結(jié)體造句

結(jié)體造句

• 1、點(diǎn)畫(huà)爽利挺秀，骨力遒勁，結(jié)體嚴(yán)緊。
• 2、啟爺說(shuō)，楷書(shū)的架構(gòu)結(jié)體上一個(gè)字的重點(diǎn)不應(yīng)在方格的中心點(diǎn)上，而在稍左上方的位置，這樣符合黃金分割。
• 3、圍繞粉未燒結(jié)體鍛造變形的特點(diǎn)，討論了粉末鍛造模具設(shè)計(jì)的若干問(wèn)題，并對(duì)一些粉末鍛造模具進(jìn)行了分析。
• 4、外在表現(xiàn)為點(diǎn)劃跳躍，游絲牽帶或筆斷意連，在結(jié)體上以欹為正，輕重相宜;行筆飄逸、蒼勁，頓挫兼有;章法上打破單字之間的界線，使線條形成新的組合。
• 5、在細(xì)胞中，特異性的解旋酶蛋白質(zhì)復(fù)合體決定著該連結(jié)體的形成與穩(wěn)定。
• 6、字體結(jié)體寬博而氣勢(shì)恢弘，骨力遒勁而氣概凜然。
• 7、結(jié)體遒媚，用筆醇古，存風(fēng)骨於肥厚之內(nèi)，所以黃庭堅(jiān)稱他的字“肥而不剩肉，如世間美女，豐肌而神氣清秀者”，可見(jiàn)唐代敦厚向宋代清勁發(fā)展的意態(tài)。
• 8、其書(shū)法植根于傳統(tǒng)，溯源二王米芾，充分吸收魏碑、宋人行書(shū)，用筆富有變化，線條鋼柔兼濟(jì)，結(jié)體婀娜多姿，自然樸茂，充滿文人氣息。
• 9、結(jié)體隨意而不失法度，極具藝術(shù)感染力。
• 10、他的字結(jié)體是聽(tīng)其自然，不受拘束，運(yùn)筆如行云流水，天趣盎然，是功力和修養(yǎng)達(dá)到爐火純青之境以后的自然流露，決不是有意為之。
• 11、“其書(shū)風(fēng)碑帖融合，氣格曠達(dá)，無(wú)論結(jié)體與線條，均不主故常，不加修飾而一任自然。
• 12、研磨到非晶態(tài)的粉末由于元素達(dá)到原子尺度混合，大大縮短了擴(kuò)散距離，不僅易于發(fā)生固態(tài)相變，而且燒結(jié)體尺寸穩(wěn)定性好。
• 13、大文豪蘇軾書(shū)的陶淵明《歸去來(lái)兮辭》，意態(tài)豐腴、結(jié)體穩(wěn)秘、橫輕縱重，書(shū)法的瀟灑奔逸、豪邁不羈與文章的隱逸高蹈、委運(yùn)乘化相得益彰。
• 14、本發(fā)明涉及一種適用于生產(chǎn)燒結(jié)體的金屬粉末混合物。
• 15、作品都帶有顏真卿的風(fēng)格，但在字的結(jié)體上橫筆極細(xì)且向上欹斜取勢(shì)，斷筆與連筆，在楷書(shū)筆法是一種創(chuàng)新，形成獨(dú)特的風(fēng)格。
• 16、陳獨(dú)秀作書(shū)，結(jié)體開(kāi)張，線條生辣，章法極具作者固有的曠蕩不羈之個(gè)性。
• 17、此件行書(shū)的用筆結(jié)體，明顯受到王鐸的影響，以縱長(zhǎng)方形結(jié)構(gòu)的字體為之，每一個(gè)字的橫筆是由左下往右上挑的，豎筆往外刻。
• 18、有些連筆字像游絲行空幾近行書(shū)，用筆源于此，結(jié)體筆勢(shì)又取于彼，融多家之長(zhǎng)，成了“瘦金體”。
• 19、建立了越江隧道、凍結(jié)體及周邊土體相互影響的有限元計(jì)算模型。
• 20、書(shū)法老師在給我講書(shū)事結(jié)體的方法。
• 21、費(fèi)陽(yáng)于藝術(shù)涉獵廣泛，他的隸書(shū)清勁瀟灑，結(jié)體自由。 hao86.com
• 22、王獻(xiàn)之作書(shū)先承其父，后師張芝，行筆流暢舒展，結(jié)體妍美自然。
• 23、他的字結(jié)體重心低下，用筆含蓄儲(chǔ)勢(shì)，出神入化。
• 24、本文中鑄帶氫爆后得到的球磨粉主要是多晶體，認(rèn)為影響了取向度，使其燒結(jié)體的磁性能較低。
• 25、柳體的“點(diǎn)畫(huà)爽利挺秀，骨力遒勁，結(jié)體嚴(yán)緊”。
• 26、筆畫(huà)的長(zhǎng)短大小，力度的往收藏露，結(jié)體的正欹朽生，行氣的筆斷意連，布局的破立相宜，筆墨的濃淡枯濕，猶如跳動(dòng)的音樂(lè)音符。
• 27、字體行筆峭勁秀麗，自然流暢，筆畫(huà)較瘦勁，結(jié)體較開(kāi)張。
• 28、透過(guò)漢字形體可以窺測(cè)到蘊(yùn)涵其中的飛揚(yáng)靈動(dòng)的古老的漢文化信息。漢字構(gòu)形具有意象的直觀示意性、構(gòu)件結(jié)體的整體化合性、字形結(jié)構(gòu)組合的辯證性。
• 29、書(shū)法結(jié)體堅(jiān)挺剛勁、渾厚秀拔，潔凈疏朗中具古樸之感。
• 30、自然，隸書(shū)的筆法是和隸書(shū)的結(jié)體分不開(kāi)的，線條的長(zhǎng)短、粗細(xì)、斜曲，筆畫(huà)的穿插、呼應(yīng)、疏密，都是和字的自然結(jié)體不可分的。
• 31、這件作品整體風(fēng)格屬空靈秀潤(rùn)型，用筆沉著穩(wěn)健，線條折挫屈曲、動(dòng)中寓靜、氣韻生動(dòng)、節(jié)奏有序，結(jié)體端莊而爽朗。
• 32、討論土體的再團(tuán)結(jié)變形規(guī)律，提出再固結(jié)體積壓縮系數(shù)的確定方法。
• 33、其楷書(shū)清健遒勁，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，筆法精妙，筆力挺拔，世稱“柳體”。
• 34、要想寫(xiě)好篆書(shū)，首先要對(duì)篆書(shū)作為一種古代書(shū)體的創(chuàng)構(gòu)理念有深刻的理解，對(duì)篆籀之美有深入的認(rèn)知，又要能夠嫻熟地駕馭筆墨，讓書(shū)寫(xiě)與篆書(shū)的結(jié)體相得益彰。
• 35、她的書(shū)法各體皆備，一筆娟秀端凝的小楷，結(jié)體沉熟，骨力深蘊(yùn)，尤為世人所重，被譽(yù)為“當(dāng)代小楷第一人”。
• 36、大楷取法顏、柳，小楷出入鐘、王，力求醇雅古樸;隸書(shū)柔和碑簡(jiǎn)，結(jié)體樸茂。
• 37、從沈先生行草見(jiàn)詩(shī)魂，是通過(guò)行筆中的應(yīng)勢(shì)隨變，通過(guò)結(jié)體與布局中的跌宕起伏、舒徐馳驟、疏密離合，體現(xiàn)詩(shī)韻的節(jié)奏美、詩(shī)意的流動(dòng)美、詩(shī)境的空間美。