西風(fēng)吹老洞庭波,一夜湘君白發(fā)多。
醉后不知天在水,滿船清夢(mèng)壓星河。
題龍陽(yáng)縣青草湖譯文
題龍陽(yáng)縣青草湖注解
題龍陽(yáng)縣青草湖背景
該詩(shī)是唐珙輾轉(zhuǎn)漂泊到湘北青草湖時(shí),于某個(gè)秋夜所做的紀(jì)游詩(shī),創(chuàng)作時(shí)間不詳。
題龍陽(yáng)縣青草湖賞析
這是一首極富藝術(shù)個(gè)性的紀(jì)游詩(shī)。此篇是元末明初詩(shī)人唐溫如的傳世之作。關(guān)于這位作者,歷史上沒有只言片語(yǔ)的記載。然而,就是這一首詩(shī)讓人們深深地記住了他。借助于這樣的一首短短的七言絕句,讀者所能體悟到的,則是詩(shī)人特有的精神風(fēng)貌。這首詩(shī)就像是他的一幅自畫象,讀過之后,詩(shī)人的精神風(fēng)貌清晰地呈現(xiàn)在讀者眼前。 一、二兩句,詩(shī)人即把對(duì)歷史的追憶與對(duì)眼前壯闊的自然景色的描繪巧妙地結(jié)合了起來,以虛幻的神話,傳遞出真實(shí)的感情?!拔黠L(fēng)吹老洞庭波,一夜湘君白發(fā)多”兩句中一個(gè)“老”字不可輕易放過。秋風(fēng)颯颯而起,廣袤無垠的洞庭湖水,泛起層層白波,渺渺茫茫。那景象,與春日中輕漾寧?kù)o的碧水比較,給人一種深沉的逝川之感。詩(shī)人悲秋之情隱隱而出。但他故意不用直說,而塑造了一個(gè)白發(fā)湘君的形象,發(fā)人深思。傳說湘君聞帝舜死于蒼梧之野,追隨不及,啼竹成斑,那是夠悲切的了。而此時(shí)蕭瑟之秋景,竟使美麗的湘君一夜間愁成滿頭銀發(fā)。這種新奇的構(gòu)想,更使人可以想象到洞庭秋色是怎樣的觸目驚心了。客觀世界如此,詩(shī)人自己的遲暮之感、衰頹之意,自然盡在不言中了。一個(gè)“老”字,融情入景,真可謂達(dá)到神而化之的地步。 三、四句“醉后不知天在水,滿船清夢(mèng)壓星河?!比胍箷r(shí)分,風(fēng)停了,波靜濤息,明亮的銀河倒映在湖中。湖邊客船上,詩(shī)人從白天到晚上,手不釋杯,一觴一詠,怡然自樂,終至于醺醺然醉了,睡了。“春水船如天上坐”(杜甫《小寒食舟中作》)的感覺,漸漸地滲入了詩(shī)人的夢(mèng)鄉(xiāng)。他仿佛覺得自己不是在洞庭湖中泊舟,而是在銀河之上蕩槳,船舷周圍見到的是一片星光燦爛的世界。詩(shī)人將夢(mèng)境寫得如此美好,有如童話般地誘人。然而,“此曲只應(yīng)天上有”,夢(mèng)醒時(shí),留在心上的只是無邊的悵惘。這兩句對(duì)夢(mèng)境的描寫十分成功:夢(mèng)境切合實(shí)境,船在天上與天在水中正相關(guān)合,顯得真實(shí)可信;夢(mèng)無形體,卻說清夢(mèng)滿船,夢(mèng)無重量,卻用“壓”字來表現(xiàn),把幻覺寫得如此真切;從夢(mèng)境的清酣,不難覺察出詩(shī)人對(duì)于擺脫塵囂的愉悅,記夢(mèng)而兼及感情,則又有暗中傳神之妙。古代寫夢(mèng)的詩(shī)不少,但像這首詩(shī)這樣清新奇麗而又含蓄豐富,卻是并不多見的。 詩(shī)歌充滿浪漫主義色彩,筆調(diào)輕靈,無一筆粘著,是這首詩(shī)在藝術(shù)上的主要特色。詩(shī)人著意于真情實(shí)感的表現(xiàn)而并不拘守于形貌之似,因而寫來不拘一格,超塵拔俗。無論寫景敘夢(mèng),都有虛有實(shí),惝恍迷離,詩(shī)境之縹緲奇幻,構(gòu)思之新穎獨(dú)特,為前人詩(shī)作所少見。
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