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龔開    gōng kāi 宋代詩人

宋淮陰人,字圣予,號翠巖,一號龜城叟。嘗與陸秀夫同居廣陵幕府。理宗景定間為兩淮制置司監(jiān)官。宋亡不仕。家甚貧,坐無幾席。精于經(jīng)術(shù),工詩文、古隸,善畫人物、山水。

本    名
龔開
別    稱
髯龔、老髯,晚號龜城叟、巖叟
字    號
字圣予(一作圣與),號翠巖
所處時代
宋代
民族族群
漢族
出生地
淮陰龜山
出生時間
1222年
去世時間
約1302年
主要作品
《瘦馬圖》 《兒子咸畫雁老人作江天仍作詩命咸書卷上》 《高馬小兒圖》 《黑馬圖》 《陸右丞君實(shí)挽詩》
主要成就
畫馬

人物簡介

龔開出生之時,宋政權(quán)已被迫南遷、建都臨安95年了。他的故鄉(xiāng)淮陰,正處宋金分界線。在金戈鐵馬的抗金斗爭中,曾出現(xiàn)過梁紅玉這樣的巾幗英雄。龔開自幼受環(huán)境薰染,年青時曾與陸秀夫同居廣陵(今揚(yáng)州)幕府, 景定間為兩淮制置司監(jiān),掌管茶鹽酒稅、場務(wù)征輸及冶鑄之事,為復(fù)興宋室身體力行。在元軍伐滅南宋的過程中,龔開雖已年過五旬,仍在閩、浙一帶參加抗元活動。 宋亡后,他寫了《宋文丞相傳》,記述文天祥的事跡,《宋陸君實(shí)傳》、《輯陸君實(shí)挽詩序》記載有關(guān)陸秀夫的事跡及其死后友人的挽詩,字里行間充滿對抗元英雄人物的景仰。作為遺民,他雖生活極端艱窘困頓,仍堅(jiān)持不仕,潔身自好,寄跡于蘇、杭一帶,以賣畫為生。有時雖至“立則沮洳,坐無幾席”,而不得不令其子“俯伏榻上,就其背按紙”(吳萊《桑海遺錄序》),可見其作畫的困境。他的畫“一持出,人輒以數(shù)十金易之,藉是故不饑,然竟以無所求而死。”時人敬佩這樣具有高超技藝的畫家,更敬佩他“志節(jié)既峻”。王鏊稱其“尚節(jié)氣”(《姑蘇志》);楊載稱其“大節(jié)固多奇”(《黃櫟杖為龔圣予作》);吳萊則謂其“無負(fù)于秀夫者哉”! 關(guān)于龔開子嗣,今只知其有兩子名浚和咸,皆善畫;另有一女,曾居吳。其余情況不詳。 龔開著有《龜城叟集》1卷,附錄1卷,有冒廣生輯本,收入《楚州叢書》第1集。傳世畫作主要有,美國弗利爾美術(shù)館藏《中山出游圖》卷、日本大阪市立美術(shù)館藏《駿骨圖》卷。

畫壇成就

畫馬大家

中國歷代不乏畫馬的大家,龔開的先輩曹霸、韓干、李公麟都有為御馬寫生的作品傳世。龔開畫馬師曹、韓,得神駿之意,他曾以曹、韓的手法畫過《唐太宗天閑十驥圖》、《唐德宗望云騅圖》。據(jù)記載,他的畫馬作品還有《玉豹圖》、《唐馬圖》、《瘦馬圖》(亦稱《駿骨圖》)、《人馬圖》、《天馬圖》、《黑馬圖》、《高孫兒圖》等等。龔開以畫馬抒發(fā)情感,寄托他對祖國和人民的熱愛,借表現(xiàn)馬的優(yōu)良屬性——矯健、快捷,來表達(dá)個人的理想和抱負(fù),及對宋王朝的統(tǒng)治者哀其不幸、怒其不爭的 心情。他在多次題跋中,從西域引來良馬聯(lián)想到盛世的情景,他向往建功立業(yè),可是生不逢時,抱負(fù)無從實(shí)現(xiàn)?!扒Ы鹗序E已無人,禿筆松煤聊自得”(《玉豹圖》),“今日有誰憐駿骨,夕陽沙岸影如山”(《瘦馬圖》)。他唏噓感嘆,唯有寄希望于未來。他在《高馬小兒圖》中題道:“如此小兒如此馬,他日應(yīng)須萬人敵”,呼吁“人才自少當(dāng)愛惜”。龔開通過畫馬、題詩;表達(dá)自己的心緒。 龔開所畫的馬以“風(fēng)鬃霧鬣,豪骨蘭筋”的戰(zhàn)馬為特點(diǎn),多逝電追風(fēng)之狀,且多驚人奇姿。元人馬臻在《龔圣予畫瘦馬行》一詩中寫道:“……畫時想極虛無垠,思入萬里沙聲昏。凝精洞視色不變,杳冥之中百體存。相經(jīng)合備渥洼種,仰首鳴天鼻欲動。氣豪似與神龍爭,疾雷迅電驚塵夢。憶昨嫖姚騎戰(zhàn)時,旋云轉(zhuǎn)霧飛四蹄。翻然踏碎關(guān)山雪,歸來汗血光淋漓?!彼啻沃苯右浴笆蓠R圖”為畫題,畫中馬棱棱并露十五肋,突出表現(xiàn)戰(zhàn)馬的勇猛和威武。 從畫法上看,從唐之曹霸、韓干、韋偃,到宋之李公麟、元之趙孟煩,他們作品中的馬,都是被豢養(yǎng)得膘肥體壯,著意表現(xiàn)馬豐滿的體魄。畫法上筆法緊細(xì),著色渲染不露痕跡。而龔開卻 不落窠臼,創(chuàng)造“描法甚粗”的寫意畫法,用灑脫簡練的線條、豪放的畫風(fēng),反映馬的精神、氣勢,抒發(fā)魂夢縈繞作者收復(fù)河山的夢想,畫面的主題和藝術(shù)技巧得到了高度完美的統(tǒng)一。 眾所周知,中國古代繪畫在宋以前多工致,宋代更以工細(xì)艷麗的畫法為上。但從唐代起,就有張?jiān)晔置佀?、王墨頭項(xiàng)絹素作畫,五代有徐熙作“落墨花”。宋代一些畫家在前人實(shí)踐的基礎(chǔ)上,進(jìn)一步嘗試新的、瀟灑放縱、奔放淋漓的畫法,所以龔開的馬與梁楷的潑墨人物,以及一些擅長水墨花卉的畫家,是宋代一邊倒的院畫風(fēng)中大膽變革的一批畫家,他們的探索和創(chuàng)造推動了中國畫的發(fā)展。龔開畫馬的方法引起了歷代美術(shù)評論家的注意,在《畫鑒》、《圖繪寶鑒》、《珊瑚網(wǎng)卷》、《繪事備考》、《佩文齋書畫譜》等等許多畫論、畫史著作中都有記載,雖然評論家們受時代、環(huán)境所囿,認(rèn)識不清這一創(chuàng)新畫馬的意義而褒貶不一,但他們都一致肯定這是龔開畫法的特殊之處。因此可以說,龔開開創(chuàng)了寫意畫馬之先河,為寫意畫馬之第一人!攀龔開畫馬從主題之深度、意境之特殊技巧之新穎而有別于他的前輩,在中國畫史上具有其獨(dú)特的地位。

人物寫像

龔開是最早記錄水滸三十六人姓名和綽號的藝術(shù)家,他為水滸英雄寫像早在《水滸傳》成書之前,所作《宋江三十六人贊并序》,贊揚(yáng)宋江“識性超卓,有過人者”,“為盜賊之圣”。這36人,除宋江外,有后來《水滸傳》中的主要人物吳學(xué)究(吳用)、盧俊義、魯智深、武松、李逵,以及阮小七、劉唐、阮小二、戴宗、阮小五等,為《水滸傳》的研究提供了極有價值的資料。龔開對中國繪畫史、文學(xué)史有開創(chuàng)性的貢獻(xiàn)。但是由于他在宋亡后隱居,限制了他的影響范圍,直至近代美術(shù)評論家,還認(rèn)為他僅僅是一個善畫馬的畫家,沒有給龔開以應(yīng)有的地位。

文學(xué)成就

龔開文章傳世無多,今見三篇,即《輯陸君實(shí)挽詩序》、《陸君實(shí)傳》、《宋文丞相傳》。所記挽者乃宋季兩忠烈之臣,一是其早年摯友,后背負(fù)帝昺于崖山蹈海的端明殿學(xué)士陸秀夫(字君實(shí)),一為海豐兵潰被俘的丞相文天祥?!遁嬯懢龑?shí)挽詩序》將陸秀夫比之為漢將軍李廣,對其殉國表示了深切的哀悼;哀悼猶嫌未足,龔開復(fù)又搦管為陸秀夫作了一篇飽含情誼的《陸君實(shí)傳》,詳述了這位殉國忠臣的平生遭際,為后世留下了有關(guān)陸秀夫生平的第一篇傳記材料。傳末評贊有曰:“國之亡固有天數(shù),抑亦人事有不至歟?而吾君實(shí),鞠躬盡瘁,死而后已。嗚呼!悲夫!天耶?人耶?”其對陸秀夫之死國難的痛悼之情直溢于紙墨。古來為人作傳而寓深情者,殆罕逾此篇?!端挝呢┫鄠鳌酚浭鑫奶煜槭论E亦毫端蘸淚,字字凝情,于其慷慨就義事描述尤詳。詎知傳世諸《文天祥全集》附錄材料中竟失收此文,惜哉! 除此之外,龔開還工書法,“作隸字極古”(夏文彥),且有鐘鼎文《蔡端明草書卷子跋》、八分書《中山出游圖跋》、書論《題大令保母帖》;善評詩,有《方紹卿鳳詩評》;善弈,有《古棋經(jīng)》。

龔開的詩(共55首詩)
  • 《瘦馬圖》
    一從云霧降天關(guān),空盡先朝十二閑。今日有誰憐瘦骨,夕陽沙岸影如山。
  • 《兒子咸畫雁老人作江天仍作詩命咸書卷上》
    朔方六月猶有雪,江南十月冰未結(jié)。雁門一夜起夜風(fēng),飛到江南未八月。江南處處多稻粱,景物何獨(dú)為瀟湘。沙汀月暗漁火起,警奴一夜空荒忙。休言汝肉不登俎,全身已被家兒取。猶幸先生有愛心,放汝長江得容與。
  • 《高馬小兒圖》
    華驄料肥九分膘,童子身長五尺饒。青絲鞚短金勒緊,春風(fēng)去去人馬驍。莫作尋常廝養(yǎng)看,沙陀義兒皆好漢。此兒此馬俱可憐,馬方三齒兒未冠。天真爛漫好容儀,楚楚衣裝無不宜。豈比五陵年少輩,胭脂坡下斗輕肥。四海風(fēng)塵雖已息,人才自少當(dāng)愛
  • 《黑馬圖》
    八尺龍媒出墨池,昆侖月窟等閑馳。幽州俠客夜騎去,行過陰山鬼不知。
  • 《陸右丞君實(shí)挽詩》
    立事寧將敗事論,在邊難與在朝分。從來大地為滄海,可得孤臣抱幼君。南北一家今又見,乾坤再造古曾聞。他年自有春秋筆,不比田橫祭墓文。

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