盧玨

生平

重慶話劇運(yùn)動正在興起。經(jīng)老導(dǎo)演應(yīng)云衛(wèi)介紹，他參加了中華劇藝社，擔(dān)任文書和社務(wù)。 該社是由應(yīng)云衛(wèi)、陳白塵主持的職業(yè)劇團(tuán)，有來自中國電影制片廠的一些著名導(dǎo)演、演員和燈光、舞美等人才。劇社先在重慶，后遷成都。那時劇團(tuán)幾乎要天天演出，一天不演就沒有飯吃。盡管生活窮困，精神上倒還覺得充實(shí)。后來，盧玨當(dāng)了場記和舞臺管理，除了經(jīng)常跟應(yīng)云衛(wèi)等老導(dǎo)演排戲外，自己也注意學(xué)習(xí)一些有關(guān)的戲劇理論，藝術(shù)修養(yǎng)日漸提高。 因?yàn)樘焯煸趧鲅莩?，看電影又不花錢，所以，對于那些自己喜歡的片子，有時連看幾遍?？赐曛螅桶衙繄鰬蚍昼R頭都重溫一次，怎么開頭，怎么銜接，怎么渲染劇情，怎么搭配音樂，都默默地背下來。如背不下來，就再去看一遍，直到記清弄懂。對美國四十年代的一些文藝片，如《魂斷藍(lán)橋》、《翠堤春曉》等，盧玨至今還能把其中的一些重場戲的鏡頭背敘出出。由于當(dāng)時沒有什么可參考的電影書籍，唯一的學(xué)習(xí)方法，就是邊看電影邊下這種死背硬記、反復(fù)琢磨的苦功夫。 盧玨還廣泛地涉獵社會科學(xué)的各個領(lǐng)域，探求知識的寶庫。許多有關(guān)哲學(xué)、歷史、政治經(jīng)濟(jì)學(xué)的書刊雜志，他都找來閱讀。憑著勤奮苦學(xué)，博聞強(qiáng)記，使他學(xué)識日進(jìn)，為以后的藝術(shù)創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。 幼時家貧，靠著父親在縣城里當(dāng)?shù)陠T的微薄收入，讀了三年私塾。十二歲那年， 他離開順德鄉(xiāng)間的母親和妹妹，隨父親到了廣州。盡管生計(jì)艱難，父親仍盡力供他上學(xué)。雖然他的數(shù)學(xué)物理成績優(yōu)異，終因家境所困，不得不在中學(xué)臨近畢業(yè)的時候，被迫中途輟學(xué)，跟隨父親到上海謀生。當(dāng)父親好不容易在一間襪廠找到了工作，十八歲的盧玨也剛剛踏上社會，“八·一三”戰(zhàn)事爆發(fā)，日寇攻陷上海，父親只好又把他遣還廣州。他剛做了半年的文書，日軍又侵占了廣州。盧玨逃到了香港，好久都找不到工作。他飽嘗了逃亡、失業(yè)之苦。 1939年，正在走投無路的時候，靠朋友的介紹，他意外地接觸了電影工作。開始，替導(dǎo)演做些抄抄寫寫的事，后來學(xué)做場記。1940年，盧玨隨老導(dǎo)演蘇怡一起，進(jìn)了重慶的中國電影制片廠做場記，參加了蘇怡導(dǎo)演的《青年中國》一片的工作。這時，他對電影并未發(fā)生興趣，只不過為了糊口謀生。但他在替老導(dǎo)演陳鯉庭抄寫譯稿《電影規(guī)范》時，接觸到了電影理論知識，逐漸認(rèn)識到電影也是一門學(xué)問。沉默寡言、性情溫厚的盧玨，受到電影藝術(shù)的啟蒙和熏陶，對電影有點(diǎn)喜愛了?？墒?，一年之后他又離開了中國電影制片廠。其原因是，他認(rèn)為這里環(huán)境復(fù)雜，自己決無前途；另外，幻想多掙一些錢，再去大學(xué)攻讀。他靠一位同鄉(xiāng)同學(xué)的介紹，進(jìn)了一個叫做中國航空建設(shè)協(xié)會的團(tuán)體去當(dāng)文書。而當(dāng)時國民黨統(tǒng)治下的重慶，通貨膨脹，物價飛漲，工資收入只夠吃飯，哪里還能攢錢讀書？幻想破滅了。后來，在一些朋友的勸說下，盧玨又回到文藝團(tuán)體中來。 1946年春，抗戰(zhàn)勝利之后，盧玨離開了中華劇藝社，由成都返回上海探望父親。不久，父親去世。 困窘中經(jīng)人介紹到上?！缎旅裢韴?bào)》做職員，并協(xié)助編輯副刊。空暇之時，也常寫些短文在報(bào)上發(fā)表。 第二年秋天，報(bào)館被查封。盧玨隨吳祖光到了香港，做他的副導(dǎo)演。先后在大中華公司拍了《風(fēng)雪夜歸人》和《青春》，在永華公司拍了《山河淚》共三部影片。從此，盧玨正式踏上了電影藝術(shù)的道路。政治上，他也從對國民黨反動統(tǒng)治的不滿，逐漸自覺地參加了黨領(lǐng)導(dǎo)的進(jìn)步行列。 1949年，盧玨擔(dān)任著名導(dǎo)演章泯的副導(dǎo)演，在南國公司拍了《結(jié)親》和《冬去春來》兩部影片。同時，參加了陳殘?jiān)?、黃谷柳、李門等組織的具有進(jìn)步傾向的集體評論——《粵語片影評》，寫了些評論文章。1950年，又參加了黨領(lǐng)導(dǎo)的影業(yè)同人合作性質(zhì)的“五十年代公司”，在王為一導(dǎo)演的影片《火鳳凰》中做副導(dǎo)演。此后，龍馬公司成立，編導(dǎo)人員有朱石麟、齊聞韶、白沉和盧玨等。盧玨創(chuàng)作的電影劇本《誤佳期》由白沉修改后拍成影片，另一部劇作《青春頌》由劉瓊修改并擔(dān)任導(dǎo)演，可是因?yàn)楦塾?dāng)局迫害進(jìn)步影人，盧玨、劉瓊等人都在被搜捕驅(qū)逐之列，所以此片未能完成。 1952年1月，盧玨由黨組織安排從香港回到廣州。他先在廣東省作協(xié)工作，后來拍了一些反映僑鄉(xiāng)新貌的紀(jì)錄片。1954年，盧玨被調(diào)到上海電影制片廠任副導(dǎo)演，曾參加了《不能走那條路》、《南島風(fēng)云》、《李時珍》等片的拍攝。1957年轉(zhuǎn)為導(dǎo)演，開始獨(dú)立拍片。 《羊城暗哨》是他導(dǎo)演的第一部影片。過去，驚險(xiǎn)樣式的文藝作品非盧玨所好，從未涉獵過，接受任務(wù)之后，他便大量閱讀這類作品。在電影劇本修改時，盧玨緊緊抓住一點(diǎn)：引人入勝，令人莫測；既出乎意料之外，又在情理之中。結(jié)果，影片取得成功，受到觀眾好評。 1958年，珠江電影制片廠在廣州成立，盧玨調(diào)到珠影工作。曾在藝術(shù)性紀(jì)錄片《英雄詩篇》中做總導(dǎo)演。1962至1963年，盧玨完成了他導(dǎo)演的第二部影片《跟蹤追擊》。在這部影片中，他刻意求新，力圖在驚險(xiǎn)樣式中摒棄神秘主義，著力表現(xiàn)公安人員相信和依靠人民群眾、重證據(jù)、重調(diào)查研究的優(yōu)良作風(fēng)。影片結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，手法細(xì)膩，給人留下較深的印象。 十年動亂期間，盧玨也因莫須有的罪名受到審查批判，并下放到干校參加勞動。直到1975年，盧玨被分配去做了一段時間的剪輯和組織劇本等工作之后，才導(dǎo)演了第三部影片——《楓樹灣》。這是一部根據(jù)同名話劇改編的反映大革命時期湖南農(nóng)民運(yùn)動的影片。盧玨在電影化方面做了很多努力，使這部影片在藝術(shù)上取得了一定的成就。 1981年，盧玨又導(dǎo)演了影片《梅嶺星火》。這部影片反映陳毅同志在紅軍長征后于粵贛邊區(qū)堅(jiān)持武裝斗爭的事跡。盧玨懷著深厚的感情，在銀幕上真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)年革命斗爭的歷史風(fēng)貌和陳毅同志革命家的偉大氣魄。 盧玨的生活是艱苦樸素的，學(xué)習(xí)是刻苦的。他喜歡買書。他生活中唯一的樂趣，是進(jìn)行藝術(shù)上的探討和鉆研。創(chuàng)作上，他態(tài)度嚴(yán)肅，注重生活。1965年，為搞好一部描寫援外題材的劇本，他到船廠參加敲銹勞動，致使耳膜受傷；為了了解筑路工程情況和工人的生活，他又冒著數(shù)九嚴(yán)寒到鐵道兵山地施工現(xiàn)場去觀察體驗(yàn)生活。他愛把自己看到的和想到的都記下來。多年來，他的一本本裝訂得整整齊齊的創(chuàng)作筆記、搜集的素材摘記和劇本手稿，說明了他治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)和辛勤耕耘的藝術(shù)創(chuàng)作作風(fēng)。他對后學(xué)者的扶掖，也是那樣熱情誠懇、誨人不倦。凡是跟他合作過的人們，無不為他的勤奮精神和創(chuàng)作態(tài)度所感動。 對于以后的打算，盧玨說：“我別無奢望，只想再拍一兩部反映廣東革命歷史題材的電影片?！彼?yàn)樵趶V東工作了二十多年，而這方面的東西很少有人搞，所以很想一試。這仍反映了他對藝術(shù)的不斷的探求精神。

作品

1988《神州精魂》(導(dǎo)演、編劇) 1984《蛤蟆博士》(編劇) 1982《梅嶺星火》(導(dǎo)演) 1963《跟蹤追擊》(導(dǎo)演) 1960《英雄詩篇》(導(dǎo)演) 1956《李時珍》(副導(dǎo)演/助理導(dǎo)演) 1955《南島風(fēng)云》(副導(dǎo)演/助理導(dǎo)演) 1954《不能走那條路》(導(dǎo)演) 1951《誤佳期》(副導(dǎo)演/助理導(dǎo)演) 1947《莫負(fù)青春》(副導(dǎo)演/助理導(dǎo)演)