悠悠復悠悠,昨日下西洲。
西洲風色好,遙見武昌樓。
武昌何郁郁,儂家定無匹。
小婦被流黃,登樓撫瑤瑟。
朱弦繁復輕,素手直凄清。
一彈三四解,掩抑似含情。
南樓登且望,西江廣復平。
艇子搖兩槳,催過石頭城。
門前烏臼樹,慘澹天將曙。
鹍鵊飛復還,郎隨早帆去。
回頭語同伴,定復負情儂。
去帆不安幅,作抵使西風。
他日相尋索,莫作西洲客。
西洲人不歸,春草年年碧。
悠悠復悠悠,昨日下西洲。
西洲風色好,遙見武昌樓。
武昌何郁郁,儂家定無匹。
小婦被流黃,登樓撫瑤瑟。
朱弦繁復輕,素手直凄清。
一彈三四解,掩抑似含情。
南樓登且望,西江廣復平。
艇子搖兩槳,催過石頭城。
門前烏臼樹,慘澹天將曙。
鹍鵊飛復還,郎隨早帆去。
回頭語同伴,定復負情儂。
去帆不安幅,作抵使西風。
他日相尋索,莫作西洲客。
西洲人不歸,春草年年碧。
雜曲歌辭·西洲曲譯文
雜曲歌辭·西洲曲賞析
《西洲曲》,五言三十二句,是南朝樂府民歌中少見的長篇。全文感情十分細膩,“充滿了曼麗宛曲的情調(diào),清辭俊語,連翩不絕,令人‘情靈搖蕩’?!薄段髦耷房芍^這一時期民歌中最成熟最精致的代表作之一。 首句由“梅”而喚起女子對昔日與情人在西洲游樂的美好回憶以及對情人的思念。自此,縱然時空流轉(zhuǎn),然而思念卻從未停歇。接下來是幾幅場景的描寫:西洲游樂,女子杏紅的衣衫與烏黑的鬢發(fā)相映生輝、光彩照人;開門迎郎,滿懷希望繼而失望,心情跌宕;出門采蓮,借采蓮來表達對情人的愛慕與思念;登樓望郎,憑欄苦候,寄情南風與幽夢,盼望與情人相聚。這其中時空變化,心情也多變,時而焦慮,時而溫情,時而甜蜜,時而惆悵,全篇無論是文字還是情感都流動纏綿。 《西洲曲》在藝術上有以下三點值得注意。 第一是善于在動態(tài)中表達人物的思想感情。比如“門中露翠鈿”一句,生動形象地通過動作表達出了人物的心情,而“采蓮南塘秋”六句,是全篇的精華所在,它集中筆墨描寫主人公的含情姿態(tài),借物抒情,通過“采蓮”“弄蓮”“置蓮”三個動作,極有層次地寫出人物感情的變化,動作心理描寫細致入微,真情感人。 第二是疊字和頂真的運用?!伴_門迎郎”場景中,四個“門”字的疊用,強化了女子急切盼望心上人的到來,而不時從門縫向外張望的焦慮心情?!俺鲩T采蓮”場景中,又連用七個“蓮”字,著意渲染女子纏綿的情思。而頂真的運用使得句子靈活生動,朗朗上口。 第三是雙關隱語的運用。雙關隱語,是南朝樂府民歌中一個顯明的特征,它在詩經(jīng)時代的民歌和漢魏樂府民歌中很少見。一說“蓮”與“憐”字諧音雙關,而“憐”又是“愛”的意思,隱語極言女子對情人的愛戀。同時,“蓮子清如水”暗示感情的純潔,而“蓮心徹底紅”是說感情的濃烈。這些雙關隱語的運用使詩歌顯得含蓄多情。 另外值得一提的是,此詩以“難解”著稱,有研究者將其稱之為南朝文學研究的“哥德巴赫猜想”。比如關于此詩的敘述視角就有不同解讀,多數(shù)人從女子的視角來理解,也有人從男子的視角入手,認為“憶梅下西洲”中的“梅”指代男主角所寄情的心上人。常言道,詩無達詁,我們在解讀的時候也可以嘗試多種新的視角,從而使詩歌的意蘊更加豐富。
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