李商隱造句

李商隱造句

• 1、李商隱曾有詩(shī)云“嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心!”，描述了美麗仙子孤獨(dú)寂寞的無(wú)奈，凄美。
• 2、李商隱的七律沉博絕麗，以愛(ài)情詩(shī)獨(dú)擅勝場(chǎng)。
• 3、生活是李煜“無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋”的孤寂惆悵；生活是李白“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海”的積極向上；生活是李商隱“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”的樂(lè)於奉獻(xiàn)。
• 4、李商隱的女冠詩(shī)閃耀著人性的光華，昭示著晚唐時(shí)期人性的覺(jué)醒和回歸。
• 5、對(duì)李商隱的詩(shī)，必須細(xì)細(xì)玩味，才能含牙戴角，領(lǐng)略其詩(shī)情畫(huà)意。
• 6、戴望舒之感傷凄清、朦朧婉曲的愛(ài)情詩(shī)，與李商隱開(kāi)創(chuàng)的玉溪詩(shī)風(fēng)，特別是他的愛(ài)情詩(shī)風(fēng)格非常接近，十分類似。
• 7、春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。----李商隱。
• 8、而李商隱的那句“今日致身歌舞地，木棉花暖鷓鴣飛”更是春和景明，綺艷極了，尤其是一個(gè)“暖”字，真正地捕捉到了木棉綻放時(shí)溫晴又綿密的春意。
• 9、，曾任邢州錄事參軍;父親李嗣，曾任殿中侍御史，在李商隱出生的時(shí)候，李嗣任獲嘉縣令。
• 10、李商隱是我國(guó)古代著名詩(shī)人，他的無(wú)題詩(shī)在文學(xué)史上影響很大。
• 11、李商隱的“青女素娥俱耐冷、月中霜里斗嬋娟”，借吟詠秋月，贊揚(yáng)了不怕挫折、經(jīng)得起冷酷環(huán)境考驗(yàn)的人。
• 12、有時(shí)，他留戀這些已去的悠靜歲月更甚于展讀逐頁(yè)翻至的現(xiàn)在，就如李商隱撫手錦瑟所得的微少悵惘，觸手摸不到的夢(mèng)蝶煙玉。
• 13、考察李商隱無(wú)題詩(shī)和他創(chuàng)作的佚失傳奇文的關(guān)系，乃是關(guān)涉唐代文學(xué)整體觀的重大問(wèn)題。
• 14、叩，叩，叩，有人敲門，沒(méi)有上鎖，老了的波德萊爾請(qǐng)進(jìn)，更老的李商隱請(qǐng)進(jìn)，從不見(jiàn)老的暖暖夕陽(yáng)，請(qǐng)進(jìn)，我那浪跡天涯很久了的鞋子，也都進(jìn)來(lái)吧。
• 15、“無(wú)題詩(shī)”的“沉博絕麗”風(fēng)格在李商隱詩(shī)作中具有一定的代表性。
• 16、李商隱詩(shī)中的隱喻繼承并發(fā)展了屈原“香草美人”的比興象征傳統(tǒng)，為我國(guó)古代詩(shī)歌抒情藝術(shù)的創(chuàng)新作出了新貢獻(xiàn)。
• 17、亦復(fù)如是!我突然想起李商隱的一首詩(shī)，此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。
• 18、李商隱詩(shī)歌的色彩表現(xiàn)藝術(shù)體現(xiàn)師法自然的賦色原則，這與李白、王維、李賀詩(shī)歌的設(shè)色有所不同。
• 19、楚地空山拂日風(fēng)，李室厚土對(duì)月空。今朝有君興相同，來(lái)日臥馬問(wèn)誰(shuí)忠。無(wú)論從詩(shī)意或文體來(lái)講都不愧為李商隱的社會(huì)題材的代表之作。
• 20、李商隱是晚唐時(shí)期的著名詩(shī)人。
• 21、無(wú)題詩(shī)是李商隱詩(shī)歌創(chuàng)作中的極品，它們的基本面貌與親吻神學(xué)的兩條基本精神正好吻合：一是不婚的情愛(ài)，一是靈性的情誼。
• 22、李商隱說(shuō)花間喝道、背山起樓都是大煞風(fēng)景的事，而洱海邊填湖建宅，又豈是一般的煞風(fēng)景。
• 23、唐詩(shī)中的“情人怨遙夜，竟夕起相思”，“愿君多采擷，此物最相思”，唐代的李商隱無(wú)可奈何地說(shuō)“直道相思了無(wú)益”，清代的梁任公。 (好工具h(yuǎn)ao86.com)
• 24、憶梅唐李商隱定定住天涯，依依向物華。寒梅最堪恨，長(zhǎng)作去年花。
• 25、晚唐大詩(shī)人李商隱曾作《雜纂》，其中把“松間喝道，背山起樓，花下曬褲，焚琴煮鶴，清泉濯足，石筍系馬……”等統(tǒng)稱之為“殺風(fēng)景”。
• 26、如李商隱的“昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫(huà)樓西畔桂堂東”寫(xiě)成了“昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫(huà)樓西畔掛堂東”。
• 27、李商隱是晚唐最后一抹絢麗的落照。
• 28、置酒梅林，焚香檀案，三公來(lái)焉!有洪谷子，與李商隱，邀白香山，長(zhǎng)揖拜見(jiàn)。
• 29、對(duì)于李、杜、王、孟以及李商隱、陸游等人的作品，不僅熟讀成誦，且體會(huì)頗深。
• 30、五代以后，詩(shī)的進(jìn)步停頓了，北宋初年盛行一種摹仿李商隱面目的詩(shī)，稱為西昆體，而李氏的真正優(yōu)點(diǎn)并沒(méi)有學(xué)到，所以漸漸為人所厭薄。
• 31、因而，歷來(lái)諸家解說(shuō)不一，聚訟紛紜，成為李商隱研究中歧疑最多的領(lǐng)域。
• 32、大詩(shī)人李商隱說(shuō)：夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。我要說(shuō)，黃昏自有黃昏的美景，黃昏自有黃昏的風(fēng)采。重陽(yáng)節(jié)攜手登高處，是老來(lái)相伴的美景，是愛(ài)情到老的見(jiàn)證！
• 33、有雨的時(shí)候既沒(méi)有太陽(yáng)也沒(méi)有月亮，人們卻多不以為許。或許有雨的季節(jié)氣候不冷，讓太陽(yáng)一邊涼快會(huì)兒也好。有雨的夜晚則另有一番月夜所沒(méi)有的韻味。有時(shí)不由讓人想起李商隱“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”的名句。
• 34、李商隱在隴上“玉盤迸淚傷心數(shù)，錦瑟驚弦破夢(mèng)頻”。
• 35、李賀、杜牧與李商隱，中晚唐交叉時(shí)期詩(shī)人，詩(shī)歌創(chuàng)作主要在唐憲宗至唐宣宗時(shí)期，歷經(jīng)六朝，他們是中晚唐詩(shī)壇上比較特別的三位詩(shī)人。
• 36、自西晉潘岳《悼亡詩(shī)三首》開(kāi)悼亡詩(shī)之先河，齊梁詩(shī)人沈約，隋詩(shī)人薛德音、梁江淹，及至當(dāng)朝元稹和李商隱都擅長(zhǎng)此類創(chuàng)作，及至蔚為大觀，成為獨(dú)特的悼念文化。
• 37、觀隋室之存亡，斯言信而有征矣!唐人李商隱有詩(shī)嘆曰紫泉宮殿鎖煙霞，欲取蕪城作帝家。
• 38、倘若說(shuō)在屈原的詩(shī)里是表現(xiàn)著為理想而奮斗的，在陶潛的詩(shī)里是表現(xiàn)著為自由而奮斗的，在杜甫的詩(shī)里是表現(xiàn)著為人性而奮斗的，在李商隱的詩(shī)里是表現(xiàn)著為愛(ài)為美而奮斗的，那么，在李白的詩(shī)里，卻也有同樣表現(xiàn)著的奮斗的對(duì)象了，這就是生命和生活。
• 39、在中國(guó)古典詩(shī)詞中，李商隱的無(wú)題詩(shī)無(wú)疑是最具異彩的一部分。
• 40、可惜“帝門深深深幾許”，我們的“杯具哥”李商隱又有什么機(jī)會(huì)這樣做呢?也許在滿腔壓抑下，李商隱的詩(shī)篇開(kāi)出了迷離浪漫的花。
• 41、李商隱錦瑟此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。
• 42、唐代詠梅的詩(shī)篇不少，如杜甫、李白、韓愈、杜牧、柳宗元、白居易、張九齡、李商隱等諸多名家都寫(xiě)有梅花詩(shī)。meilook.com.cn/ZaOJU/
• 43、李商隱是一位多情、銳敏、執(zhí)著且極富才情的詩(shī)人。
• 44、根據(jù)《新唐書(shū)?藝文志》、《宋史?藝文志》的記載，李商隱的文集，除了自編兩集，還有另外一些。
• 45、李商隱的是“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶”，杜甫的那句是“穿花蛺蝶深深見(jiàn)”。
• 46、李商隱是晚唐杰出的詩(shī)人，他善于用婉曲的藝術(shù)手法表現(xiàn)自己的情感世界，他的無(wú)題詩(shī)就體現(xiàn)了這一特點(diǎn)。
• 47、生活是李煜“無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋”的孤寂惆悵；生活是李白“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海”的積極向上；生活是李商隱“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”的樂(lè)于奉獻(xiàn)。
• 48、李賀以其濃麗浪漫的詩(shī)風(fēng)獨(dú)樹(shù)一幟，并啟迪了晚唐的李商隱。
• 49、但李商隱的佛教觀念極不徹底，他只看到了無(wú)常，執(zhí)著于心，既未達(dá)到畢竟空，更未至非心非佛境地。
• 50、李商隱是針尖大的事情，也看著不得了；在李白這里，卻是天大的事情，也看得不足一笑。這種風(fēng)度，我們就稱之為豪氣。