南高峰,北高峰,一片湖光煙靄中。
春來(lái)愁殺儂。
郎意濃,妾意濃。
油壁車(chē)輕郎馬驄,相逢九里松。
南高峰,北高峰,一片湖光煙靄中。
春來(lái)愁殺儂。
郎意濃,妾意濃。
油壁車(chē)輕郎馬驄,相逢九里松。
長(zhǎng)相思·游西湖譯文
長(zhǎng)相思·游西湖注解
長(zhǎng)相思·游西湖賞析
上片從西湖景物寫(xiě)起?!澳细叻澹备叻濉倍鋵?xiě)山。南北兩高峰是西湖諸山中兩個(gè)風(fēng)景點(diǎn)。南高峰舊稱(chēng)“高一千六百丈”(今實(shí)測(cè)為海拔256。9米),風(fēng)景蔥倩,登臨遠(yuǎn)眺,可以把西湖和錢(qián)塘江景物盡收眼底。北高峰在南高峰西北,遙遙相對(duì),海拔314米,比南高峰略高。景觀與南高峰不相上下。因?yàn)閮煞寰皠e致,故作者特別拈出,以概括西湖諸山之勝?!@樣措詞,也是詞調(diào)格式的原因。 “一片湖光煙靄中”句寫(xiě)湖。西湖光面約五平方多公里,雖不如洞庭湖、太湖那樣壯闊,但水光瀲滟,碧波蕩漾,也頗為開(kāi)朗。而且,湖上并非空蕩蕩的水光一片,白堤和蘇堤象綠色的裙帶,孤山象一塊翡翠玉石;還有那亭臺(tái)寺閣,桃柳梅荷;湖光如翠,四季宜人。在春天煙靄迷蒙中,就更顯得綽約多姿了。 “春來(lái)愁殺儂”句,因景生情。點(diǎn)出“春”說(shuō)出“愁”。“春”是所寫(xiě)景物的時(shí)節(jié),“愁”是景物觸發(fā)的感情。聯(lián)系前面三句,意思是說(shuō):春天來(lái)了,西湖的水光山色,美麗動(dòng)人,但這卻只能引起我的愁思而已。此句十分關(guān)鍵,著此句而以上三句的意思始有著落,著此句而上片的感情意緒始全托出。結(jié)拍如此,可謂善始善終。 過(guò)片轉(zhuǎn)入回憶,交待愁思的緣故。“郎意濃,妾意濃”者,郎情妾意都一樣的深厚濃郁也;在短促的句子中,連用兩個(gè)“意”字,兩個(gè)“濃”字,給人予深刻印象。疊句在詞中所具有的積極功能,在此得到了高度的發(fā)揮。 “油壁車(chē)輕”二句,是對(duì)前面兩句的表述,寫(xiě)他們的初次見(jiàn)面?!坝捅谲?chē)輕郎馬驄”這一句中有個(gè)典故:《蘇小小歌》云:“妾乘油壁車(chē),郎騎青驄馬;何處結(jié)同心?西陵松柏下?!睋?jù)說(shuō),蘇小小是南齊錢(qián)塘名妓,她常乘著油壁車(chē)(四周垂帷幕、用油涂飾車(chē)壁的香車(chē))出游,一日,出游時(shí)遇到一位騎青驄馬(青白色的馬)而來(lái)的俊男阮郁,兩人一見(jiàn)傾心,蘇小小就吟了這首詩(shī),約他到西泠(即西陵)橋畔松柏郁蔥處(即她的家)來(lái)找她,結(jié)為夫婦。這里借用這個(gè)故事,來(lái)比詞中的男女主人公的濃情密意,以突出他們之間的浪漫情調(diào)。“九里松”是他們初見(jiàn)的地點(diǎn),那地方是“錢(qián)塘八景”之一,為葛嶺至靈隱、天竺間的一段路。唐刺史袁仁敬守杭時(shí),植松于左右各三行,長(zhǎng)九里,因此松陰濃密,蒼翠夾道,是男女傳情達(dá)意的好地點(diǎn)。當(dāng)然,文學(xué)作品也允許虛構(gòu)的,它可以虛構(gòu)富于詩(shī)意的情景;故我們對(duì)男女主人公的首次相遇,是否郎騎驄馬妾乘車(chē),是否在九里松,都不必過(guò)分推敲。總之,下片詞意,是女主人公回憶其與所愛(ài)的歡會(huì)。 這首詞,以西湖景物為背景,上片寫(xiě)現(xiàn)實(shí),下片寫(xiě)回憶;通過(guò)敘述回憶中的歡樂(lè)以反襯現(xiàn)實(shí)中的憂(yōu)愁,思婦情懷,宛然如見(jiàn)。據(jù)詞譜,《長(zhǎng)相思》為雙調(diào)三十六字,前后段各四句,三平韻,一疊韻,是最短的詞牌之一,要寫(xiě)好實(shí)不易。必須有雋永的意味,給讀者提供充分的想象余地,實(shí)仍屬佳作。但它的每句押韻和前后各重疊一個(gè)三字句的特點(diǎn),給人的印象就特別深刻;白居易的“汴水流,泗水流”首,林和靖的“吳山青,越山青”首,正是如此。這首詞在這方面工力也不弱,詳見(jiàn)上文論述。詞的風(fēng)格自然樸素,毫無(wú)斧鑿痕跡,似民歌的天籟,如西子的淡妝,實(shí)仍佳作。
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