金農(nóng)

生平

他好游歷，卒無所遇而歸。晚寓揚(yáng)州，賣書畫自給。嗜奇好學(xué)，工于詩文書法，詩文古奧奇特，并精于鑒別。書法創(chuàng)扁筆書體，兼有楷、隸體勢，時稱“漆書”。五十三歲后才工畫。其畫造型奇古，善用淡墨干筆作花卉小品，尤工畫梅。

人物介紹

金農(nóng)，字壽門、司農(nóng)、吉金，號冬心，又號稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。別號很多，有：金牛、老丁、古泉、竹泉、稽梅主、蓮身居士、龍梭仙客、恥春翁、壽道士、金吉金、心廿六郎、仙壇掃花人、金牛湖上會議老、百二硯田富翁等。生于清康熙二十六年（1686），卒于乾隆二十八年（1763），錢塘（今浙江杭州）人。據(jù)金農(nóng)自述：“家有田幾棱，屋數(shù)區(qū)，在錢塘江上，中為書堂，面江背山，江之外又山無窮”。

金農(nóng)天姿聰穎，早年讀書于學(xué)者何焯家，與“西泠八家”之一的丁敬比鄰，又與吳西林同時，與號稱“浙西三高士”交往熏陶，更增金農(nóng)的博學(xué)多才。乾隆元年（1736）受裘思芹薦舉博學(xué)鴻詞科，入都應(yīng)試未中，郁郁不得志，遂周游四方，走齊、魯、燕、趙，歷秦、晉、吳、粵、終無所遇。年方五十，開始學(xué)畫，由于學(xué)問淵博，瀏覽名跡眾多，又有深厚書法功底，終成一代名家。晚寓揚(yáng)州賣書畫以自給，為“揚(yáng)州八怪”之首。妻亡無子，遂不復(fù)歸。

金農(nóng)的一生，大半在坎坷中渡過，有時“歲得千金，亦隨手散去”。在困苦時也不得不依賴販古董、抄佛經(jīng)，甚至刻硯來增加收入，也曾托袁枚，求寫彩燈，王昶撰《蒲褐山房詩話》記述金農(nóng)，“性情逋峭，世多以迂怪目之。然遇同志者，未嘗不熙怡自適也”。卒年七十七，一作七十八。

金農(nóng)博學(xué)多才，嗜奇好古，收金石文字千卷。精篆刻、鑒賞，善畫竹、梅、鞍馬、佛像、人物、山水。尤精墨梅。所作梅花，枝多花繁，生機(jī)勃發(fā)，古雅拙樸。

個人成就

書法

金農(nóng)是揚(yáng)州八怪的核心人物。他在詩、書、畫、印以及琴曲、鑒賞、收藏方面都稱得上是大家。金農(nóng)從小研習(xí)書文，文學(xué)造詣很高。濃厚的學(xué)養(yǎng)使他居于“揚(yáng)州八怪”之首。

但是金農(nóng)天性散淡，他的書法作品較揚(yáng)州八怪中的其他人來說，傳世作品數(shù)量是非常少的。他生活在康、雍、乾三朝，因此他給自己封了個“三朝老民”的閑號。金農(nóng)初不以工書為念，然書法造詣卻在“揚(yáng)州八怪”中成為最有成就的一位，特別是他的行書和隸書均有著高妙而獨(dú)到的審美價值。

他的隸書早年是“墨守漢人繩墨”的，風(fēng)格規(guī)整，筆劃沉厚樸實(shí)，其筆劃未送到而收鋒，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，多內(nèi)斂之勢，而少外拓之姿，具有樸素簡潔風(fēng)格，金農(nóng)的書法藝術(shù)以古樸渾厚見長。他首創(chuàng)的“漆書”，是一種特殊的用筆用墨方法?！敖疝r(nóng)墨”濃厚似漆，寫出的字凸出于紙面。所用的毛筆，象扁平的刷子，蘸上濃墨，行筆只折不轉(zhuǎn)，象刷子刷漆一樣。這種方法寫出的字看起來粗俗簡單，無章法可言，其實(shí)是大處著眼，有磅礴的氣韻。

最能反映金農(nóng)書法藝術(shù)境界的是他的行草。他將楷書的筆法、隸書的筆勢、篆書的筆意融進(jìn)行草，自成一體，別具一格。其點(diǎn)畫似隸似楷，亦行亦草，長橫和豎鉤都呈隸書筆形，而撇捺的筆姿又常常近于魏碑，分外蒼勁、靈秀。尤其是那些信手而寫的詩稿信札，古拙淡雅，有一種真率天成的韻味和意境，令人愛不釋手。 金農(nóng)的行書從其早期開始就不入常格，而以碑法與自家的“漆書”法寫成的行草書，用筆率真，隨心所欲，點(diǎn)畫浪藉而又筆墨醇厚，粗頭爛服之間，透出蒼逸稚拙之趣，令人嘆服；其“寫經(jīng)雕版”式的楷書，似乎與民間書法一脈相通，沒有輕重的線條變化和圓潤的轉(zhuǎn)折用筆，也沒有提頓中的波挑，以均勻的線條和方硬的轉(zhuǎn)折，書寫出類似單線體美術(shù)字的書體，卻又具有器形文字般的古茂，其書法的啟迪意義非常深遠(yuǎn)。傳世書跡有《度量如海帖》，今流入日本?！妒⒅俳毁潯?，絹本漆書。

繪畫

年五十始從事于畫，涉筆即古，脫盡畫家之習(xí)，良由所見古跡多也。初寫竹師石室老人，號稽留山民，繼畫梅師白玉蟾，號昔邪居士。畫佛號心出家盦粥飯僧。又畫馬自謂得曹、韓法，趙王孫不足道也。其山水花果布置幽奇，點(diǎn)染閑冷，非復(fù)塵世間所睹，蓋皆意為之。問之則曰貝多龍窠之類也。他畫梅，自稱“江路野梅”、要求“天大寒時香千里”，畫馬題道：“今予畫馬，蒼蒼涼涼，有顧影酸嘶自憐之態(tài)，其悲跋涉之勞乎？世無伯樂，即遇其人，亦去暮矣？吾不欲求知于風(fēng)塵漠野之間也。”足見其懷才不遇的心情。他在一冊頁上畫一士大夫高臥四面通風(fēng)的水池亭中，題曰：“風(fēng)來四面臥當(dāng)中”。逍遙自在，不及世事，亦以“清高”自居。金農(nóng)申言要把自己“平生高岸之氣”，一一見之畫中?！耙允悴黄进Q”。在一幅《墨竹圖》中，他竟然直書：“磨墨五升，畫此狂竹，不釣陽鱭，而釣諸侯也?！?喜畫瘦竹，說“畫竹宜瘦，瘦多壽，自然飽風(fēng)霜耳”。每畫畢，必有題記，如“虛心高節(jié)，挺立不屈，久而不改其操，竹之美德也。”《雨后修篁圖》題詩曰：“雨后修篁分外青，蕭蕭如在過溪亭。世間都是無情物，只有秋聲最好聽?！?/p>

所畫人物造型奇古夸張，筆法古拙簡練，形象鮮明突出；山水構(gòu)圖別致，隨意揮寫點(diǎn)染，簡樸疏秀 ；其梅、竹用筆奇拙 ，凝練厚重 。書法從《天發(fā)神讖碑》、《禪國山碑》、《谷郎碑》變化而出，運(yùn)筆扁方，豎輕橫重，別具奇趣，風(fēng)格獨(dú)特，自謂漆書。金農(nóng)的書畫在當(dāng)時享譽(yù)很高 ，為揚(yáng)州八怪之一 。有《山水人物冊》、《月華圖》、《攜杖圖》、《東萼吐華圖》、《墨竹圖》等傳世。著《冬心詩集》、《冬心隨筆》、《冬心雜著》等。

藝術(shù)年表

1687年 康熙二十六年 丁卯 1歲
農(nóng)歷三月二十二日出生干浙江仁：和(今杭州)錢塘江上，居家候 。潮門外。
1688年 康熙二十七年 戊辰 2歲
高翔生，江蘇甘泉人，書畫家，金農(nóng)好友，揚(yáng)州八怪之一。
馬曰琯生，安徽祁門人，大鹽商，詩人，金農(nóng)好友。
1692年 康熙三十一年 壬申 6歲
方土庶生，籍貫新安，上詩畫，金農(nóng)友。
厲鶚生，詩人，學(xué)者，浙江杭州人，金農(nóng)好友，—生與金農(nóng)過 往甚密。
1693年 康熙三十二年 癸酉 7歲
鄭燮生，江蘇興化人，金農(nóng)友，著名書畫家，揚(yáng)州八怪之一。
1695年 康熙三十四年 乙亥 9歲
丁敬生，（金農(nóng)同鄉(xiāng)鄰里）與金農(nóng)交誼深厚；書畫篆刻家，尤以篆刻著名為浙派開山。
1696年 康熙三十五年 丙子 10歲
杭世駿生，浙江仁和人，文學(xué)家、金農(nóng)好友。
1703年 康熙四十二年 癸未 17歲
初習(xí)聲韻之學(xué)。故里項(xiàng)霜田引為小友，與同里詩人、詩僧交游，得贊譽(yù)。
1705年 康熙四十四年 乙酉 19歲
全祖望生，浙江鄞縣人，詩人、學(xué)者，金農(nóng)好友。
1706年 康熙45年 丙戌 20歲
四月，渡羅剎江，至蕭山拜訪84歲詩壇名宿毛奇齡，得其贊賞。至?xí)⑻接硌?、觀窒石。冬，丁敬至
金農(nóng)處相與考證金石，金農(nóng)出示王翚《秋山行路圖》共賞。
1707年 康熙四十六年 丁亥 21歲
就讀于蘇州何焯（字屺瞻、號儀門，學(xué)者、書法家）家塾中，凡二年，金農(nóng)金石碑版之識于此多有所得。
1708年 康熙四十七年 戊子 22歲
往慧慶拜謁東南詩壇盟主朱彝尊，朱笑迎而贊其詩。
1712年 康熙五十一年 壬辰 26歲
至吳門，訪張三吁。
1714年 康熙五十三年 甲午 28歲
春，厲鶚訪金農(nóng)；夏偕厲鶚訪王次顏。
1715年 康熙五十四年 乙未 29歲
秋，厲鶚造訪于江上，金農(nóng)出顏真卿《麻姑仙壇紀(jì)》、《顏魯公祠堂碑》米芾法帖拓本等。厲鶚觀金農(nóng)書法并以詩論之。
1716年康熙五十五年 丙申 30歲
偕厲鶚游。病店（瘧疾）于江上，取崔國輔詩句“寂寥抱冬心” 語意，始自號“冬心先生”。作《懷人絕句三十首》，名《景申集》；由鮑鉁附梓，厲鶚作序。
1717年 康熙五十六年 丁酉 31歲
于陳撰玉幾山房觀宋人墨梅圖。春，見《武梁祠漢畫像石唐拓本》并作跋。秋，楊知、陳章見過金農(nóng)處，
出示漢唐金石拓本240種共賞。
1718年 康熙五十七年 戊戌 32歲
夏，偕厲鶚至長興共訪鮑鉁，又同游若溪。作《若溪曲》二首。 有詩記之，此年曾作《蘭竹圖》。
1720年 康熙五十九年 庚子 34歲
攜自編詩集《景申集》游于揚(yáng)州，廣得贊譽(yù)。冬，寓揚(yáng)州。作《麻姑仙壇記跋》署款金司農(nóng)。
1721年 康熙六十年 辛丑 35歲
春，游揚(yáng)州。結(jié)識余元甲等人。秋，與友人游禪智寺，后有行楷書《游禪智寺詩》。歲杪，回江上老屋整理《冬心齋石刻碶帖》。作有行書《與高西唐書》。
1722年 康熙六十一年 壬寅 36歲
恩師何焯卒。
1723年 雍正元年 癸卯 37歲
農(nóng)歷五月出游山東，赴萊東，經(jīng)臨淄見趙執(zhí)信。秋，過訪厲鶚以詩卷索序。
1724年 雍正二年 甲辰 38歲
在揚(yáng)州，于河享齋中觀書畫名作，自天寧寺移居凈業(yè)精舍；作《行書自書詩冊》。
1725年 雍正三年 乙巳 39歲
作《隸書王彪之井賦》。是年由金司農(nóng)更名為金農(nóng)，字由壽田 更為壽門。
春，開始作澤州之行，好友汪士慎、厲鶚、馬曰璐送行并以 詩紀(jì)之。過京師，結(jié)識有同門之誼的探花徐葆光、貴族阿金、書法家王澍等。九月赴山西澤州投陳壯履(字幼安)處，客居三年。
1726年 雍正四年 丙午 40歲
春，訪圣王坪、石淙院。秋，游吉祥寺，過北崎精舍得宋高僧手書經(jīng)卷殘本。
1727年 雍正五年 丁未 41歲
時客澤州陳壯履處，作《龍誕香二首》寄吳焯、厲鶚，作《寄丁敬》、作《憶康山舊游》寄懷馬曰琯、
馬曰璐、汪士慎、高翔、余元甲等好友。
1728年 雍正六年 戊申 42歲
仍客澤州陳家，在太行山道中作《馬垂銘》。
1729年 雍正七年 己酉 43歲
春三月南歸，旋又有澤州之行，游晉祠、太原等處，在娘子 關(guān)墜馬，治引首印章“娘子關(guān)墜馬后書”；春，作自畫43歲小像，十年后有《自題四十三歲小像》三首。于堯都得趙孟頫手札一件。
1730年 雍正八年 庚戌 44歲
五月南歸，在曲阜停留四月，九月于曲阜作隸書《王融傳》、《王秀冊》等，初冬歸揚(yáng)州，十一月在揚(yáng)州為學(xué)軒先生寫《行書 硯銘》冊等。
1731年 雍正九年 辛亥 45歲
在揚(yáng)州與王虛舟同觀項(xiàng)元汴藏張旭草書卷。秋，馬曰琯、馬曰璐兄弟邀金農(nóng)及諸多文人集小玲瓏山館詩酬。識宣城畫師沈廷瑞。
1732年 雍正十年 壬子 46歲
春，至吳興，又過梁溪，于聽松庵觀王虛舟之徐履墨竹圖，秋，于真州(今江蘇儀征)乘舟作《將游楚中、于真州江上登舟二首》，過小孤山、游江陵、武昌回?fù)P州。又于吳興訪鮑鉁，歲 杪客吳興姚世鈺蓮花莊。書有《隸書題倪贊溪山秋意詩軸》。
1733年 雍正十一年 癸丑 47歲
春，泊舟吳中，由曲阿(丹陽)至潤州(鎮(zhèn)江)渡江至揚(yáng)州。秋新編《冬心先生集》(四卷)開雕于廣陵般若庵。十二月自序《冬心齋研銘》同年刻印，其詩名廣為留傳。書有《隸書張融、蔡中郎等傳記冊》。
1734年 雍正十二年 甲寅 48歲
開始留髯，人稱“髯金”。八月，歸安令裘魯青邀游吳興。九月，客廣陵。
為郃陽褚陵作《飛白歌》頌飛白書。冬，鹽商馬氏兄弟于小玲瓏山館雅集，金農(nóng)與多位好友參加。書有《臨西岳華山廟碑冊》、《隸書周禮職軸》。行書手札《與鮑鉁書》。
1735年 雍正十三年 乙卯 49歲
春，泛舟肖家湖。夏，出游楚州。秋，由楚州返錢塘，于稽留山讀書。此年，吳興知縣裘魯青向節(jié)鉞大夫（學(xué)使）帥念祖薦金農(nóng)應(yīng)博學(xué)鴻詞科。金農(nóng)作《上學(xué)使帥公書》表示“進(jìn)退為難”。書有《隸書雜記》。
1736年 乾隆元年 丙辰 50歲
金農(nóng)因歸安縣令裘魯青向節(jié)鉞大夫再薦博學(xué)鴻詞科，欲應(yīng)。赴京應(yīng)試。報(bào)罷南歸，逗留于曲阜。年底返揚(yáng)，復(fù)返杭。是年起，金農(nóng)開始賣字畫。
1737年 乾隆二年 丁己 51歲
1738年 乾隆五年 戊午 52歲
1739年 乾隆4年 己未 53歲
1740年 乾隆5年 庚申 54歲
1741年 乾隆6年 辛酉 55歲
1742年 乾隆7年 壬戌 56歲
1743年 乾隆8年 癸亥 57 歲
1744年 乾隆9年 甲子 58歲
汪士慎在揚(yáng)州城邊買茅屋，作《移居圖》，金農(nóng)等有詩祝賀。金農(nóng)有《七言律詩軸》。
1745年 乾隆10年 乙丑 59歲
1746年 乾隆十一年 丙寅 60歲
閏三月三日杭州太守鄂敏修禊子西湖計(jì)63人，金農(nóng)參加。開始學(xué)畫竹，喜于宅之左右廣植竹林，以竹為師。三月作詩四 首自賀己之60壽辰，汪土慎作《冬心六十初度》寄賀。七月 至休寧、新安、過金陵，冬，復(fù)回?fù)P州。
1747年 乾隆十二年 丁卯 61歲
三月，作“竹師”一印。作《隸書五言聯(lián)》。
1748年 乾隆十三年 戊辰 62歲
移居城南隅何氏書屋。買龍井山僧竹百桿種于居旁。蔣仁為 治“百二硯田富翁”印，丁敬為治“不可一日無此君”印。
1749年 乾隆十四年 己巳 63歲
秋，居錢塘江上，與鄰曲諸老結(jié)菊社。春，臥病江上。冬，客廣陵，過汪士慎草堂，互賞翰墨。
1750年 乾隆十五年 庚午 64歲
四月，游剡中、過吳興、至京口，復(fù)至廣陵。居揚(yáng)州三祝庵， 六月，訪吳興、赴吳門，復(fù)回?fù)P州。《冬心先生畫竹題記》58 篇刻于斯年。自序60始學(xué)畫竹。
1751年 乾隆十六年 辛未 65歲
年初，作漆書軸贈老友邊壽民。書有《漆書童蒙八章橫卷》、《楷書扇面采蓮曲》。
1752年 乾隆十七年 壬申 66歲
春撰《冬心先生續(xù)集》自序，《冬心先生三體詩》自序。作《隸書五言聯(lián)》。書有《漆書疏花片紙七言聯(lián)》《漆書相鶴經(jīng)軸》 《行書致方輔手札》《行書與吳南莊手札》。
1753年 乾隆十八年 癸酉 67歲
春，回杭州故里，請丁敬為《冬心先生續(xù)集》作序。秋日寓揚(yáng)州陳氏家。自寫小像寄鄭燮。受汪士慎目盲后所作大幅狂草。
1755年 乾隆二十年 乙亥 69歲
盧雅雨請名流二十余位首次紅橋修契，金農(nóng)列其間。與鄭燮、袁枚等為李方膺《墨梅圖》題跋。
1756年 乾隆二十一年 丙子 70歲
秋，寓居揚(yáng)州西方寺。書有《漆書‘外不枯’軸》(落款自言七十后書法始作“渴筆八分”)、《楷書昔邪廬詩冊》。
1757年 乾隆二十二年 丁丑 71歲
三月三，盧雅雨二次虹橋修契，金農(nóng)參與。自刻“百二硯田 富翁”印。收羅聘為詩弟子。書有《漆書高軒清福七言聯(lián)》 《漆書古謠軸》、《漆書相鶴經(jīng)軸》。
1758年 乾隆二十三年 戊寅 72歲
春，丁敬為金農(nóng)刻印“只寄得相思一點(diǎn)”。書有《漆書西岳華山廟碑軸》。
1759年 乾隆二十四年 己卯 73歲
收項(xiàng)均為弟子。作自寫小像多幅，分贈丁敬、羅聘、項(xiàng)均等人。
1760年 乾隆二十五年 庚辰 74歲
《自度曲》由羅聘、楊爵開雕。書有《楷書清寒詩序冊》、《行書詩稿手札》。
1761年 乾隆二十六年 辛巳 75歲
撰文評鄭燮畫竹。作隸書七言聯(lián)。在《墨梅圖》題詩，“衰晚年零丁一人，只有梅鶴、病痛饑餓為伴”。
1762年 乾隆二十七年 壬午 76歲
乾隆南游過揚(yáng)州呈進(jìn)詩表。作隸書畫佛題記。書有《漆書題昔邪廬壁上詩橫卷》。
1763年 乾隆二十八年 癸未 77歲
秋九月，歿于揚(yáng)州佛舍。乾隆二十九年由杭世俊集資、羅聘扶柩歸葬于杭州臨平黃鶴山。

個人影響

“揚(yáng)州八怪”，通常的說法是李鱓（復(fù)堂）、汪士慎（巢林）、高翔（西唐）、金農(nóng)（冬心）、黃慎（癭瓢）、鄭燮（板橋）、李方膺（虬仲）、羅聘（兩峰）。此外，至少還有五種以上說法，涉及十多位畫家，但無論哪種說法，金農(nóng)都在其內(nèi)，可見他是“八怪”中的核心人物之一。人們?yōu)楹我浴肮帧毕喾Q？“怪”又“怪”在哪些方面呢？

這個“怪”首先是指作品格調(diào)上的離經(jīng)叛道。金農(nóng)等人戴上“揚(yáng)州八怪”的桂冠后，既為社會所認(rèn)可，又被人們津津樂道，廣為傳揚(yáng)。這除了藝術(shù)風(fēng)格的原因之外，其中也包含著個性行為、思維方式、處世觀念等多種異于常情的因素。難怪好友全祖望稱他為“畸士”了。

金農(nóng)交友廣泛，上至名門公卿、富豪巨賈，下至賣漿引車的貧民百姓，三教九流無所不有。他交友還有一種怪脾氣。他瞧不起的人，不但話不投機(jī)半句多，而且報(bào)之以白眼，更別想求得他的詩文字畫。而對要好朋友從不以窮富貴賤取人。

在金農(nóng)眾多的朋友中，一個就是當(dāng)時寓居揚(yáng)州的鄭板橋，兩人喜歡一起“杯酒言歡，永朝永夕”，“相親相洽若鷗鷺之在汀渚”。鄭板橋曾說“杭州只有金農(nóng)好”。他倆除了有共同的人生觀、藝術(shù)觀外，個性脾氣特別相投，常常出入秦樓楚館，酣飲金農(nóng)中年游歷達(dá)十五年，足跡踏遍半個中國。哪來旅行費(fèi)用呢？除了化緣僧院，朋友資助外，他招募挑選了一批能工巧匠，組成一個自給自足的“技術(shù)訪游團(tuán)”，金農(nóng)充當(dāng)“團(tuán)長”，團(tuán)里每個人都有一技之長，如甬東朱龍擅雕鑿紋刻硯石，新安張喜子精界烏絲欄，會稽鄭小邑擅長抄寫，吳門莊閨郎會彈奏樂器，蘭陵陳彭擅長畫墨竹，每到一地全團(tuán)便開展活動，以此籌措旅資。這種方式在“揚(yáng)州八怪”中也是絕無僅有的。

金農(nóng)具有的完全是一個浪漫詩人的情懷，一個不修邊幅的書畫家風(fēng)度，一個無拘無束的野逸文人氣質(zhì)。其次，金農(nóng)晚年窮困潦倒，盡管不能排除社會原因，但也有屬于自身的緣由。金農(nóng)的收入也頗可觀了，結(jié)果老來卻弄得四壁皆空，無錢入殮，這不能不說是一個悲劇。

康熙、乾隆時代的書法界正是“帖學(xué)”一統(tǒng)天下。金農(nóng)和鄭燮等人卓然樹起叛逆的大旗，成為清代書道中興的領(lǐng)風(fēng)騷者。金農(nóng)的書法藝術(shù)和他的繪畫一樣，以古樸渾厚見勝，有“求拙為妍”的藝術(shù)特點(diǎn)。從傳世書跡來看，其隸書蒼古奇逸，正書樸厚歧出，行書健勁瀟灑，影響最大的還是他首創(chuàng)的“漆書”?！捌釙边@個詞的來源畫不能行，故頭粗尾細(xì)，似其形耳?！倍撬未髸颐总涝谠u自己書法時說：“臣書刷字?！笨芍捌釙笔侵敢环N特殊的用筆用墨方法。金農(nóng)寫漆書所用的墨是自選墨煙所造的“五百斤油”。“金農(nóng)墨”濃厚似漆，“諦視之，紙墨相接之處仿佛有毛，幽光徐漾”，寫出的字凸于紙面，稍一觸指即為墨染。所用毛筆，是“截取毫端”，平扁如刷，蘸以濃墨，行筆只折不轉(zhuǎn)，如漆刷之運(yùn)作。這種方法寫出的字看似粗俗簡單，無章法筆意可言，其實(shí)是大處著眼，剔除細(xì)節(jié)，直取磅礴氣韻。那險(xiǎn)峻雄奇的構(gòu)局，渾樸鈍拙的金石趣，都融合在黑、厚、重、凝的格調(diào)之中。

由于金農(nóng)的身世，他以賣字賣畫為業(yè)，難免把商業(yè)習(xí)氣帶入藝術(shù)領(lǐng)域。許多慕名求索者又非知音，不少作品明顯有應(yīng)酬之嫌，甚至有“師藉門生賣畫錢，門生畫亦賴師傳”，“圖成幅幅署髯名，濃墨刷字世便驚”的情況，并由此引發(fā)出“金農(nóng)無畫論”之爭。這些情況雖給金農(nóng)書畫的鑒賞、論評帶來一定疑難，然而絕不能由此否認(rèn)他的作品風(fēng)格是順應(yīng)了當(dāng)時歷史文化發(fā)展的趨勢，在抒發(fā)個性，沖擊時弊，力倡新思維方面所做出的貢獻(xiàn)。

2009年12月19日，有著“揚(yáng)州八怪”之稱的金農(nóng)的《花果冊》在杭州拍賣會上以3976萬元的價格創(chuàng)下西泠拍賣最高成交紀(jì)錄。