望湘人·厭鶯聲到枕

這首詞是感春懷人之作，上闋著重寫景，下闋著重抒情，各有側(cè)重又情景交融，將懷人之思表達(dá)得深婉曲折。

“厭鶯聲到枕，花氣動(dòng)簾，醉魂愁夢(mèng)相伴”，開(kāi)篇三句寫春日的清晨，黃鶯嗚叫，春花綻放，微風(fēng)吹過(guò)，香氣彌漫，這本是一片生機(jī)昂然的美好景象，可是詞人正處在傷春懷人的心情當(dāng)中，無(wú)法排解憂愁，便以喝酒來(lái)麻痹自己，將愁緒消解在醉魂之中，希望以沉睡來(lái)逃避現(xiàn)實(shí)?？墒屈S鶯不解其意，唱和不停，詞人因被吵醒而心情更加煩躁，不禁生出對(duì)鶯鳥(niǎo)的厭惡之情。

“被惜余薰，帶驚剩眼。幾許傷春春晚”，這三句含蓄而細(xì)膩地刻畫出詞人懷念舊人的真誠(chéng)心切?！坝噢埂笔桥f人留下的馨香，可是斯人已去，詞人唯有珍惜她僅留下的一點(diǎn)余香?！跋А弊直憩F(xiàn)出詞人對(duì)舊人的珍惜和無(wú)限懷念。詞人日日思念故人，以至于腰帶的剩眼越來(lái)越多，“驚”字突顯出詞人消瘦程度之深。

消瘦是源于對(duì)伊人的思念，這一句實(shí)有柳永《蝶戀花》中“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的深情意蘊(yùn)，柔情脈脈，令人動(dòng)容。這種憔悴也表現(xiàn)了主人公的堅(jiān)毅和執(zhí)著?！皫自S傷春春晚”一句沉重哀傷，在傷春的情緒中，時(shí)間不知不覺(jué)已經(jīng)到了暮春，念及自己與伊人別離的日子愈來(lái)愈久，詞人傷嘆不已。這一句既是對(duì)前文“傷春”之情的總結(jié)，也領(lǐng)啟了下文關(guān)于“春晚”的描寫。

“淚竹痕鮮，佩蘭香老，湘天濃暖”一句中引用了“湘妃淚竹”和“屈原佩蘭”兩個(gè)典故。暮春時(shí)節(jié)，湘妃竹的點(diǎn)點(diǎn)淚痕猶在；屈原所佩戴的蘭花香草已經(jīng)老舊了，天氣已進(jìn)入“濃暖”時(shí)分，說(shuō)明春天即逝，即將入夏。此情此景讓詞人記起當(dāng)年屢次盛邀佳人，與她在江畔沐風(fēng)賞月時(shí)的歡會(huì)情景。

“須信鸞弦易斷。奈云和再鼓，曲終人遠(yuǎn)”，“鸞弦”在這里指男女主人公之間的交好，可弦斷能夠再續(xù)，但佳人遠(yuǎn)去，已杳無(wú)蹤跡，這蕭蕭琴聲里的相思幽怨她不曾得知。相會(huì)遙遙無(wú)期，那悠悠弦鳴里寄寓著幾多無(wú)奈和傷感。

“認(rèn)羅襪無(wú)蹤，舊處弄波清淺。青翰棹艤，白蘋洲畔。盡目臨皋飛觀”，詞人引用曹子建（曹植）《洛神賦》中的典故，把心上人比作步履輕盈，姿態(tài)曼妙的仙女，可惜佳人仙蹤無(wú)跡，不得追回。遙想彼時(shí)佳人在河塘撩弄清波，姿態(tài)嫵媚誘人，可如今河塘處再無(wú)佳人倩影。江畔舟船飄搖，水中白蘋浮動(dòng)，詞人極目遠(yuǎn)眺，盡是舊日風(fēng)景。睹舊物而不能感舊情，詞人心中的惆悵更加深切。

“不解寄、一字相思，幸有歸來(lái)雙燕”，詞人嘆惜伊人不解情，別期無(wú)定，令他終日相思縈懷，受盡千般煎熬。只能從雙燕歸來(lái)的景象中強(qiáng)尋安慰，似是欣喜，實(shí)則凄涼，充分表現(xiàn)了詞人因思念伊人而無(wú)法排遣的抑郁痛苦，以及盼望佳人早日重回身邊的急切情懷。

此詞大量運(yùn)用點(diǎn)染法，即情思并非一瀉無(wú)余，而是情一點(diǎn)出，即以景物烘托渲染，如“被惜馀薰，帶驚剩眼，幾許傷春春晚”，與秦觀的詞在寫法上有共同點(diǎn)；多用借代手法，如“淚竹痕鮮，佩蘭香老，湘天濃暖。須信鸞弦易斷，奈云和再鼓，曲終人遠(yuǎn)”等句，表達(dá)委婉含蓄隱晦，與唐李商隱的詩(shī)有相似之處。