鵲踏枝

此詞所寫的乃是心中一種常存永在的惆悵、憂愁。上闋緊扣首句提出的復(fù)雜矛盾的心情回環(huán)反復(fù)，表現(xiàn)內(nèi)心感情的痛苦糾結(jié)；下闋進(jìn)一步抒發(fā)這種與時常新、難以排解的閑情愁緒。

上闋開門見山，首句用反問的句式把這種既欲拋擲卻又不得忘記的“閑情”提了出來，整個上闋始終緊扣首句提出的復(fù)雜矛盾的心情回環(huán)反復(fù)，表現(xiàn)了作者內(nèi)心感情的痛苦撕咬。首句雖然僅只七個字，然而卻寫得千回百轉(zhuǎn)，表現(xiàn)了在感情方面欲拋不得的一種盤旋郁結(jié)的掙扎的痛苦。而對此種感情之所由來，卻又并沒有明白指說，而只用了“閑情”兩個字。這種莫知其所自來的“閑情”才是最苦的，而這種無端的“閑情”對于某些多情善感的詞人而言，卻正是如同山之有崖、木之有枝一樣的與生俱來而無法擺脫的。詞人在此一句詞的開端先用了“誰道”兩個字，“誰道”者，原以為可以做到，誰知竟未能做到，故以反問之語氣出之，有此二字，于是下面的“閑情拋擲久”五字所表現(xiàn)的掙扎努力就全屬于徒然落空了。

接著“每到春來，惆悵還依舊”兩句，上面著一“每”字，下面著一“還”字，再加上后面的“依舊”兩個字，已足可見此“惆悵”之永在長存。而“每到春來”者，春季乃萬物萌生之時，正是生命與感情覺醒的季節(jié)，詞人于春心覺醒之時，所寫的卻并非如一般人之屬于現(xiàn)實的相思離別之情，而只是含蓄地用了“惆悵”二字。“惆悵”者，是內(nèi)心恍如有所失落又恍如有所追尋的一種迷惘的情意，不像相思離別之拘于某人某事，而是較之相思離別更為寂寞、更為無奈的一種情緒。

“日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦”兩句馮氏說出了遂徑以殉身無悔的口氣，決心一意承擔(dān)負(fù)荷的話來。上面更著以“日日”兩字，更可見出此一份惆悵之情之對花難遣，故唯有“日日”飲酒而已。曰“日日”，蓋彌見其除飲酒外之無以度日也。至于下句之“鏡里朱顏瘦”，則正是“日日病酒”之生活的必然結(jié)果。曰“鏡里”，自有一份反省驚心之意，而上面卻依然用了“不辭”二字。

下闋進(jìn)一步抒發(fā)這種與時常新的閑情愁緒。“河畔青蕪堤上柳”一句在這首詞中是完全寫景的句子，卻又并不是真正只寫景物的句子，不過只是以景物為感情之襯托而已。所以雖寫春來之景色，卻并不寫繁枝嫩蕊的萬紫千紅，只說“青蕪”，只說“柳”。“蕪”的青青草色既是遍接天涯，“柳”的縷縷柔條，更是萬絲飄拂。這種綠遍天涯的無窮草色，這種’隨風(fēng)飄拂的無盡柔條，它們所喚起的，或者所象喻的，是一種十分綿遠(yuǎn)纖柔的情意。而這種草色又不自今日方始，年年河畔草青，年年堤邊柳綠，則此一份綿遠(yuǎn)纖柔的情意，也就年年與之無盡無窮。

接下去就說了“為問新愁，何事年年有”二句，正式從年年的蕪青柳綠，寫到“年年有”的“新愁”。雖是“年年有”的“愁”，卻又說是“新”，一則此詞開端已曾說過“閑情拋擲久”的話，經(jīng)過一段“拋擲”的掙扎，而重新又復(fù)蘇起來的“愁”，所以說“新”；再則此愁雖一宋詞鑒賞辭典一舊，而其令人惆悵的感受，則敏銳深切歲歲常新，故曰“新”。上面用了“為問”二字，下面又用了“何事”二字，造成了一種強烈的疑問語氣，從其嘗試拋擲之徒勞的掙扎，到問其新愁之何以年年常有，有如此之掙扎與反省而依然不能自解。

“獨立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”兩句寫身外的景物情事，仔細(xì)玩味，這十四個字卻實在是把惆悵之情寫得極深?！蔼毩ⅰ倍?，已是寂寞可想，再“風(fēng)滿袖”三字，更是凄寒可知，又用了“小橋”二字，則其立身之地的孤伶無所蔭蔽亦復(fù)如在眼前，而且“風(fēng)滿袖”一句之“滿”字，寫風(fēng)寒襲人，也寫得極飽滿有力。在如此寂寞孤伶無所蔭蔽的凄寒之侵襲下，其心情之寂寞凄苦已可想見，何況又加上了下面的“平林新月人歸后”七個字?！捌搅中略隆保瑒t林梢月上，夜色漸起，“人歸后”，則路斷行人，已是寂寥人定之后了。從前面所寫的“河畔青蕪”之顏色鮮明來看，應(yīng)該乃是白日之景象，而此一句則直寫到月升人定，則詞人承受著滿袖風(fēng)寒在小橋上獨立的時間之長久也可以想見了。如果不是內(nèi)心中有一份難以排解的情緒，沒有誰會在寒風(fēng)冷露的小橋上直立到中宵。

此詞充滿了獨自一人承擔(dān)的孤寂、凄冷之感，不僅傳達(dá)了一種感情的意境，而且表現(xiàn)出強烈而鮮明的個性，意蘊深遠(yuǎn)，感發(fā)幽微。