滿庭芳·曉色云開

秦觀善于以長(zhǎng)調(diào)抒寫柔情。這首詞記蕪城春游感懷，寫來細(xì)膩?zhàn)匀?，悠悠情長(zhǎng)，語盡而意不盡。此詞的情調(diào)是由愉悅轉(zhuǎn)為憂郁，色調(diào)從明快漸趨暗淡，詞人的心情隨著時(shí)間和環(huán)境的改換而在起著變化，卻又寫得那樣宛轉(zhuǎn)含蓄，不易琢磨，只好用他自己的話來形容了，“自在飛花輕似夢(mèng)，無邊絲雨細(xì)如愁?！保ā朵较场つp寒上小樓》）

詞的上闋寫明媚春光?！皶陨崎_”三句，奠定了春日清晨的明朗基調(diào)。雨過天晴，曉云初霽，春光如此美好，令人欣欣然以為春天是多么地隨人心意。接下去春日明麗景象，從游賞于春色中的人眼中一一展現(xiàn)，如電影之特寫鏡頭聯(lián)翩而來：本來蒼涼的古時(shí)臺(tái)榭，在這姹紫嫣紅時(shí)節(jié)，也顯得春意盎然，似乎散發(fā)著無限的生機(jī)；飛燕自由地上下翻飛，不時(shí)地碰觸到柔嫩的花瓣；串串榆錢愉快地隨風(fēng)飄舞，似乎直到舞蹈困倦了才從樹上飄落下來；秋千高蕩，但見外面綠波蕩漾，幾與橋面相平。此處寫景，頗見功力。以蒼涼古臺(tái)寫春，更見春色之明媚；飛燕、榆錢不但是組成春色的一道風(fēng)景，更是與人一樣為春沉醉的精靈。他們或不時(shí)碰碰花瓣，或在風(fēng)中舞蹈，既見此物形態(tài)，更見萬物心情之明朗；而寫秋千則暗示出蕩秋千之人，暗轉(zhuǎn)人庭院、花園中的春色和春色映照下的佳人。“東風(fēng)里”三句，由寫景過渡到寫人，卻寫得極有韻致。朱門之內(nèi)，綠柳掩映下，紅妝少女彈奏著秦箏，秦聲悠揚(yáng)，令朱門外的人心動(dòng)神馳，想象聯(lián)翩。

下闋寫昔日行樂與當(dāng)前寂寥寡歡之情?！岸嗲椤彼木涑薪由祥爩懹螛穲?chǎng)景。作者用極為簡(jiǎn)練的語言形象地描繪出春游之樂。華貴的馬車，華美的馬匹，只從游樂時(shí)所用舟車的不凡，就已經(jīng)令人想見其冶游盛況了。古時(shí)出游，女子多乘車，而男子多騎馬。典型的代步工具的渲染，讓人想象男女同行遠(yuǎn)游之樂?！皾u酒空”句，將許多行樂場(chǎng)面省略，而從行樂之結(jié)果來寫冶游時(shí)間之長(zhǎng)和游樂之盡興?！岸罐ⅰ比?，急轉(zhuǎn)直下，點(diǎn)出以上所寫盛況美景，都是前塵舊夢(mèng)。而如此豐富的內(nèi)容，用杜牧詩(shī)意表現(xiàn)，用典貼切，辭約義豐?！翱绑@”兩字，黯然神傷，用在此處，有千斤之重。結(jié)末三句，轉(zhuǎn)寫面前蕭瑟景色與憶舊者悵惘之情。憑欄久立，撫今追昔，十年人世遭際令人感嘆無已。而眼前只見淡淡的落日，疏疏落落的煙霧，如此凄涼景物，與人物悲苦心情合二為一。隨著夕陽(yáng)西下，傷感的人與夕陽(yáng)一樣孤獨(dú)落寞。

全詞結(jié)構(gòu)精巧，形容巧妙，語言精練生動(dòng)。景隨情變，情景交融，具有良好的藝術(shù)效果。從結(jié)構(gòu)上分析，這首詞有三條結(jié)索交織構(gòu)成。第一條是時(shí)間線索，以清晨雨過天晴開始，到黃昏的疏煙淡日結(jié)束，中間于描寫景物之中點(diǎn)出酒空花困的午時(shí)情懷。第二條是游歷所經(jīng)的線索，從古臺(tái)到橫橋，從朱門到蕪城憑欄，將一日游賞展現(xiàn)出來。第三條是情感線索，從清晨出發(fā)時(shí)的逸興滿懷，到中午時(shí)分的意闌無緒，再到日暮時(shí)分獨(dú)下蕪城的寂寞無聊，將詞人游賞因所見所聞而產(chǎn)生的情緒變化展現(xiàn)出來。雖然進(jìn)行藝術(shù)分析時(shí)，可以清理出這么許多條線索來，但是，由于詞人熔裁得體，使三條線索渾然融為一體，不僅沒有造成滯礙之嫌，反而使詞風(fēng)更趨婉約，詞情也更有風(fēng)致了。