氣韻造句

氣韻造句

• 1、氣韻儼然，秀勁絕倫，說的真好。
• 2、湖邊彈古琴體驗(yàn)古人氣韻昨日中午，西安小雁塔，一位藝人坐在湖邊的石頭上彈奏著古琴，其音凄凄切切，讓聽者動(dòng)容。
• 3、在鮮紅的舞毯上，她穿著薄如蟬翼的長長白紗，頭上挽著兩個(gè)高高的蟬頭髻，緩緩而入，清麗脫俗，氣韻高華，宛如嫦娥仙子下凡，讓人絕無塵想。
• 4、她身旁站著個(gè)身穿淡絳紗衫的女郎，也是盈盈十六七年紀(jì)，向著段譽(yù)似笑非笑，一臉精靈頑皮的神氣，這女郎是鵝蛋臉，眼珠靈動(dòng)，另有一股動(dòng)人氣韻。
• 5、秋日的南開園，翔宇樓前，馬蹄湖畔，三友路上，沉蘊(yùn)大氣、篤實(shí)好學(xué)的氣韻撲面而來。
• 6、憂悒清遠(yuǎn)的氣韻，是遙遠(yuǎn)的不可觸及的憂傷，如微云孤月，只能遙望那天涯的距離。
• 7、這種精神與意志，這樣的果敢和氣韻，行動(dòng)本身的意義已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了時(shí)間與空間的礙滯。
• 8、“經(jīng)”是簡經(jīng)綸，簡氏篆刻早年始學(xué)浙派，出入秦漢，后專攻陳曼生，氣韻古致，而于古籀璽文研討頗深。
• 9、從“氣韻剪接法”到“云塊剪接法”，侯爺還是一如既往的反商業(yè)。
• 10、舉凡山川崗巒的起伏，浮云流水的游轉(zhuǎn)，嵐氣氤氳，虬松古木，山隨筆轉(zhuǎn)，水向墨流，于無筆處生景，得氣韻于象外。
• 11、但這一派出塵脫俗率性無拘的氣韻，那種深宮大內(nèi)高墻深院是絕對(duì)熏冶不出來的。
• 12、年歲見長，我們的話越來越少，越來越懶得傾訴。那些美好的事封存在心底，會(huì)濃縮成一顆甜蜜的糖；那些憂傷的事，壓縮在心底，會(huì)消逝成一縷淺淡的風(fēng)。何必多說？眼睛明晰的，心里是明白的，氣韻是淡然的。
• 13、這種介乎于“精神”與“現(xiàn)實(shí)”之間的創(chuàng)作實(shí)踐，賦予了陳世君藝術(shù)作品的一種介乎于濃重與佻達(dá)之間的樸雅氣韻。
• 14、其實(shí)要吃到“很新鮮很原味”的菜肴，不必勞心費(fèi)神，到味江南嘗白志海廚師長烹制的菜品，就能咀嚼出那種鄉(xiāng)野原材的氣韻。
• 15、漢式婚禮以周禮為藍(lán)本，以典雅、尊貴、莊敬為氣韻，追本溯源，是真正體現(xiàn)華夏經(jīng)典文化傳統(tǒng)的民族婚禮。
• 16、構(gòu)圖飽滿，紋飾繁密，質(zhì)地晶潔，繪畫生動(dòng)，氣韻非凡。
• 17、許多漢字具有一種獨(dú)特的魅力，無須前言后語之搭，不必尺步繩趨之釋，一字一詞往紙上一擱，“喜則清風(fēng)明月，怒則迅雷呼風(fēng)”的氣韻便撲面而來。 hao86.com
• 18、第一沖杯，以初沏之茶澆沖杯子，目的在于造成茶的精神，氣韻徹里徹外的氣氛。
• 19、優(yōu)美之詩講究優(yōu)游不迫，氣韻清遠(yuǎn)沖淡，壯美之詩講究沉著痛快，氣格高古雄渾。
• 20、那是一種極為動(dòng)人的氣韻，仿佛天地間的秀逸與高曠同時(shí)匯聚于他一人身上，宛如寧靜流水下澄澈的月光，宛如峻嶺山巔上不化的冰雪，宛如天高云淡中舒展的微風(fēng)，宛如料峭早春隱約歌聲里第一朵綻開的花。天衣有風(fēng)。
• 21、中國書畫，強(qiáng)調(diào)“外師造化，中得心源”，要求“意存筆先，畫盡意在”，通過物我相融的意境表現(xiàn)，傳達(dá)出以形寫神，形神兼?zhèn)涞纳鷦?dòng)氣韻。
• 22、一氣呵成，氣韻天成，鋒芒畢露。書海滄生。
• 23、點(diǎn)捺中既有趙體的娟秀俊逸，意態(tài)飛逸，也展現(xiàn)了歐體的遒勁硬朗;整體氣韻生動(dòng)，并曾經(jīng)林朗庵收藏，極具收藏價(jià)值。
• 24、但他有些作品荒率而零落，氣韻不暢，筆勢零亂，線條板滯生硬，透露出一種凄涼慘淡、寂寞空虛的情緒，中年時(shí)期縱橫豪放的氣概全然沒有痕跡了。
• 25、古韻瑜伽是中國古典舞身韻和瑜伽體式，氣韻完美接合，練習(xí)者感到生動(dòng)達(dá)到練習(xí)的系統(tǒng)性。
• 26、這件作品整體風(fēng)格屬空靈秀潤型，用筆沉著穩(wěn)健，線條折挫屈曲、動(dòng)中寓靜、氣韻生動(dòng)、節(jié)奏有序，結(jié)體端莊而爽朗。
• 27、用筆原需細(xì)，用刀原須粗。練字時(shí)由大及小，是教你不失通體的氣韻；練刀時(shí)由小及大，是教你不失其中的細(xì)致。
• 28、又在保留吳派氣韻神采的同時(shí)克服了一味平和與柔弱，開創(chuàng)了個(gè)性化極強(qiáng)的潑墨大寫意畫風(fēng)。
• 29、文峰塔凌霄岑山，懸鐘山氣韻山河，在晉西北黃土高原，一座新興城市矍然而起。
• 30、縱觀這四幅近代兩位大師的聯(lián)璧之作，頗有宋元淡雅蘊(yùn)藉、氣韻淳古的風(fēng)致，是難得一見的拍場佳作。
• 31、他的言語中自然流露出的超凡脫俗精神氣韻，讓人感覺到，這位博學(xué)鴻儒是多么地和藹、可親與可敬。
• 32、文章要以義理意致為核心脊梁，氣韻格調(diào)為筋骨，用典合宜為皮膚，華麗辭藻為冠冕。
• 33、冀派內(nèi)畫的主要特點(diǎn)是立意深遠(yuǎn)，氣韻生動(dòng)，布局巧妙，線描設(shè)色渾雅豐富，書畫并茂，雅俗共賞。
• 34、躍斌先生文章中的詞句痛癢相關(guān)，互相應(yīng)帶，恣肆橫生，氣韻靈動(dòng)。
• 35、絲綢般順滑的紫色長發(fā)，墨玉般的深邃雙眼，若有若無的淡淡笑容，猶如三月里隨暖風(fēng)在湖邊絲縷搖曳的一株春柳，容顏賞心悅目，氣韻睟質(zhì)如玉。
• 36、沈氏就用自家離披的墨點(diǎn)，撇脫的逸筆，疏處用疏密處加密，其荒率處、不似處是其得意處——都成氣韻。
• 37、在這種場合，他的感嘆是激動(dòng)人心的，給人一種鐵板銅琶的氣韻和大江東去的快感。
• 38、吸取疏放一體的骨力氣韻而改變了那種精工婉曲，采取了醇雅一派的琢磨鍛煉而回避了那種恣意揮灑，走出了一條折中之路。
• 39、這一曲唱的氣韻生動(dòng)，中庸含蘊(yùn)，卻又是哀而不傷，尤其是唱到最后那一句“霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)”。
• 40、說和尚的上聯(lián)作得好，字寫得好，端莊凝重，渾樸敦厚;下聯(lián)對(duì)得好，字也寫得好，氣勢磅礴，氣韻生動(dòng)，一氣呵成，飄逸有神。
• 41、過了正午，天空自更變了形姿態(tài)貌，由正午之頃欣欣然暖融融的盛華日光，轉(zhuǎn)變成暮氣氤氳的午后日光，既而漸漸洇開了夜色，曉日的灼光璨彩已然漸消漸融，羽化了，凌滅凈盡。而隨即而來的又是一派衰颯蒼涼的夕暮氣韻。
• 42、詩需點(diǎn)睛，方可傳神；文有氣韻，才能生動(dòng)；德銘于心，積厚得善；愛敬相隨，知禮明孝；五千文明，天載其道；梅蘭竹菊，為人清廉；嚴(yán)以律己，身立正氣！
• 43、張中行書法不吝尺幅，往往大開大合，沉穩(wěn)規(guī)矩、氣韻生動(dòng)、飄逸瀟灑中又極見書內(nèi)外兩種功夫，件件值得回味，可謂現(xiàn)當(dāng)代學(xué)者詩書的典范。
• 44、書法師董而不為其所囿，以二王氣韻為勝，能吸收山水中的意境與趣味，加以中鋒線條，顯得質(zhì)樸純清、氣格高邁。
• 45、清代笪重光認(rèn)為，畫工徒有其形而缺少氣韻自然不好，但有許多“士夫畫”，看似有筆意，卻不合畫理。
• 46、中國畫追求氣清色薄，艷而沉著，明凈典雅，意趣盎然，氣韻生動(dòng)的藝術(shù)效果。
• 47、其詩風(fēng)格?艷、婉媚，擅為近體，氣韻清拔，格調(diào)高峻，寫景詩則清新可喜。
• 48、待內(nèi)侍將柄七彩琉璃如意捧出，那如意光華流漓，精靈絕美，氣韻婉轉(zhuǎn)，存于光影游戲之間，玲瓏剔透，顯于晶華靈犀之巔。
• 49、畫家的眼睛不是從固定角度集中于一個(gè)透視的焦點(diǎn)，而是流動(dòng)著飄瞥上下四方，一目千里，把握大自然的內(nèi)部節(jié)奏，把全部景界組織成一幅氣韻生動(dòng)的藝術(shù)畫面。
• 50、雖然您是用油畫的語言進(jìn)行創(chuàng)作，但通過您的作品我能感受到謝赫在“六法論”中提到的氣韻生動(dòng)。
• 51、它們以感情深摯、氣韻沉雄取勝。
• 52、他以奔放的激情，融通氣韻，力達(dá)毫端，走筆“沉著痛快”，爽朗利落。
• 53、走在前面的那人中等身量，衣著得體，一身絲袍說不出的輕軟，雖是黑色卻一點(diǎn)不讓人覺得那顏色壓抑反而有一種烏衣子弟、灑脫風(fēng)流的氣韻。
• 54、酒罷悠揚(yáng)醉興，茶烹喚起醒魂。卻嫌仙劑點(diǎn)甘辛。沖破龍團(tuán)氣韻。金鼎清泉乍瀉，香沈微惜芳薰。玉人歌斷恨輕分。歡意厭厭未盡。
• 55、覆蓋于鼎身的釉色，清白紅紫錯(cuò)綜掩映，為“自然窯變”而成，乳光瑩潤的光澤，賦予國禮雍容博大的氣韻。
• 56、這種超驗(yàn)式鏈接，是侯孝賢有意制造的溝壑，無論“氣韻剪輯法”還是“云團(tuán)剪輯法”，都是基于制造這樣的陌生效果。
• 57、文章要以義理意致為核心脊梁骨，氣韻格調(diào)為筋骨，用典合宜為皮膚，華麗辭藻為冠冕。
• 58、作者把自己創(chuàng)作的基點(diǎn)緊緊地貼近歷史文化遺產(chǎn)的連綿脈絡(luò)，讓文學(xué)遐思一次次地在歷史文化氣韻里獲得了新的生命，這就讓作者的創(chuàng)作思路異常天高地闊。
• 59、不刻意獵奇，不取巧，字與字雖少連接，但筆斷意連，整篇?dú)饷}相通，氣韻靈動(dòng)、豪氣逼人。
• 60、雖字字獨(dú)立，但脈絡(luò)相通，筆斷意連，氣韻流暢。
• 61、造像的形、神、氣韻是我們學(xué)習(xí)摩仿的關(guān)鍵，反復(fù)觀察、不停感悟是必不可少的，積淀、修養(yǎng)自然會(huì)提升。
• 62、舒潔的詩歌充滿神性的氣韻，從蒙古高原開始，他對(duì)詩歌榮譽(yù)的珍重就如同面對(duì)生命。
• 63、為追求字中神氣和朝氣，氣韻和氣象這種境界，他深知要擺脫傳統(tǒng)的束縛和物象的局囿，心緒逸出紅塵，超然物界之外，須讓自己的心靈先到達(dá)廣闊的精神天地。
• 64、初賞一樹綠痕，又戀獨(dú)特氣韻。
• 65、不論是呂章申書寫的禪詩、偈語，還是范揚(yáng)畫中靜心參禪的羅漢、泛舟江海的逸士，筆墨間氣韻傳遞出以哲學(xué)情思靜照心靈的禪境。
• 66、“氣韻”就是一種抽象而有意味的結(jié)構(gòu)形態(tài)。
• 67、氣韻生動(dòng)是文藝作品的精神內(nèi)涵和審美范疇。
• 68、它是一種形象，展現(xiàn)著中華漢字所呈現(xiàn)出的東方思想和民族氣韻；
• 69、以“清”為美即強(qiáng)調(diào)事物的材質(zhì)之美、氣韻之美，亦即本體之美。
• 70、中國傳統(tǒng)的“氣”一元論思想一直視身心為一體，身體問題在繪畫中最終被轉(zhuǎn)化為氣韻和筆墨問題。
• 71、氣韻生動(dòng)是中國畫論一個(gè)傳統(tǒng)話題。
• 72、作品具有很強(qiáng)的水墨文化情結(jié)，尤其在“氣韻”方面。
• 73、陶博吾先生的書法結(jié)體丑陋，筆畫生拙，氣韻厚重，情調(diào)高古，在當(dāng)代書壇上獨(dú)樹一幟。
• 74、人面桃花是一種對(duì)氣韻之美的體現(xiàn)，表現(xiàn)了生命的內(nèi)在動(dòng)蕩，具有深厚的美學(xué)意蘊(yùn)。
• 75、中式結(jié)構(gòu)是民族風(fēng)格服裝的造型手段，展現(xiàn)出中華服飾含蓄柔美、氣韻流暢的美學(xué)風(fēng)格。
• 76、氣韻是中國傳統(tǒng)繪畫的精神核心，也是鑒賞中國傳統(tǒng)繪畫的最高法則。
• 77、氣韻生動(dòng)的自然成為人類追求的自由生命的精神家園。
• 78、聯(lián)系瑜伽頻率舒緩、姿態(tài)優(yōu)美，氣韻萬方，能使您得到精神上的安寧，最終成為心靈的主人。
• 79、它是情感美、畫幅美和氣韻美的大融和，大升華。
• 80、王維作為中國盛唐時(shí)期山水田園詩派的代表，在詩中不僅寫出山水田園的秀麗之美，而且表現(xiàn)出了山水田園景物的神志、氣韻；
• 81、如果用“氣韻生動(dòng)”這個(gè)詞來理解中國傳統(tǒng)繪畫的話，云在里其實(shí)代表了韻。
• 82、結(jié)字、章法、氣韻是書法的精神，要寫出儀態(tài)萬方生動(dòng)活潑的形象來就必須做到點(diǎn)畫線條剛?cè)峄?jì)，直而潤、曲而勁、力實(shí)氣空。
• 83、中國傳統(tǒng)音樂中“氣韻生動(dòng)”的審美追求，是從中國音樂特有的音樂語匯及審美意象中呈現(xiàn)出來的。
• 84、筆者認(rèn)為，可以從動(dòng)作流的傳情達(dá)意，“形神化”的意外之象，“詩情感”的氣韻涌隨三方面的來把握。
• 85、毫不夸張地說，“氣韻生動(dòng)”已成為評(píng)判中國畫的第一標(biāo)準(zhǔn)。
• 86、“氣韻生動(dòng)”作為中國傳統(tǒng)繪畫原則“六法”之首，在各種繪畫作品的評(píng)價(jià)體系中扮演著一個(gè)活躍的角色，本文主要探討“氣韻生動(dòng)”和水彩畫之間的關(guān)系。
• 87、作為我國古代最富有浪漫氣韻的詩人李白，其題畫詩的風(fēng)格超邁飄逸，用詞也值得反復(fù)玩味。
• 88、他的書法藝術(shù)獨(dú)具一格，雄渾豪放，氣韻生動(dòng)，人們從中不僅看到形式美，而且還欣賞到意境美。
• 89、而在中國的繪畫之中，“氣息”與“氣韻”正是一幅畫的生命。
• 90、氣韻范疇顯現(xiàn)出中國審美文化的詩性思維特征。meilook.com.cn/ZaOJU/
• 91、自南朝齊謝赫提出“氣韻生動(dòng)”以來，它就成為中國古代繪畫的重要美學(xué)范疇了。
• 92、氣韻可從藝術(shù)家的功力與精神現(xiàn)象中體驗(yàn)，尤其是在表演時(shí)更能體會(huì)。
• 93、淺析水彩風(fēng)景畫的風(fēng)格特征、技藝之道和意境，對(duì)氣韻、格調(diào)的探索。