漫的圓舞曲，有人說(shuō)少年是意氣風(fēng)發(fā)的奏鳴曲，有人說(shuō)童年是天真爛漫的暢想曲，我說(shuō)人人都有歡暢的童曲，祝你兒童節(jié)快樂(lè)！
• 7、浪漫的交響樂(lè)，鋼琴，弦樂(lè)，古典吉他，長(zhǎng)笛，豎琴和編鐘的奏鳴曲。
• 8、房屋的一隅擺著許多蛐蛐罐，只為在寂靜的夜晚傾聽(tīng)它們“瞿瞿”有聲的奏鳴曲，為平淡無(wú)奇的日子增添一點(diǎn)生活情趣。
• 9、克列門(mén)蒂的小奏鳴曲是鋼琴教學(xué)中必不可少的重要曲目，二百多年來(lái)，在鋼琴文獻(xiàn)中占有重要地位。
• 10、許多最后作品在奏鳴曲表格里面非常個(gè)人自然包含遁走曲區(qū)段。
• 11、許許多多的小奏鳴曲書(shū)，莫扎特的比較容易的奏鳴曲，以及簡(jiǎn)易流行歌曲歌本都很適用于練習(xí)視奏。
• 12、這些既有傳統(tǒng)基礎(chǔ)又標(biāo)新出奇的結(jié)構(gòu)發(fā)展手法，使得這部鋼琴奏鳴曲沉寂多年但終被人認(rèn)可，成為鋼琴文獻(xiàn)中不可或缺的作品，它對(duì)后來(lái)音樂(lè)結(jié)構(gòu)思維模式的發(fā)展具有重要的影響。
• 13、她在獨(dú)奏會(huì)上首先演出的是海頓的奏鳴曲。
• 14、他在回憶了聽(tīng)李斯特在彼得堡的演奏后，認(rèn)為這首奏鳴曲是一出完整的悲劇，第一樂(lè)章是暝想的柔情和有時(shí)充滿陰暗預(yù)感的精神狀態(tài)。
• 15、隨著肖邦前奏曲吃力的練習(xí)，鋼琴?gòu)椬嗟乃揭灿辛艘恍┨岣摺Ｘ惗喾业谋瘣?em class="special">奏鳴曲小調(diào)彈得總算說(shuō)得過(guò)去。
• 16、在貝多芬之后，受“奏鳴曲式”理論培養(yǎng)出來(lái)的交響樂(lè)作曲家們學(xué)會(huì)了怎樣杜撰出音樂(lè)的連貫和樂(lè)曲的自然演進(jìn)，但對(duì)貝多芬來(lái)說(shuō)，這就是音樂(lè)的全部。
• 17、本文著重圍繞這四大要素結(jié)構(gòu)形態(tài)的形成作簡(jiǎn)要概括，以期獲得對(duì)古典奏鳴曲式歷時(shí)性概況的了解。
• 18、除此以外，梁斯晴的鋼琴還彈得“杠杠的”，一曲“大調(diào)小奏鳴曲”又讓兩個(gè)小伙伴驚呆了。
• 19、她精彩地演奏了貝多芬的鋼琴奏鳴曲。
• 20、住宅遠(yuǎn)處的一端，緊閉著的門(mén)戶后面，可以聽(tīng)見(jiàn)杜塞克奏鳴曲，難奏的樂(lè)句都重奏二十次。
• 21、他演奏了一首自己創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲。
• 22、曲式：回旋曲式，奏鳴曲式，主題變奏曲原版中文版。
• 23、把這些奏鳴曲獻(xiàn)給這個(gè)相對(duì)沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的女學(xué)生，那是一著外交上的妙棋。
• 24、復(fù)三部曲式、回旋曲式和奏鳴曲式是常見(jiàn)的三種大型曲式。
• 25、既有奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)，又有變奏曲式的風(fēng)格。
• 26、他昨天演奏了貝多芬的奏鳴曲。
• 27、但當(dāng)前研究斯卡拉蒂奏鳴曲及其演奏法的論文以鋼琴居多，從手風(fēng)琴的角度進(jìn)行分析研究的卻寥寥無(wú)幾。
• 28、他發(fā)明了器樂(lè)敘事曲的音樂(lè)形式，并對(duì)鋼琴奏鳴曲、瑪祖卡舞曲、華爾茲舞曲、小夜曲、波蘭舞曲等樂(lè)曲做了較大改革。
• 29、他為長(zhǎng)笛與鋼琴所寫(xiě)的小奏鳴曲，是他最著名的作品。
• 30、我天天練琴，彈過(guò)白毛女的縮編選曲、紅色娘子軍的四小娘子軍舞曲之類的，還彈了莫扎特的小奏鳴曲、奏鳴曲，后來(lái)還彈過(guò)一段肖邦的奏鳴曲。
• 31、第二樂(lè)章也用奏鳴曲式寫(xiě)成，它體現(xiàn)了勃拉姆斯平靜而開(kāi)朗的浪漫主義心境。
• 32、春天來(lái)到了冰凍的河流上。一輪紅日每天給河流溫暖，幫助河流把覆蓋著的冰塊融化掉。慢慢的，河水又恢復(fù)成原來(lái)的樣子。流得暢快，奏著“河水奏鳴曲”，叮咚叮咚響，仿佛在像春姑娘表示感謝。
• 33、德彪西作為印象派音樂(lè)的代表人物，在大提琴為數(shù)不多的印象派曲目中，這首奏鳴曲無(wú)疑是最重要的一部作品。
• 34、在第二部分中對(duì)謝苗諾夫手風(fēng)琴奏鳴曲進(jìn)行了全面詳盡的分析。
• 35、他發(fā)明了一些音樂(lè)形式，比如：敘事曲，但他最具重要性的創(chuàng)新卻是在當(dāng)時(shí)已有的音樂(lè)形式上，如：鋼琴奏鳴曲、圓舞曲、夜曲、練習(xí)曲、即興曲和前奏曲。
• 36、清唱?jiǎng)。?em class="special">奏鳴曲，和芭蕾舞曲，諸如此類，我們會(huì)陸續(xù)學(xué)習(xí)。
• 37、那個(gè)小男孩的小提琴奏鳴曲拉得很熟練。
• 38、第五章從速度、力度、觸鍵、踏板、裝飾音五個(gè)方面，較深入地研究了海頓晚期鋼琴奏鳴曲的演奏風(fēng)格。
• 39、下篇主要是從交響曲和獨(dú)奏奏鳴曲兩個(gè)方面對(duì)古典奏鳴曲式的形成進(jìn)行了探討，并對(duì)主要作曲家的作品進(jìn)行了研究，對(duì)每位作曲家在古典奏鳴曲式形成過(guò)程中的歷史貢獻(xiàn)作了總結(jié)。
• 40、交響樂(lè)的第四樂(lè)章又稱“終樂(lè)章”，往往是奏鳴曲或回旋曲式的快板，一般都較為輕松愉快。
• 41、如此的暴力和我所彈過(guò)的奏鳴曲會(huì)是同一個(gè)貝多芬嗎？
• 42、第一組在測(cè)試前聆聽(tīng)了莫扎特的奏鳴曲。
• 43、這之中誕生了許多氣勢(shì)磅礴、振奮人心和直扣心扉的杰作，如裸夜，第七封印，墨鏡之旅，假面，秋天奏鳴曲。
• 44、貝多芬創(chuàng)作的五部大提琴與鋼琴奏鳴曲代表了其一生創(chuàng)作的三個(gè)精華階段。
• 45、這些是奏鳴曲的起始和弦。
• 46、他們?cè)谘葑嘭惗喾业?em class="special">奏鳴曲。
• 47、不能哼唱出莫扎特的奏鳴曲或者金屬音樂(lè)可能令人苦惱，但是與不能識(shí)別面部比起來(lái)就是小巫見(jiàn)大巫了。
• 48、貝多芬在這段充滿煩惱的晚年時(shí)期寫(xiě)出了代表他天才頂峰的最后五部偉大的鋼琴奏鳴曲、《第九交響曲》和后期的弦樂(lè)四重奏。
• 49、就像大師記得住比賽中下過(guò)的每步棋一樣，訓(xùn)練有素的音樂(lè)家也經(jīng)常可以記住只聽(tīng)過(guò)一次的奏鳴曲樂(lè)譜。
• 50、年輕人在椅中移動(dòng)了一下，等著打字員的到來(lái)，他輕輕哼起貝多芬的月光奏鳴曲。
• 51、布列頓的大提琴奏鳴曲不僅融合了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的音樂(lè)素材，在演奏技巧方面，布列頓也以最貼切地手法表達(dá)此樂(lè)曲之內(nèi)涵。
• 52、本文從貝多芬的鋼琴奏鳴曲談起，簡(jiǎn)論其在三個(gè)不同時(shí)期音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格上的創(chuàng)新。
• 53、場(chǎng)面宏大、內(nèi)容豐富的奏鳴曲真是太令人興奮了。
• 54、馬克選擇貝多芬的熱情的奏鳴曲是有原因的。
• 55、你聽(tīng)到的正是貝多芬的《月光》奏鳴曲。
• 56、他只談到了奏鳴曲的結(jié)構(gòu)，而未及于它的起源。